《龍江別意圖》是明代畫家吳偉所做的橫軸山水畫，紙本，水墨，縱32厘米，橫129厘米，現藏山東省博物館。此卷橫向擺布景物，不像軸幅那樣易於伸展空間，不過作者也充分利用了手卷的優勢，將畫面設計得精巧得當。
基本介紹
- 中文名：龍江別意圖
- 作者：吳偉
- 現藏於：山東省博物館
- 類型：紙本、水墨
《龍江別意圖》，畫卷右實左虛。右端作城牆一段，城牆外，是塊石堆壘的丘山，樹木自石隙中長出，或偃，或仰，蔥鬱一片。城門洞開，半掩在路旁的雜樹叢中。出得城門，沿路而行，來到江邊：江水拍岸，岸上站立三人，遙望江心，兩手相拱，作依依揖別狀。自此，進入畫卷的左段：江水流波，載著點點帆影，隨風而去，遠景煙波浩淼，水天一色，無邊無際。“與君離別意，同是宦遊人”，這種惜別之意，如絲，如縷，會被搏擊風浪的征帆牽引著，跨越千山萬水。去與留的人，心中都會纏繞著“海記憶體知己，天涯若比鄰”的詩意。
吳偉（1459—1508），字士英、次翁，號魯夫、小仙。江夏（今湖北武昌）人，擅山水人物。吳偉年少時孤貧，曾被布衣錢昕收養，侍奉其子於書齋中。有一次，錢昕瞧見吳偉取筆畫地，成山水人物狀，非常驚奇，對他善待有加。及至弱冠，他的畫已能入得神品。憲宗時，吳偉被召授錦衣衛鎮撫，待詔仁智殿，孝宗時授錦衣百戶，弘治八年御賜“畫狀元”印。因其在宮廷出入，為人又傲慢，難免遭讒言，曾一度被迫稱病南返，歸居南京。此間恰逢他的一位耿性朋友由南京大司馬改官，沿水路北上赴任。《龍江別意圖》表現的，就是這位友人乘船離開南京時，吳偉與另外兩人去江邊送行的情形。
關於吳偉作畫，有很多傳說，其中說，某日，吳偉正在酣醉中，忽傳皇上召見，只得由中官攙扶至大殿之上。皇上命他作一幅《松泉圖》，吳偉當即跪翻墨汁，信手塗抹，頃刻便成。皇上讚嘆道“真仙筆也”。當這幅《龍江別意圖》在案上緩緩展開，其山、其樹、其城、其人、其水、其帆，一一進入視野，如一首情意繾綣的敘事詩，讓人真切地感受到吳偉這支“仙筆”的奇妙之處。李開先稱他的畫：“如楚人之戰鉅鹿，猛氣橫發，加乎一時。”這樣的評語，舍其，有誰還能扛的起？
此畫無款，僅鈐“小仙吳偉”朱文印。畫後有曹銳跋、明黃謙《龍江別意詩序》以及孫霖、吳愈、史瑄、劉愷、龍雨、徐霖、劉點、顧萃、張琪、楊勛、夏問等人的題詩，另有翁方綱等人題跋。
吳偉的畫作有兩種截然不同的風格，一曰精緻，一曰粗簡。《龍江別意圖》屬粗簡一路。對於這種畫風，《中麓畫品》中說：“片石一樹，粗且簡者，在文進之上”。吳偉畫山水，遠追馬遠、夏圭，近學浙派創始人戴進（字文進），曾有“浙派健將”之譽，而他的用筆奔放，卻與浙派有所不同，自他之始，開創了一個全新的派別——“江夏派”。吳偉的《龍江別意圖》充分體現了作者奔放灑脫的畫風。整幅手卷用墨如潑雲，恣意揮灑，而曲折巨細，又各有條理，其酣暢淋漓之氣，一呵而成，毫無窒塞。畫中樹與石，俱作斧劈皴，落筆健壯，氣勢磅礴。人物，則用白描，不經意間的縱筆塗抹，卻奇逸瀟灑，大有“吳帶當風”之勢。
