鴛鴦煞尾

作品原文

〔雙調〕鴛鴦煞尾

一點來不夠身軀小①，響喉嚨針眼裡應難到。

煎聒的離人聞②，來合噪，草蟲之中無你般薄劣把人焦③！

急睡著，急驚覺，緊截定陽台路兒叫④。

注釋譯文

詞語注釋

①一點來不夠：還不到一丁點兒大。

②煎聒：擾鬧。

③薄劣：惡劣。焦，指心煩。

④緊截定陽台路兒叫：意謂專門盯著，總在人夢裡歡會時將人吵醒。陽台，傳說中巫山神女行雲行雨之處，後常指男女歡會之所。

作品譯文

這蟋蟀個頭小得還不到一丁點兒，扯直喉嚨，聲音想來也穿不過針眼。

可偏偏擾鬧不停，讓離人聽見，此起彼應響成一片。

昆蟲之中哪有像你蟋蟀這般惡劣，令人煩厭！

急急地上床入眠，又迅即被喚出夢境：它們緊緊守定了陽台的通路，聲聲鳴叫，不許人近前。

作品鑑賞

該篇原為《駐馬聽·秋閨》套數的尾曲，是一首摘調。起首兩句，先以“一點來不夠”、“針眼裡”這些詞語極力表現蟋蟀外形與聲音的細小，十分形象、生動，實是故作擒縱之筆。中間三句緊接著轉出對蟋蟀的反感，說明它的叫聲實際上並不小，夠“煎聒”，但反感的原因仍不敘出，這種繼續宕開的手法在古人叫做“操縱”，引而不發，有吸引讀者關心解索的效果。該曲原屬的套數是寫一名獨守空房的閨婦，聞聲覺得心焦，竟忍不住把一腔怨憤泄到蟋蟀身上。這顯而易見與她的經歷、情緒有關，寫蟲實際上是在寫人，寫蟋蟀的叫聲也就是為了寫人物的離愁。

果然，末尾三句揭出了閨婦怨恨蟋蟀“薄劣”的緣故，確是因為它干擾了空房的生活。這裡用了兩處“急”字。前一處是寫閨婦的心情，她在現實中注定了孤獨，只有在夢境中才能同遠方的丈夫有機會相逢，所以急不可耐地奔赴夢鄉。後一個“急”字，卻是昭示夢境的短暫：才入睡就被蟲聲的合噪驚醒，這蟋蟀兒實在太不知趣了。這種情形發生當不止一次，每當閨婦獲得了珍貴的好夢，將同夫君共敘歡愛時，就被蟋蟀喚回，以至她懷疑是不是它在有意把守陽台的路口。“緊截定”三字，將蟋蟀鳴聲的響亮與頻繁，表現得淋漓盡致；而這一筆將閨婦的處境、心情及願望，也都同時從字面以外揭示了出來。從為人不注意的小地方入手，開掘衍揚，曲盡其妙，求得新奇的效果，是散曲的一大特長。這支曲子將“草蟲”的叫聲引入離愁別恨的大題目中，構思是頗為巧妙的。

《詩經·七月》：“十月蟋蟀入我床下。”南宋詞人姜夔《齊天樂》：“哀音似訴，正思婦無眠，起尋機杼。”都寫到了蟋蟀對愁人的影響。但在構思的生動上，顯然該篇要勝出一籌。又金代董解元《西廂記諸宮調》中，有《整金冠令》寫道：“促織兒（即蟋蟀）外面斗聲相聒，小即小，天生的口不曾合。是世間蟲蟻兒里的活撮（無賴）。”本篇或受其啟發，不過末尾“緊截定陽台路兒叫”的俊語實在是更上了一層樓。明李開先《詞謔》將該曲作為“急並響亮，含有餘不盡之意”的“豹尾”的範例，實與此結句有關。

作者簡介

鄭光祖，字德輝，平陽（今山西臨汾）人。曾為杭州路吏。病卒於杭州，葬於西湖靈芝寺。元後期雜劇作家，與關漢卿、馬致遠、白樸並稱為元曲四大家。所作雜劇今知有18種，現存《倩女離魂》、《王粲登樓》、《㑳梅香》、《周公攝政》、《三戰呂布》5種。所作雜劇多寫歷史故事和男女戀情。《倩女離魂》為其代表作，該劇構思巧妙，曲辭瑰麗，成功地塑造了大膽反抗封建禮教，熱烈追求自由幸福的倩女形象，是一部浪漫主義的傑作。但美中不足的是，作為封建力量化身的王生和倩女母親的形象缺乏應有的刻畫。存世散曲有小令6首，套數2套。風格清麗。