馮民生，美術學博士，中國美術家協會會員，陝西師範大學美術學院原院長，現陝西師範大學美術院教授、博士生導師、校公共藝術教育中心常務副主任，中國教育學會美術教育專業委員會常務理事，國家社科基金藝術學重大項目專家，教育部高等學校美術學類專業教學指導委員會委員，全國高校美育教學指導委員會委員，全國書畫協會高等美術教育專業協會副會長，陝西省高等學校美術學教指委副主任委員，陝西省美協漆畫藝委會主任、油畫藝委會副主任。
作品參加全國第八屆、第十屆美展等全國美展多次，並有50餘篇學術論文發表於《文藝研究》《新美術》《美術觀察》《國畫家》等刊物。發表的學術論文多次被人大複印資料轉載並被其他刊物轉引。論文《論後現代藝術對我國高等美術教育的影響》獲教育部高校藝術教育科研論文一等獎、陝西省一等獎，並主持有教育部社科基金項目和陝西省社科基金項目3項。
基本介紹
個人簡介,社會兼職,研究領域,講授課程,科研項目,獲獎,油畫作品,論文與專著,出版圖書,名家評論,學術論文,作品欣賞,生活掠影,
個人簡介
馮民生
馮民生，作品參加全國第八屆、第十屆美展等全國美展多次。作品獲全國美展二等獎1次、優秀獎2次，陝西省美展一等獎2次、二等獎3次，並有50餘篇學術論文發表於《文藝研究》、《美術》、《新美術》、《陝西師範大學學報》、《美術觀察》、《國畫家》、《美術與設計》等刊物。發表的學術論文多次被人大複印資料轉載和其它刊物轉引。學術專著《中西傳統繪畫空間表現比較研究》、《意象與視像》由中國社會科學出版社出版並獲陝西省高校人文社科優秀成果二等獎。《馮民生油畫作品集》由陝西人民美術出版社出版。論文《論後現代藝術對我國高等美術教育的影響》獲教育部高校藝術教育科研論文一等獎、陝西省一等獎，並主持有教育部社科基金項目和陝西省社科基金項目3項。
社會兼職
中國美術家協會會員
教育部高等學校美術學類專業教學指導委員會委員
首屆全國高校美育教學指導委員會委員
全國教育書畫協會高等美術教育學會副會長
陝西省高等學校教學指導委員會美術學類工作委員會副主任
陝西省美術家協會漆畫藝委會主任
陝西省美術家協會油畫藝委會副主任
研究領域
中外美術比較、西方美術史、中國現當代美術批評
講授課程
《油畫創作》《油畫風景寫生》《西方文化與藝術》《中國油畫史》《中西美術比較》等。
科研項目
主持國家社科基金後期資助項目“陝西油畫史”
主持教育部人文社科項目“中西比較美術實踐中的理論問題與方法論研究”
主持陝西省藝術規劃項目當代中國美術海外傳播研究
獲獎
油畫作品
作品《祁連山下》獲陝西省第二屆美術創作獎優秀獎，2015年，陝西省文學藝術界聯合會、陝西省美術家協會。
作品《祁連山下》獲陝西省慶祝中華人民共和國成立65周年美術作品展優秀獎。2014年，中共陝西省委宣傳部
作品《祁連秋早》參加2012年倫敦奧運會美術大展並被收藏。2012年，中國藝術促進會
作品《巍巍崑崙》參加陝西紀念建黨90周年美術作品展獲一等獎。2011年，中共陝西省委宣傳部
作品《祁連秋色》參加陝西紀念改革開放30年美術作品展獲二等獎。2008年，中共陝西省委宣傳部
作品《關中七月》參加陝西省迎奧運美術作品展獲三等獎。2008年中共陝西省委宣傳部
作品《秋之韻》參加第十屆全國美術作品展，陝西省優秀獎。2004年，中華人民共和國文化部
作品《遺失的風景》參加第三屆中國油畫展獲陝西區“優秀獎” 。2003年，中國美術家協會
作品《秋陽》獲陝西省風景大展“銀獎”。2001年，陝西省美術家協會
作品《高原風雨》參加紀念延安座談會上的講話60周年全國美術作品展、陝西省優秀獎。2022年，中國美術家協會
作品《暖暖的陽光》獲“延安頌”全國美術作品展“二等獎”。2001年，中國美術家協會
作品《秋韻》參加第八屆全國美術作品展，並獲陝西省優秀作品獎。1994年，中華人民共和國文化部
論文與專著
2021年，論文《中國油畫的審美品格與當代性特徵》獲陝西第七屆文藝評論獎。
2017年8月，《終被懸置的問題：油畫民族化的歷史沉浮及其文化意義》獲陝西高校人文社科優秀成果一等獎；
2009年2月，《論後現代藝術對我國高等美術教育的影響》榮獲“全國第二屆大學生藝術展演活動高校藝術教育科研論文一等獎”；
專著《中西比較美術實踐中的理論問題與方法論研究》獲陝西高校人文社科優秀成果一等獎。
出版圖書
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作者類型：
作者時間：2017年8月
本研究主要是對20世紀以來中西比較美術研究成果的梳理和總結，並就其中包含的研究規律和方法論進行凝練歸納。
名家評論
出生於陝西周文化發祥故地寶雞的馮民生，是一個執著的學子。創作了大量的風景畫，基本是以西北題材為主，表現了北方蒼茫、雄渾的自然風光，以及剛毅的精神氣質。他的作品在氣象上氣勢磅礴，視覺效果突出，衝擊力強烈。他在畫面中不僅追求筆意，而且特別注重畫面整體的氣韻與通暢淋漓的視覺效果，在表現時十分注意筆觸之間的銜接與呼應關係以及筆觸在整體畫面里所呈現的效果，使油畫的表現力得到最大化發揮；同時在色彩上他又把油畫所具有的獨特意味加以提煉，使每一塊色彩成為值得玩味的表現因素。他的油畫作品色彩豐富、沉穩、和諧，突出了油畫語言的獨特意蘊；在構圖上，他基本是以俯瞰的大視覺為主，畫面的空間遼闊而浩大，讓人有一目千里之感。
他在油畫創作中很好地把中國藝術的審美趣味融入其中，形成了獨特的畫面意境和氣象。他在油畫表現中十分注重筆意，講求筆觸的節奏感和視覺形態，其目的試圖在畫面中體現中國藝術“氣韻生動”的審美理想，充分展現民族藝術精神，表達主觀感情，體現主體精神。在他的作品中色彩、明暗、筆觸、空間都服從於“氣韻生動”的視覺效果，使畫面的動感和節奏感得到凸顯。
作為西部畫家，馮民生對自己的家鄉懷有深深的眷戀之情。他期望能用自己的畫筆表現出這片遼闊土地凝重神秘的獨特風貌。二十餘年來，他堅持不懈地外出寫生和考察，他的足跡遍及黃土高原及至祁連山脈，他的目光越過河西走廊、唐蕃古道，常常在敦煌石窟藝術的寶藏中流連忘返。在長期的探索中，馮民生對西洋繪畫中光色、空間問題有著很深的研究。他從文藝復興時代那充滿人情味的創作中體味到悠遠神妙、默契會心的感覺，他從印象派的野外寫生中觀察到了觀念與情趣的轉變。以至於他毫不猶豫地直接汲取了後印象派諸家的藝術手法，在某種程度上放棄了對物象形體的關注，而在情感與表現意境，甚至在材料媒介的表達上下了很大功夫。
結合獨特的地域感受，他創造出了獨具個性魅力的油畫作品。
在馮民生看來，風景油畫的真正價值在於其精神性信息的傳遞。在這些自由狂放的筆觸中，作者把對形的扭曲轉移到了對色彩、空間、肌理的塑造和表現上，我們似乎隱隱感覺到了群山內部的巨大張力，似乎直覺感受到了作者心靈的喃喃自語。
學術論文
篇名 | 刊名 | 發表時間 |
當代中國美術海外傳播與國家形象塑造——以新時期以來的海外美術展覽為例 | 雲南藝術學院學報 | 2023-12-25 |
論寫意與中國油畫的民族風格 | 西北美術 | 2023-12-10 |
意象與中國意象油畫的文化意義 | 民族藝術研究 | 2022-10-28 |
論中國油畫的審美品格與當代性特徵——從第十三屆全國美展油畫作品展談起 | 中國文藝評論 | 2020-10-25 |
論高等美術教育與素質教育 | 雲南藝術學院學報 | 2020-09-25 |
絲綢之路與中西美術交流——以克孜爾石窟壁畫為例 | 民族藝術研究 | 2020-09-03 |
“五四”與中國繪畫的現代實踐 | 南京藝術學院學報(美術與設計) | 2019-05-15 |
五四運動:油畫引進的文化啟蒙 | 美術 | 2019-05-10 |
新時代我國高等美術教育的特點與任務 | 西北美術 | 2019-04-10 |
寫意精神與中國油畫的當代性建構 | 民族藝術研究 | 2018-07-06 |
“圖像時代”中國當代美術的回歸與超越 | 美術 | 2018-06-10 |
論中國當代美術的文化自信 | 雲南藝術學院學報 | 2017-06-25 |
科學發展是否是藝術發展的決定因素?——亦說中國美術的“當代性” | 美術 | 2017-06-10 |
論中國油畫的當代性特徵 | 美術 | 2016-10-10 |
終被懸置的問題:“油畫民族化”的歷史沉浮及其文化意義 | 文藝研究 | 2016-07-10 |
全球化與民族藝術特色 | 雲南藝術學院學報 | 2016-06-25 |
論中西比較美術學的研究規律及其意義 | 南京藝術學院學報(美術與設計) | 2016-03-15 |
陝西早期油畫的歷史考察及源流探究 | 西北美術 | 2016-01-10 |
論當代藝術批評的意義 | 藝術探索 | 2015-12-15 |
論中國山水畫與西方風景畫的空間表現特點 | 西北美術 | 2015-04-10 |
20世紀初我國比較美術學實踐成果的梳理與反思 | 南京藝術學院學報(美術與設計) | 2015-03-15 |
一個成熟畫家的修養及其他 | 新西部(理論版) | 2014-10-20 |
論中國山水畫與西方風景畫的寫生觀 | 陝西師範大學學報(哲學社會科學版) | 2014-07-15 |
論消費社會的藝術生產與藝術消費特點 | 南京藝術學院學報(美術與設計) | 2013-08-15 |
殊途同歸的藝術追求——論徐悲鴻與林風眠藝術主張與審美趨向的異同及其意義 | 陝西師範大學學報(哲學社會科學版) | 2013-01-15 |
論全球化背景下我國高等美術教育的文化自覺 | 西北美術 | 2012-09-10 |
筆談中國美術的自覺與主體精神之八 從中國油畫本土化進程看中國美術的自覺 | 美術 | 2012-08-05 |
中國高等師範美術教育的問題與發展——“全球化時代中國高等師範美術教育論壇”綜述 | 美術 | 2010-12-05 |
縱橫捭闔在傳統與現實之間——解讀郭北平先生的油畫藝術 | 今日中國論壇 | 2009-03-05 |
論日常生活審美化中的藝術品與藝術家 | 馮民生陝西師範大學學報(哲學社會科學版) | 2009-03-05 |
平實露真情 避巧見思想——論黨天才先生的水彩畫藝術 | 美術大觀 | 2009-01-08 |
節奏化流動的空間表現——中國傳統繪畫空間表現的特點 | 國畫家 | 2007-03-10 |
縱橫捭闔在傳統與現代之間——解讀郭北平先生的油畫藝術 | 美術 | 2007-03-05 |
現實主義的品格與氣度 | 美術 | 2007-01-05 |
“天人合一”與中國傳統繪畫的表現特點 | 文藝研究 | 2006-04-10 |
博納爾繪畫藝術再認識 | 美術大觀 | 2006-04-08 |
“中國當代藝術審美理想和西方現代主義、後現代主義藝術思潮”筆談討論(53) 後現代主義對藝術意義與價值的消解 | 美術 | 2005-10-05 |
馬奈是印象主義畫派畫家嗎? | 中國書畫 | 2005-06-05 |
法國現實主義畫派再認識——在反抗工業化中誕生的現實主義畫派 | 南京藝術學院學報(美術與設計版) | 2005-05-25 |
從印象派繪畫的表現特點看黃賓虹的山水畫藝術 | 陝西師範大學學報(哲學社會科學版) | 2005-03-30 |
馬奈是印象主義畫派畫家嗎? | 西北美術 | 2005-03-30 |
生命意識:中國繪畫的空間意識 | 國畫家 | 2005-02-15 |
當代油畫創作中的效仿現象 | 美術觀察 | 2004-02-10 |
“中國當代藝術審美理想和西方現代主義、後現代主義藝術思潮”筆談討論(31) 後現代藝術是資本主義社會文化矛盾的具體反映 | 美術 | 2004-01-05 |
打掃潘朵拉匣子放出的瘟疫——談美國社會對後現代主義的批判與反思 | 美術 | 2003-07-05 |
“中國當代藝術審美理想和西方現代主義、後現代主義”筆談討論(18)——中國藝術無須進入後現代主義“動亂時代” | 美術 | 2002-12-05 |
西方後現代主義繪畫及其與現代主義繪畫的關係 | 陝西師範大學繼續教育學報 | 2002-06-30 |
淺論中西繪畫觀照自然之差異 | 西北美術 | 2000-12-30 |
印象主義畫派局限性之我見 | 新美術 | 1999-11-15 |
試論中國山水畫與西方風景畫之特質差異 | 陝西師範大學學報(哲學社會科學版) | 1999-09-30 |
中國山水畫與西方風景畫審美之差異 | 西北美術 | 1996-05-15 |
具象繪畫中的抽象因素及其作用 | 美苑 | 1994-12-15 |
作品欣賞
油畫作品
生活掠影
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