高牧坤

高牧坤，男，京劇武生、導演。1956年考入中國戲曲學校，專攻京劇表演藝術，從事京劇武生行當。經過九年的刻苦學習，以優異的成績於1965年畢業。同年分配到中國京劇院工作，是劇院的領銜主演之一。曾獲“最佳演員獎”等多個獎項，他多次組團赴歐美等國家和香港、澳門、台灣等地區演出，嚴謹的颱風精湛的表演受到國內外觀眾的熱烈歡迎和讚譽。

基本介紹

• 中文名：高牧坤
• 國籍：中國
• 職業：京劇武生，導演
• 畢業院校：中國戲曲學校
• 代表作品：《挑滑車》，《霸王別姬》，《艷陽樓》

個人作品

高牧坤扮相威武英俊，身段舞姿瀟灑飄逸，功夫紮實穩健，善於塑造各種不同類型的人物。經常上演的代表曲目有：《挑滑車》、《霸王別姬》、《艷陽樓》、《長板坡·漢津口》、《甘寧百騎劫魏營》、《銅網陣》、《鐵籠山》、《智激美猴王》《十八羅漢收大鵬》、《鬧天宮》等。在現代京劇《杜鵑山》中扮演田大江這一角色（該劇拍成了電影），同時也是該劇的主要編創者之一。他多才多藝，博採眾長，集演、編、導於一身，是我國戲曲界的佼佼者。

編導作品

二十世紀九十年代以來更多從事編導工作，由他導演的劇目有：新編歷史劇《火醒神州》、《七擒孟獲》及《花木蘭後傳》、《盡瘁祁山》等，在大型新編歷史交響豫劇《穆桂英掛帥》一劇中任總導演，曾榮獲“優秀導演獎”及中宣部精神文明“五個一”工程獎等多個獎項。同時還參與策劃編導了文化部與中央電視台的多個大型晚會。主要作品有：1997年慶祝香港回歸大型文藝晚會《回歸頌》、國慶五十周年大型文藝晚會《祖國頌》、《第五屆中國藝術節開幕式》、《世博會開幕式》、《元旦京劇晚會》、《文化部春節電視晚會》等多台節目。並參與策劃了2001年第三屆中國京劇節開幕式，擔任總導演，受到各界人士的好評。由於在“國慶五十周年”活動中做出突出貢獻，榮立“三等功”。2000年8月受文化部委派，代表我國赴墨西哥參加國際形體戲劇節交流活動，並代表我國專家為各國代表進行講學。2002年7月帶團赴德國參加世界戲劇節的演出獲得成功。曾應美國海外藝術家協會與香港世界人物出版社之邀，入編美國《世界名人錄》。2003年執導的主要劇目有：京劇《瀘水彝山》（中國京劇院演出，榮獲第四屆中國京劇節金獎和優秀導演獎第一名），京劇、藏劇《文成公主》（中國京劇院與西藏自治區藏劇團聯合出演），中國歌劇《木蘭詩篇》等。2006年，在由文化部主辦的全國部分院團武戲專場演出中任總導演。

個人榮譽

連續8年在中宣部、文化部、廣電總局和中直管理局共同主辦的“新年京劇晚會”擔任總導演，分別榮獲2001年度和2002年度全國電視文藝《星光獎》戲曲節目一、二等獎。曾任文華獎評審和文化部高級職稱評審。

高牧坤重視繼承、善於創新，推崇“無戲不感人、無情不動人、無技不驚人”的審美理念。他經歷了傳統京劇、現代京劇、綜藝晚會、大型廣場晚會的編、導、演實踐，把藝術的“與時俱進”作為自己藝術創作的最高追求。

為中華人民共和國首批國家一級演員、導演。被國務院授予“特殊貢獻”專家，享受國務院政府特殊津貼。

社會活動

1986年3月23日，農曆丙寅年二月十四日：中國京劇院赴滬演出

1991年11月，農曆辛未年：第二屆全國中青年京劇演員電視大賽閉幕

1993年5月15日，農曆癸酉年閏三月廿四日：中國京劇院首次赴台演出第四場

1993年5月20日，農曆癸酉年閏三月廿九日：中國京劇院首次赴台演出第七場

1993年5月27日，農曆癸酉年四月初七日：中國京劇院首次赴台演出第十三場

2002年10月，農曆壬午年：中國京劇院藝術指導委員會成立

2004年12月15日，農曆甲申年十一月初四日：第四屆中國京劇藝術節閉幕

2005年5月19日，農曆乙酉年四月十二日：中國京劇院紅色經典劇目佛山巡演活動舉行

2006年1月21日，農曆乙酉年十二月廿二日，晚：河南省豫劇二團首演《生死戀》

2006年5月7日，農曆丙戌年四月初十日：京藏合演《文成公主》在北京首演

2007年1月2日，農曆丙戌年十一月十四日，晚：浙江京劇團首演大型賀歲京劇《寶蓮燈》

個人觀點

武戲在京劇歷史上曾經輝煌過，很多武生挑班唱頭牌，如楊小樓、李萬春、厲慧良、張世麟、高盛麟等，均獨樹一幟，十分紅火。上世紀80年代初武戲也很盛行，那時中國京劇院經常演武戲，而如今，京劇變成了以唱為主，有人說是聲部時代，武戲只是演很少的折子戲，成了點綴。武戲演員演出少，沒人練功，這對於武戲的發展是十分不利的。

武戲講究傳承，不同的演員有不同的演出風格，即使是演同一齣戲，也有區別。如蓋叫天以短打武生為主，注重造型美，有“江南活武松”之稱；高盛麟則優美嚴謹、威猛穩健；張世麟身段挺拔，技巧純熟；厲慧良武打功夫過硬並有真實感。這些老先生所處的時代，很少有錄影資料，我在電視裡看到一位武生配演李少春先生演的《長坂坡》，卻張冠李戴地按厲慧良先生的路子演，哭笑不得。至少說明搞音配像的人不懂武戲。

武戲演員講究氣魄、功架、氣質、風度，如《挑滑車》，扎著大靠的高寵挑滑車，憑的不光是高難度的技巧，也要有自信和大將風度。武戲也要塑造人物。楊小樓先生主張“武戲文唱”，就是這個道理。而今的武戲演員，只注重表現個人技巧，而不注重表現人物，這樣演觀眾還不如去看雜技和武術，因為雜技和武術的節奏快，難度更大，更好看。武戲故事、人物都很重要，中國京劇院曾創作演出《獵虎記》、《大破銅網陣》等武戲，都是故事緊湊，人物鮮明。但現在，編演武戲的人少了，因為很多編導不了解武戲，武戲中的開打一定要符合人物身份和劇情發展，不能沒頭沒腦地上來就打。

武戲如今不景氣，原因是多方面的，現在電視裡的一些晚會，演京劇時只是唱一段，很少有武戲演出。劇場裡演的也是些很短的折子戲，很少演大戲。我認為一個武生演員，應多演大戲，這樣利於塑造人物，提高自己的演技。第四屆中國京劇節特意開設了武戲擂台賽，這是件好事，可以鼓勵年輕演員勤練功。但在短短的20分鐘內演一折戲，演員們拼的還是技巧，很少考慮怎樣塑造人物，這是令人遺憾的。武戲要革新，需要各方面的努力，領導重視，專家研討，創作人員扎紮實實地做，要以搶救文化遺產的使命感和緊迫感來對待這件事，否則也只能是空談。