基本介紹
- 中文名：馬遠水圖手卷
- 外文名：Mayuan’s Water Image Handscroll
- 作者：王牧羽
- 創作年代：2016年
- 材料：紙本水墨、十二聯手卷
- 尺寸：26.8cm×41.6cm×12
- 藝術風格：當代藝術
藝術賞析,創作背景,藝術家簡介,外部評價,
藝術賞析
王牧羽畫水，是2015年從重新演繹馬遠的《水圖卷》開始。但與馬遠水圖卷的墨線細筆勾勒不同，王牧羽獨創一種新的技術語言，即在生宣紙上用水墨洇化的痕跡形成水紋線。這種方法其實也並不“獨特”，在許多寫意畫家的作品中被作為基本的墨法而常見，比如齊白石畫蝦、蟹的關節筆觸區分，當代周京新的大寫意筆墨中多用此法表現羽毛疊加或增加墨色層次。但王牧羽的獨特之處在於把此法徹底純化而發揮到極致，並只用來畫水，他把一種通用的中國畫墨法上升到構建圖像的特殊“語法”高度。
作品為宣紙紙本繪製的十二張獨立水圖合裱為手卷，不僅畫心尺寸、裝裱形制都完全仿照南宋馬遠的《水圖卷》，就連每張畫心中的水紋水法、構圖，以及十二水的排列順序，也完全與馬遠水圖手卷相同，即王牧羽此件作品並不對馬遠作品的圖像結構做任何發揮和改變。但畫面上只有水面圖像，無題款文字，在畫面右下角有作者鈐印“牧羽”。這“複製”一樣的創作方式也正是作者用意所在：作品中暗含的技術語言和語法結構內在改變，越是在一種看似無變化的圖像視覺里，才越發凸顯，越有張力。
創作背景
馬遠是中國南宋時期的著名畫家，“南宋四家”的代表人物。他的畫風師承李唐又獨具新意，尤以畫水見長，被李東陽讚譽為“真活水也”。他的《水圖卷》為絹本十二單頁合裱，現藏北京故宮博物院。卷中以十二種不同水法演繹了十二種水系圖景，勾染並絕。卷首第一張殘缺一半無款，其餘十一水圖左上角都有南宋寧宗皇后楊氏的四字題款。
王牧羽從2015年開始，結束其此前的“雲圖”系列創作，以全新的語言完全轉向“水圖”系列。轉向的契機是2015年北京故宮博物院武英殿曬畫展出了藏品南宋馬遠的這件《水圖卷》。第一次近距離面對馬遠的水圖，讓王牧羽產生用他早已在生宣紙上深有體會和經驗的筆墨語言重新闡釋一遍馬遠水圖的想法。王牧羽用一年多的時間反覆試驗，最終完成了這個挑戰。
王牧羽有多卷《馬遠水圖手卷》，此為其第四卷，現為私人收藏。對馬遠《水圖卷》的圖像再現和語言轉譯，是王牧羽進行新語言探索的重要試驗場。他對其中每一張水圖都做過幾十上百次的臨摹、分解和語言呈現練習。在經歷了從混沌稚拙到逐漸成熟的探索過程後，他積累了大量與馬遠原作等尺寸大小的“牧羽水法”作品。針對同一圖像，每次演繹都各有不同側重，各有特點，也各有遺憾。王牧羽精選其中佳作裝幀成卷，成為其語言探索成熟的標誌。
事實上，王牧羽對馬遠這卷水圖手卷的興趣還遠不止於此。他的博士畢業論文就是從另一個角度研究的馬遠水圖的視覺空間問題，並以新穎的視角紮實的研究，獲得中國藝術研究院優秀博士論文獎。
藝術家簡介
王牧羽，本名王強，1975年生於山東。2006年畢業於山東藝術學院獲碩士學位，導師岳海波。2010年入首都師範大學美術學院劉進安現代水墨工作室學習，導師劉進安。2020年畢業於中國藝術研究院獲博士學位，導師陳孟昕。現任中國工筆畫學會代秘書長、常務理事。
外部評價
王牧羽將馬遠《水圖》轉化為自己的作品時，冒了很大的風險——可能會被人理解為食古不化的“抄襲者”。因為，他用了幾近苛刻的標準“再現”馬遠。對比兩人作品，我們會發現水紋的細節形態幾乎一致。也許有人會說，長於臨摹的中國畫中，這不算什麼。可問題的關鍵是，王牧羽“再現”馬遠的方法並非慣常的臨摹技藝。他沒有用線條“臨摹”水紋，而是利用水墨在宣紙上的“自然暈化”呈現了馬遠的“水”。這是一項有著技術難度的工作。
眾所周知，水墨具有一種獨特的品性：藉助宣紙對水的反應，筆痕周邊會顯現特殊的“邊緣線”——墨色與空白之間的隔離與過渡。這種因材料而產生的“特殊反應”在中國畫中很常見。但它卻難於控制，通常是以隨機的狀態出現。王牧羽的工作難度正在此，他試圖控制這種不可控的視覺要素。從某種角度看，這是在完成一種不太可能的“可能”。確實，畫面中隨機留下“邊緣線”是一件簡單且自由的事。但將自由的“暈化”變成一種可控的造型語言，極具挑戰。
