《鬧劇或悲劇？》是台灣大學政治學系中國大陸暨兩岸關係教學與研究中心出版的圖書，作者是許韋婷，張登及
基本介紹
- 中文名：鬧劇或悲劇？
- 作者：許韋婷、張登及
- 出版時間：2011年12月
- 出版社：台灣大學政治學系中國大陸暨兩岸關係教學與研究中心
- 頁數：130 頁
- ISBN：9789860302219
鬧劇或悲劇？
相關詞條
- 鬧劇或悲劇？
《鬧劇或悲劇？》是台灣大學政治學系中國大陸暨兩岸關係教學與研究中心出版的圖書，作者是許韋婷，張登及...
- 悲劇(戲劇體裁)
悲劇就是指主體遭遇到苦難、毀滅時所表現出來的求生欲望、旺盛的生命力的最後迸發以及自我保護能力的最大發揮，也就是說所顯示出的超常的抗爭意識和堅毅的行動意志。悲劇理論認為悲劇性就是指人對死亡、苦難和外界壓力的抗爭本性；悲劇主體具有強烈的自我保存和維護獨立人格的欲望，往往因為對現狀的不滿而顯示出強烈的...
- 時光沙漏(銘鑫演唱歌曲)
里程的悲劇 看悲劇喜劇 喜劇 還是喜劇 悲劇還是悲劇 鬧劇 還是鬧劇 笑劇還是笑劇 時光都在倒退 在倒退 在倒退 在倒退 在倒退 在倒退 在倒退 找支筆 寫下日記 時光穿梭在腦海的面具 看他狼狽不堪只剩下回憶 理想天地 只能算你無意 如果繼續 我只能笑話你 這么看你出招 只要轉身一搖 世界還是這樣 心態保持良好...
- 大浴女(鐵凝著長篇小說)
當正常人的性壓抑、性饑渴以扭曲的形式表現出來的時候，便會把人的劣根性，甚至醜陋、卑劣的心理擠壓出來，如：窺視他人的性的隱私，並以此張揚，來補償被壓抑下的心理變態的人的需求，甚至製造惡作劇、鬧劇和悲劇等。這樣的筆墨寫了“文革”批鬥唐津津老師，寫了對唐醫生的捉姦，寫了對女護士長的作踐。當封閉的...
- Go Faster
Stop 蹩腳的編劇 鬧劇還是悲劇 向上的風景 從沒有捷徑 講道理或規矩 想成功就做給全世界 讓所有辛苦都有意義 別再盲目 跟著踩著別人的腳步 快節奏的快樂in the morden rule 速食主義 make me crazy 說著夢不做也不醒的人joke joke joke 開著倍速 浪費著晝夜 拋棄所有風格 追趕潮流未遂 卻還幻想有朝一日 大...
- 千萬別說我是好人
王躍文主編的這套“當代名家幽默自選集”系列叢書是一個嘗試，倘能流傳，亦可告訴將來的人們，在這樣一個時代，有這樣一群人，過著這樣的一種生活，喜劇、悲劇或者鬧劇？或許也能從《千萬別說我是好人》品出這個歷史瞬間，曾經有過的酸甜苦辣，混沌、迷茫、冷漠，還有不能忽視的尊嚴、恥辱和清高。林奇所著的《千萬...
- 旦(戲曲表演行當)
近代戲曲中的正旦已非雜劇正旦的原意，而是概括一定性格類型的獨立行當，主要扮演性格剛烈、舉止端莊的中年或青年女性，且多為正劇或悲劇人物，故湘劇俗稱為節烈旦。正旦的造型基調要求嫻靜莊重，多用韻白，唱、念、做諸功兼重而在唱功上作重點發揮，唱腔不尚花巧，以質樸淳厚、情真意切取勝。常扮的人物如《琵琶記...
- 十年一覺荒唐夢
了。於是，他們演出了一幕幕喜劇、鬧劇和悲劇。這些風雲人物的命運是個特殊的歷史現象。他們既有一般動亂年代人物 都有的生態心態，也有中國特定的文化背景下特有的心態生態。如果我 們有心作番研究，對於認識我們的民族心理，提高我們的民族素質，振 奮我們的民族精神，是能引出許多有益的教訓的。不要大驚小怪，這...
- 喜劇(藝術類型)
在這部戲劇作品中，發生在人們心中的悲劇意緒竟化為滑稽的境況，用以隱喻人在現實社會中的尷尬處境。鬧劇 鬧劇來源於法文farce和拉丁文farcio，前者意為肉餡，或者意為填餡，又可譯為笑劇。它一般屬於粗俗喜劇之列，即通過逗樂的舉動和蠢笨的戲謔引人發笑，而缺少較深刻的旨趣意蘊。其中的人物只有一個被高度誇張的...
- 五味薄荷小小掌
五味薄荷小小掌 《五味薄荷小小掌》是鷺影清波創作的網路小說，發表於晉江文學網。作品簡介 畢業就分手，是鬧劇還是悲劇。之前的快樂可以抹零，再相見的時候又該如何繼續。一場糾結的愛情，一群普通校園的普通學生在畢業前後感情變故中或者成長，或者墮落。第一篇小文，純屬練筆的自娛自樂，大家隨便就好 ...
- 英國戲劇
在奇蹟劇中，現實人物與傳說人物同時出現；情節打破了時空的界限；悲劇和喜劇、崇高與滑稽因素摻合在一起。這些特點對以後的英國戲劇，特別是文藝復興時期的英國戲劇有著重要影響。道德劇 道德劇產生於14世紀下半葉，從教堂的布道儀式演變而來，也是一種宗教劇，以宣傳教義、進行道德勸誡為目的。它採用中世紀常用的寓意...
- 拉場戲
拉場戲的種類，從題材內容上劃分，有正劇（如《殺江》、故事同京劇《打漁殺家》）、悲劇（舊稱“苦戲”，如《馮奎賣妻》）、喜劇（如《揀棉花》、 《小護青員》）和鬧劇（如《雙拐》）。從表演上劃分，主要有唱功歌舞小戲兩大類。前者都有曲折的故事情節和強烈的戲劇衝突，作品以感人肺腑的唱段取勝，唱詞是民間...
- Tragedy
7The story has elements of tragedy and farce.這個故事含有悲劇和鬧劇的成分。《柯林斯英漢雙解大詞典》8It was a tragedy that darkened his later life.這場悲劇給他後來的歲月蒙上了陰影。《牛津詞典》9They have suffered an enormous personal tragedy.他們遭受了一場巨大的個人災難。《柯林斯英漢雙解大詞典...
- 四大吝嗇鬼(歐洲文學長廊中的四個經典人物形象)
莫里哀擅長塑造概括性很強的形象。阿巴貢幾乎成了吝嗇的代名詞。莫里哀筆下的人物性格鮮明，但稍嫌單薄，近於批評家所說的“扁形人物”。莫里哀的喜劇大多遵循古典主義的“三一律”原則，衝突集中，結構嚴謹。莫里哀常用“鬧劇”手法來營造喜劇氣氛，增強喜劇的諷刺效果。葛朗台 出自法國作家巴爾扎克長篇小說《守財奴》， 原...
- 後巷的蟬
他關注他們的命運，並通過他們在商品經濟大潮衝擊下演繹的或悲劇、或喜劇、或鬧劇、或醜劇，來展示他們人性的堅守、撒裂、異化，而所有這些文字，則成了海飛在這樣的生活敏感區中牢牢把握著的審美敏感點。於是，他所完成的小說文本，也就成了青年作家海飛不同於眾的文學生態動人的呈現。這樣的文學生態是和處於深化...
- 余笑予
“他排過正劇、喜劇、悲劇甚至是鬧劇，總之決不模仿別人，也絕不重複自己。”上個世紀，大家還不知道手機為何物，余笑予就在漢劇《彈吉他的姑娘》中設計了“電話舞”，又在《粗粗漢靚靚女》中將電腦椅搬上舞台。在余老近年的作品《李四光》和《蘇東坡》中，為表現兩位大家的凡人情懷，他精心設計了不同的細節：“...
- 蘇玉華(中國香港女演員)
1993年憑藉《蝦碌戲班》獲得第2屆香港舞台劇獎（喜劇 / 鬧劇）最佳女配角。1996年參演電影《人間有情》獲第1屆香港電影金紫荊獎最佳女配角獎提名。2002年演出《新傾城之戀》後，引起關注。2003年憑藉《生死界》獲得第12屆香港舞台劇獎（悲劇 / 正劇）最佳女主角。2006年蘇玉華在節目《美女廚房》中一展廚藝，勝...
- 文明戲
老生張笑生、丑角王度芳（天津八大家王慶坨財主的少爺）。有“八口劍”：尹劍蘭、王劍梅、紅劍丹（後改紅牡丹）、朴劍秋、周劍蓉、黃劍芬、武劍州、碧蘭竹。“八口劍”都唱旦角，也各有拿手戲。分悲旦、彩旦。碧蘭竹專演悲劇，紅牡丹專演風流彩旦，朴劍秋演閨門旦，王劍梅演花旦，尹劍蘭演青衣。
- 中國話劇
它取材於戰國中期的歷史，選取我國古代政治家商鞅一生中幾個重要片段，透視了封建集權制的政治體制下，一個有抱負、有才能的改革家的人生悲劇。《商鞅》的舞台呈現是別出心裁而蘊含深意的。台上那高高懸掛的巨大面具，列成方陣的秦兵馬俑，排列於台前的五匹大馬等，與悲劇的必然結局和商鞅的政治命運相對應，起到了...
- 活動變人形(王蒙創作長篇小說)
二十世紀四十年代初，留學歸來的倪吾誠和妻子姜靜宜格格不入，整日裡吵嘴打架岳母和大姨子也從旁出謀劃策，火上澆油，鬧得雞犬不寧，演出了一幕幕婚變、自殺、出走的鬧劇和悲劇。倪吾誠的妻子靜宜，她是鄉下地主的女兒，上過兩年學堂，但中學沒畢業就嫁給了吾誠，一心只想著多生孩子，節儉持家，從來不懂得什麼是...
- 柳腔
柳腔以演出劇情曲折的唱工戲為主，包括悲劇、喜劇、鬧劇等。20世紀20年代開始，柳腔受其他劇種影響，與當地民間武術結合，也開始演武戲，出現了刀馬旦、武生等行當，逐步形成了程式化的武打套路。角色 柳腔角色分為生、旦、淨、末、醜等行，與其他劇種基本相同。生行分為大生、小生、老生、娃娃生等，均用本嗓演唱。
- 踩堂戲
其劇目可分“硬戲”、“酸戲”兩大類：硬戲指正劇和悲劇，酸戲指喜劇和鬧劇。但角色“生、旦、淨、醜”樣樣齊備；旦角有“正旦”、“小旦”、“老旦”、“搖旦”之分；淨角由“正淨”和“毛娃”組成。丑角則分為“大花臉”、“小花臉”兩類。堂戲表演多輔以音樂伴奏，有“文場”、“武場”之分。文場以...
- 孫興盛(中國作家協會會員)
敵與友較量，匪與民混雜，愛與恨糾纏，生與死搏鬥，一方水土，一方人文，一方人情世故，滋生並演繹了一出出引人入勝的人間活劇、苦劇、鬧劇以及悲喜劇。作者以自己忠實的筆還原了舊中國的鄉村生態，喚起了幾乎休眠的舊時代記憶。這部長篇不能說是“史詩”，卻當得起“真實”。這樣的小說值得一讀，讀後決不會失望...
- 丹麥戲劇
尼托夫劇院（現名“丹麥皇家劇院”）上演了布魯恩（1745～1816）的《扎里尼》（1772），該劇被認為是丹麥第一部標準悲劇。18世紀後期出現的最重要劇作家是埃瓦爾德（1743～1781），他受P.高乃依和W.莎士比亞的影響，創作了以丹麥歷史人物為題材的悲劇《巴爾德之死》（1773）和具有強烈浪漫色彩的《漁夫》（1779），為...
- 古羅馬戲劇
狂歡的場面、粗魯的玩笑、不時出現的戲謔表演以及激烈的對罵和吵嚷，使阿特拉笑劇具有鬧劇性質。劇中往往有對時事政治的批評，反映了民主的傾向。大概從這時期起，阿特拉笑劇像希臘的薩堤洛斯劇（笑劇）那樣，常常被安排在嚴肅的悲劇之後上演作為調劑。阿特拉笑劇作家主要有蓬波尼烏斯和諾維烏斯，他們可能生活在公元前...
- 詩意的冥思:米蘭·昆德拉小說解讀
第三章 青春的拷問：悲劇、喜劇和鬧劇，55 《生活在別處》解讀 青春是什麼?雅羅米爾和詩人的誕生 青春期的現實與幻想 詩人與母親 畫家和紅頭髮姑娘 革命在呼喚：你別無選擇 青春的困惑和青春的逃亡 無處遁逃 摹仿和話語權 生活在別處?詩人與劊子手聯合統治的時代 第四章 什麼是不朽：在時間與空間的交叉點上追尋/...
