基本介紹
劇情簡介,分集劇情,演職員表,角色介紹,電視劇表現,音樂原聲,幕後製作,播出信息,劇集評價,
劇情簡介
第一代故事：清末
《鳳凰四重奏》主要寫中國四代女人不同的婚姻故事，第一代以清末年間一段盲婚啞嫁婚姻作為故事之序幕。女主角魏瑜鳳是個知書識禮、外柔內剛、性格堅毅的千金小姐。她與家中的廚師余賜有段青梅竹馬的感情，可惜因為家道中落，被逼嫁給太史公的兒子汪毓麟，瑜鳳被逼為了一段政治婚姻放棄一段大好姻緣。可惜，汪毓麟是個揮霍無道又爛賭的二世祖，很快就把全部家產敗光，且激死了太史公。這時候，余賜已經拜前御膳太監為師，學有所成，余賜希望帶瑜鳳離開太史府過新生活，但瑜鳳不忍心見太史府家散人亡，於是變賣了余賜送給自己的鳳凰玉筷子，開設了一間細小的食肆“鳳凰樓”，且打動余賜出任大廚，希望替毓麟重振家聲。“鳳凰樓”在瑜鳳和余賜的悉心打理下，生意蒸蒸日上，遠近馳名。但毓麟卻依然故我，就算是在瑜鳳臨盤那晚，仍在外面花天酒地。瑜鳳由始至終對毓麟都沒有感情，不過，亦沒有跟余賜有任何越軌的行為，他們之間存在的是友情亦是精神上的愛情，1905年，余賜送瑜鳳南下辦貨途中，遇火車出軌，余賜見狀立刻前往，不幸卻在兩人旁邊爆炸，兩個人生前不能夠結合，死後留下一間共同開創的“鳳凰樓”，紀念一段未有開花結果的感情。
第二代故事：五四
第二代女主角汪子君是“鳳凰樓”創辦人瑜鳳之女，是個性格佻皮活潑的高中女生，暗戀一個熱血青年教師李吉祥，可惜李吉祥已經有個盲婚啞嫁但未過門的妻子，子君不想步母親後塵抱憾終身，於是主動爭取，終於打動吉祥，兩個人為了愛情雙雙私奔到天津過二人世界的生活。可惜，貧賤夫妻百事哀，激情過後，兩夫妻開始因為柴米油鹽等生活鎖事而產生摩擦，加上種種誤會，在一時意氣之下分手，一個重投革命事業，一個回老家打理家族事業。但可惜子君已經遲了一步，“鳳凰樓”因為經營不善被逼要賣盤易手，子君拿著母親留下的食譜悔不當初。就在她最失意的時候重遇吉祥，兩人發現其實心底里仍是深愛對方，短聚纏綿過後，吉祥要為革命事業再次上路，子君答應吉祥會好好生活下去。之後，子君生了一個女兒，也很努力讀書，成為北大第一個女生。但是吉祥就一去不返，子君一直不肯安神主牌，且跟女兒講：爸爸始終有一日會回來！亂世兒女，生離死別，在中國苦難的年代縱然相愛但是不知有沒有明天，也不知道何時才等到明天！
第三代故事：六十年代
第三代的女主角白慧珍是第二代主角子君的外孫女。慧珍是個精明能幹，充滿活力的女人，不過其丈夫戴立仁偏偏就是個愛面子的大男人，立仁認為“男主外，女主內”，所以婚後不讓妻子出來工作。故事講述慧珍如何在機緣巧合下瞞著丈夫在外面一間公關公司工作。後來卻讓立仁發現，但陰差陽錯，慧珍成了立仁的上司。慧珍家庭事業兩兼顧，無理取鬧的立仁便帶領一班老婆奴的兄弟走私偷情，以宣示大男人的尊嚴。最後給太太團捉姦成功，那班男人個個投降，只有立仁聲大夾惡，慧珍忍無可忍之下決定離婚。就在此時，慧珍和立仁被公司派去接手做一個宣傳“鳳凰樓”的project，原來由北京移師來香港經營的“鳳凰樓”正面臨結業危機。“鳳凰樓”是慧珍太婆所開創的，期間易手。而慧珍跟立仁當年在暴動的時候一同沖入“鳳凰樓”躲避而結緣，所以慧珍對“鳳凰樓”特別有感情，為了挽救“鳳凰樓”，兩夫妻有機會重溫舊夢，亦令彼此認識更深。最後鳳凰樓逃不過結業的命運，但兩夫妻卻因而重修舊好。
角色演員介紹
演員：佘詩曼配音：蘇柏麗（國語）女，19歲，大家閨秀，大戶人家媳婦。知書識禮，冰雪聰明；性格堅毅，外柔內剛，刻苦耐勞。為人正義，有責任心，具備傳統美德以及犧牲自我的精神，以別人喜惡為先，經常為他人構想，恪守婦道，安分守己。
余賜演員：馬德鐘男，19歲，廚子。對人對事都粗枝大葉，思想純樸，不善辭令，沉默內向，衝動火爆，硬頸固執，如一隻蠻牛。惟下廚時則有一種如君臨天下的風範，對煮食心思細密，面對瑜鳳時則馴如羔羊，柔情似水。
演員：陳鍵鋒男，20歲，執紈子弟，太史公獨子。自小嬌生慣養，養成目無尊長，唯我獨尊，事事以自己的喜好為先的性格。在舅父的影響下，沉迷賭博，愛流連煙花之地，縱情逸樂，揮霍無道，不懂珍惜，不知人間疾苦，只愛乾荒唐事！
演員：胡楓男，60歲，太史公，汪毓麟父親。天資聰穎；持才傲物，年輕時荒唐風流，到處留情，因少年得志，故目空一切。但老來向佛，因而頓悟，收斂傲氣。作為父親，動輒責罵，皆因恨鐵不成鋼，對兒子愛之深，責之切。
曹公公演員：秦煌約60歲，前御膳太監，余賜的師傅。對待外人不苟言笑，看似冷漠，實質風趣幽默，樂觀積極，熱情又重義氣。心地善良，為人正直，不貪權貴。原為宮中御膳師傅，離宮後於恭王府出任廚子。
容德善演員：汪琳女，由二十至四十歲，魏瑜鳳婢女，汪子君乾娘。天真單純無機心，善良忠心但魯莽，膽小怕事又自卑，對主人盡心盡意，對同輩友善合作，肯吃苦吃虧。本來是魏瑜鳳的婢女，見證汪太史家的家散人亡、見證了魏瑜鳳和廚子余賜開創鳳凰樓的艱辛，也見證了二人開花但無法結果的愛情。
董帶喜演員：商天娥由四十至六十歲，太史公三太太、汪毓麟生母。樂天知命，與世無爭，為人隨和，富有同情心，待人處事總會將心比己，寬大為懷，正因不計較、不怕吃虧的性格而常常被人欺負，但又常能自我安慰開解。奉行‘吃虧是福’的信條。
演員：佘詩曼女，19歲，高中女生，與李吉祥相戀、私奔繼而結為夫婦。佻皮活潑，熱情主動。敢愛敢恨，反叛任性。有小聰明，能言善辯。嬌生慣養，不知生活艱難。崇尚自由、民主、平等的思想，但由始至終只是追求個人的解放，爭取戀愛自由、婚姻自主，犧牲一切亦在所不惜。
李吉祥演員：馬德鐘男，20多歲，高中教師，與汪子君相戀、私奔繼而結為夫婦。為人正直孝順，講求道義氣節。鼓吹自由、民主、平等的思想，一直渴求整個國家的解放，建立民主、進步的社會，爭取國家的國際地位。崇拜孫中山，希望投身革命活動。捨身救國義無反顧，對感情事則猶豫不決。
張莉演員：姚子羚女，19歲，文藝少女，汪子君好友。起初因為有寫作才華，思想前衛而且鋒芒畢露，故自信又略自負；剛烈勇敢，對父母安排之婚姻寧死不屈！感情路上則過分天真單純，對愛情充滿憧憬，容易投入一段感情。後期則因為屢次遇人不淑而變得敏感多疑且神經質。
演員：佘詩曼女，23歲，公關主任，家庭主婦。精靈鬼馬、勤勞節儉、善良正直、抱打不平，對家務一力承擔，對丈夫言聽計從，雖受盡丈夫大男人性格的不合理對待，仍對其容忍寬恕、以禮相待，並以四兩撥千斤的手法化解矛盾。
戴立仁演員：馬德鐘男，30歲，推廣銷售主任，公關職員。典型大男人，視女人為花瓶、主觀逞強、保守頑固、愛面子、欠缺與妻子溝通，極重視傳統觀念，由於好勝自負，自尊心特強，一直將妻子意願壓打，認為自己的決定便是最好，一切也為她著想，每當遇到妻子質詢時，仍然以歪理支持自己的信念，認為妻子無權過問。
慕容超演員：蔣志光男，32歲，代理電器公司經理。好色、膽小怕事、練精學懶、貪小便宜、庸碌無才、百分百應聲蟲。和稀泥性格，得過且過，相信“多做多錯、少做少錯”的金科玉律，做人但求開心快活，對妻子從不拂逆。由於是夫憑妻貴的關係，有點自慚形穢。
呂瑛紅演員：劉曉彤女，25歲，電器公司董事長兼太子女。嬌生慣養，自小被母親寵壞，從來"衣來伸手，飯來張口"，故養成倚賴、任性的性格，無論在家在外，待人接物，皆不懂人情世故，可謂是被寵壞所累，變得刁蠻任性、好勝倔強、自尊心強。
演員：佘詩曼女，27歲，啤酒妹。獨立自我，喜愛自由，害怕束縛與承諾，不相信長久關係，對愛情採取合則來不合則去的即食態度。無人生目標，不會計畫將來，只懂及時行樂，流連夜店。對朋友有義氣，不拘小節。雖然思想開放，但對男女關係仍有底線。
方家安演員：馬德鐘男，28歲，會計師。為人謹慎，保守，認真，按部就班，凡事計算，安全穩陣，對身邊所有事物對有自己一套原則，如住屋和擇偶，一切小心翼翼，從不會行差踏錯。
蕭玉貞演員：姚樂怡女，26歲，小時裝店老闆 (戴思嘉好友)。貪新忘舊，貪玩、富冒險精神，愛刺激，豪爽和豪放，渴望被人愛護，但對感情不認真；為人短視、懶惰兼且無目標，重視物質生活，貪小便宜。
鄧鵬演員：王合喜男，29歲，會計師 (方家安同事兼好友)。平易近人、細心、體貼，為人單純、保守、害羞，有原則，愛說教。對愛情專一、痴情。
尚一吉演員：陳鍵鋒男，廚師，思嘉前男友，在全世界到處流浪學藝，失蹤之後又突然出現。喜歡上了方家安。幫助思嘉重建鳳凰樓。
全部
以上內容來自
音樂原聲
人物關係介紹圖幕後製作
創作背景
何謂四重奏：
由於故事由食店《鳳凰樓》開始，又貫穿四代人的生活，所以叫做“鳳凰四重奏”。充滿傳奇色彩的食肆“鳳凰樓”是劇中《四重奏》的百年家業，“鳳凰樓”誕生於亂世，湮沒於盛世，繼而重生於香港。當中興衰更迭的發展過程，正標誌著四代女子以血汗所銘刻的，一個屬於女人的家族歷史。
從清末封建家庭中恪守婦道的堅忍媳婦，至五四時期奢言戀愛自由，私奔出走的新女性；從六七十年代香港經濟起飛下打破“男主外，女主內”的職業婦女，至廿一世紀新世代中感情輕不著地的無根女子——藉著四個互有牽連但各自獨立的故事，連同當中眾多的副線人物如童養媳、自梳女、冥婚婦人、交際花、馬姐、離婚婦人等等，建構出一幅幅充滿不同時代色彩的婦女圖像。
播出信息
| 首播日期 | 播出平台 |
|---|---|
2006年8月28日 | 中國香港TVB翡翠台 |
劇集評價
該劇除了審視百年以來的婚姻狀態與女性地位外，也反思了人們如何在婚姻制度中備受挑戰、男女感情聚散容易的今天。（騰訊娛樂 評）除審視百年以來的婚姻與女性歷史外，又反思人們如何在婚姻制度備受挑戰、男女感情聚散容易的今天，重拾愛護、欣賞、包容他人的美好質性。（TVB 評）
該劇內容之豐富，思想之深刻，足以拍成一出百集長劇，但本故事篇幅只有約三十集，即是說，“四重奏”內四個年代的每個故事，只有約七至八集的篇幅去說。由於"四重奏"每個故事都各自獨立，要在短短七八集內完滿地表達起承轉合的變化，基本上編劇每次寫完一個時代的故事後，都要重新適應一個新故事從頭開始去寫，加上大量的資料蒐集，在創作上絕不容易。好處是情節緊湊，不會讓觀眾有拖戲的感覺。而在製作上，要用一齣劇的人力物力，搭建四個完全不同年代的布景，加上四個年代的服裝、交通、生活細節亦不相同，製作組人員的工作量可想而知。（TVB 評）
和一般港產劇追求輕鬆、快餐式的娛樂不同，該劇猶如一部“電視版的文藝影片”，劇情更與章子怡一人分飾多角的影片《茉莉花開》異曲同工，通過刻畫四個不同年代的女子，在不同的時空與文化環境下，奏出的四段纏綿感人的戀愛樂章，透視近百年間女性的婚姻與愛情及其地位的變化。（武漢晨報 評）
