《45cm的境界線》是由作家不破慎理創作的作品。
繁體中文版由東立出版社代理發行。
品茗、閒釣、奕棋、賞花、讀書、雅集、書畫等，營造出一種輕鬆散淡，帶有幽默意趣的理想化境界。這種淡然生活，泰然處世的精神追求，仍具有現實意義。矩敏是學院派畫家。因此，憑藉堅實的造型功夫成功地把客觀形態轉換成意象形態。他的繪畫語言既具強烈的個性符號又合乎筆墨法度。他視野開闊，畫筆涉及題材廣泛，印度印象...
賈又福的一系列作品創意新奇，語言精純，境界富真於玄。《大岳洗禮》雖然表現的是雷電交加、大雨滂沱的自然景象，但那質量化的、凌利無比的自然威力，給人以摧枯拉朽、洗禮山河之感，不禁讓人聯想到社會的洗禮和歷史巨變的深層震盪。《無聲的呼喚》形式感強，語言純化，水平線的平行並置結構強化了寧靜和壓抑，黑...
不自由”，或許會使他作繭自縛。然而，圖像化解了這種憂慮，在實踐中，他用形體說明了他有能力駕馭種種矛盾。並且，他更是巧妙地運用了所謂的“不自由”，於自己劃定的“不自由”中創造出了更深層次的美。在此中，他樂此不疲，他對自我規定的限制的自由掌握，已使他民族化形體塑造的追求被提升到超越的境界。
從徐華畫中，我們不難窺見畫家的心境，他致力於領悟中國文化精神的核心，畫面折射出中庸、平和、自然、質樸的儒道思想菁華，追求優美雋永的境界，松厚樸實的筆痕既是天地萬物的跡象，也是畫家心靈的歲月履痕。5、(張偉平 中國美術學院教授 山水教研室主任)看來是“天意”成就了他研習傳統的機會，這也讓他對經典名作的...
41X45cm/1995年年/本作品圖片由藝術家本人提供,受著作權保護 紅原紀事 紅原紀事 100x220cm/2008年/本作品圖片由藝術家本人提供,受著作權保護 勞動的日子 勞動的日子 65x39cm/本作品圖片由藝術家本人提供,受著作權保護 蜻蜓圖 蜻蜓圖 33x33cm/本作品圖片由藝術家本人提供,受著作權保護 新疆記行組畫 新疆記行組畫 ...
張玉華的焦墨山水有著獨特的境界和耐人尋味的詩意，他畫山、畫松、畫居民、畫長白山的石橋，畫長白山的瀑布，有他的獨立不群的藝術個性，他落筆的重，輕，疾，徐很有節奏感，把松、密、張、弛表現在各種不同的點、線、面上，使畫面上出現一種耐人尋味的遠、近、幽、闊，給人以可以觸摸的審美意趣和藝術境界...
智美的花鳥畫便是在這一路徑中不斷將花鳥畫的圖像經驗與當下對接，在中國畫經典圖式中探尋自我認知的境界。智美的花鳥畫由寫生入手，以傳統的折枝入畫，不同於面面入微的工筆寫生，她沒有著手於去表達現實空間中花草的生長狀態，而是將其生命姿態抽離出來，我們看到的是程式化和擬人化的精神圖像，大面積的留白給人一...
中國畫的墨，包涵著中國文化的特殊精神，體現了儒、釋、道、三家的哲學理念，以墨色為易象達到靜境，這是儒、釋、道皆倡導的境界。道家提倡恬淡的修養，由彩色的絢爛之極歸於墨色的平淡，是一種精神境界的升華。儒家的陰陽交替為宇宙的根本規律，黑為陰，白為陽，墨色的兩極正合自然之性。中國畫由漢唐發展至...
對“度”的控制把握，恰到好處，是技巧高超、境界非凡的重要標誌。《黃山松雲圖》的乾濕濃淡、正如音階音律和諧的交織奏鳴，自如自然，奏出壯美又寧靜、鏗鏘又悠遠的樂聲。而黃賓虹講究“昏暗中風層層深厚”——一如寫“夜山”的筆墨三昧，渾厚華茲的精神內美，越來越成為可染山水恆久生命力的核心。其三，可染先生“...
有意就擴展了繪畫的境界。邢延嶺（南京大學藝術碩士，浙江農林大學專業教師）安君豐朔，吾南開同窗、摯友，秉性聰慧，鐘情翰墨。山水、人物、花鳥兼善。豐朔的山水畫師古而不擬古，五代之韻致，宋人之氣象，元人之逸氣，明清之瀟灑皆甄別參悟，求筆墨之法，而非師古人之形；豐朔師造化，得天地萬物之象於胸中，...
他非常懂得山水畫的意象性、心象性乃至夢境中的山水境界，注重傳統筆墨的運用，用筆，講究書寫性、靈動性、表情性、天趣性，筆筆力透紙背，筆隨心至，產生美感。用墨，注重畫面黑、白、灰的變化與協調性和純粹性，強調用筆的力度和墨色的藝術效果。畫面瀟灑鬆動，空靈而不失節律，隨意而不失法度，意寫而不失形象...
把家鄉山水有感情地賦予一種境界，升華大自然的美，為大自然塑造一種高雅的品格，這是山水畫藝術的核心。雖然大量運用色彩，但還能保留中國畫筆墨的審美情趣，這點很好，但以後還要繼續強化線條的書法美。作者：林木 個性化很強，也很有格調和品味，成為一個名家沒有問題，但要成為一個大家，還需要把作品畫得更有...
這是她心態的表述，也是她的心境與境界。一般說貴族有三個特性，一是有文化教養，有高貴的道德品質及文化精神；二是有社會擔當，嚴以律己，勇於承擔；三是有自由的靈魂，獨立的意志。所有從事藝術的人，都屬於我們這個社會的精神貴族階層，都應該具有這三種品質與特性。高逸仙的經歷及作品所展現的已經具備了這種品質...
《歲寒三友》（設色紙本，鏡心，鈐印：吳茀之（白），139×45cm，1960年）《蘭竹雙清》 （1960年）《盆菊圖》（1961年）《紫藤》（設色紙本，立軸，鈐印：茀之書記、溪，103×65cm，1961年）《和平之春》 （設色紙本，立軸，98×49cm。1962年）《桃花飛燕》 （1962年）《花卉》（設色紙本，四屏，鈐印：...
1983年癸亥，72歲。作《百虎圖》長卷（彩墨，45cm×1387cm）、《神州獅吼》（68cm×136cm）等 1984年甲子，73歲。5月19至6月2日，在北京中央美術學院陳列館舉辦個展。（由中國美協、江西文化廳、江西美協、江西師大主辦）；結識廖靜文、吳作人、劉勃舒、侯一民、羅工柳、蔡若虹、李真、曾竹韶、孫滋溪、沈希誠、...
如他畫荷，在花、蓬、莖及配物鵲菇草等的筆線勾勒發展到荷葉中去的融合消失。朵朵大小不一的荷葉只求神似，掙脫拘泥的形象，在無拘的塊塊墨彩潑放中演示，光與影在時時薰染，他把荷花的形象升華到了更為開闊、活鮮、神采的境界。這種筆線消融與現代塊面的潑墨鋪彩法還充分表現在他的梅、菊、竹、松、紫藤等...
當然，他的根本‘身份’還是一位畫家，他一向努力做的，是在繪畫中通達文化的當代境界。縱觀許江近二十年來的繪畫歷程，可以發現他是一位難得的通過文化思考形成繪畫取向、又通過自己的繪畫實驗解決文化認識問題的‘思想型畫家’。”（時任中國美術家協會主席、中央美術學院院長范迪安評）
酒吧由於經營風格等的不同，其桌椅的尺寸也無統一規格。這裡，就大多數酒吧採用的一般規格而得出下面的數據：桌子的高度一般在75cm左右，座椅的高度則應在45cm左右。各種常用桌面：獨腳小圓桌直徑50cm，一般圓桌台根據大小分別為80cm,90cm,100cm,120cm及130cm等，方桌一般為110x60或110x65cm 空間設計 空間設計是酒吧...
220X800X45cm/背景任意大小/2010-2017年/糧袋、麻繩、木架 報團取暖 報團取暖 直徑550cmx高255cm2020年/裝置 隔離——感悟疫情之一 隔離——感悟疫情之一 長145cmX高83cmX厚80cm/2020年/箱體裝置 隔離——感悟疫情之一局部 隔離——感悟疫情之一局部 2020年/裝置局部 隔離——感悟疫情之二 隔離——感悟疫情之...
朱良達書法(65cm×45cm)張旭輝篆刻 程建新書法(49cm×99cm)江海濱書法(78cm×71cm)蔣興華硬筆書法(14cm×40cm)序 凡例 目錄 概述 大事記 特載 江澤民主席視察江村 第一篇 區劃 環境 第一章 行政區劃 第一節 位置 面積 第二節 縣域境界 第三節 區劃變更 第四節 縣城 第二章 自然環境 第一節 地質 地貌 ...
