雅各布·桑索維諾

佛羅倫斯雕刻家、建築師。1505年赴羅馬，研究古建築及雕刻，並受僱於教皇，修復古雕像。回佛羅倫斯後創作了《聖大雅各》(1511～1518)和《酒神》(約1514)雕像。1518年起工作於羅馬，創作了《聖母臨產》(約1519)和《聖雅各》(1520)。1527年羅馬遭劫掠後逃往威尼斯，任大教堂總管、該城首席建築師。設計有宮殿、造幣廠和聖馬可教堂圖書館。還作有許多著名雕像，如《托馬索·蘭戈內銅雕像》、《馬爾斯（戰神）與尼普頓（海神）》巨型雕像和《弗朗西斯克·凡尼爾總督紀念碑》。他把文藝復興盛期風格引進威尼斯。

基本介紹

• 中文名：雅各布·桑索維諾
• 外文名：Jacopo Sansovino[span]
• 別名：雅可博·珊索維諾

簡介

也有人翻譯為雅可博·珊索維諾Jacopo Sansovino[span](1486-1570年) 。 義大利建築家、雕刻家。1486年7月2日生於佛羅倫斯，[span]19歲時來到羅馬，成為勃拉曼特圈子中的一員。在後來的20多年中，他在羅馬和佛羅倫斯以建築師的身分進行藝術活動。41歲時定居威尼斯。43歲被任命為威尼斯首席建築師，作為一名官員，他在改善城市規劃做了大量工作，經他設計建造了四座主要建築，即聖馬可圖書館、造幣所、聖馬可小敞廊和科納府邸大廈。1570年11月27日卒於威尼斯。

[span]他在藝術上還受到米開朗琪羅[span]和拉斐爾[span]的很大影響，風格典雅秀美，雕刻作品有佛羅倫斯大教堂的《聖雅各布像》(1511～1518)、《從海中誕生的維納斯》(約1527)等。但他的主要貢獻在建築，特別是1527年遷居威尼斯後，他成為威尼斯盛期文藝復興建築的主要代表。其代表作有聖馬可廣場的大鐘樓敞廊和圖書館(1536～1554)，以及科爾內爾宮(1533)。這些建築善於運用古典柱式及華麗的雕刻裝飾，尤以圖書館的2層拱廊和諧而富於變化，風格高雅，被譽為威尼斯最受人喜愛的文藝復興建築之一。

生平

文藝復興時期的義大利半島處於“戰國割據”的狀態，經濟比較發達的城市如佛羅倫斯、威尼斯、米蘭、熱那亞，教皇國等地各自為政，形成了許多小的公國，各自保持著自己的文化特色，對威尼斯共和國建築發展有重要作用的當屬雅各布·桑索維諾。

桑索維諾生於佛羅倫斯共和國，原名雅各布·塔蒂，從小表現出繪畫的天賦，但他的家人卻想讓他日後經商，於是安排他去了一所商業學校，但是不善於和人打交道的塔蒂很快跑回了家。家人無奈，只好讓他自由發展。塔蒂16歲時，投靠當時非常有名的雕塑家安德烈·桑索維諾門下學習雕塑，由於表現出色，老師允許他使用自己的姓氏，於是他改名為雅各布·桑索維諾。

1505年，19歲的桑索維諾經建築師桑迦諾的介紹來到羅馬，研究古代建築遺蹟，同時利用自己精湛的雕刻技藝修復損壞的古羅馬雕塑。後來，在聖彼得大教堂總建築師布拉曼特的引見他，他受到了教皇尤利烏斯二世的接見，在後來的20多年中，在羅馬和佛羅倫斯兩地從事雕刻藝術和建築活動，但是他真正的建築生涯是他1527年抵達威尼斯後開始的。

1527年，神聖羅馬帝國皇帝查理五世的軍隊攻破了羅馬，桑索維諾避難來到威尼斯。當時的威尼斯偏安一方，富有的威尼斯商人依靠財力大肆建造教堂和宅院，由於總督哥瑞提（1523-1838在任）慧眼識珠，請他在1529年擔任這個城市共和國的總建築師，重建聖馬可廣場。

當時的聖馬可廣場非常破敗，周圍建築老舊不堪，與國家的隆重儀式極不協調。為徹底改善城市的中心面貌，威尼斯人下決定重修廣場，而桑索維諾為這一方案的最合適人選。他熟悉古羅馬時代廣場建築的恢弘氣勢和藝術形式，相信加工後的聖馬可廣場定然會煥發出耀眼的光芒。

聖馬可廣場被看作“歐洲的客廳”，1797年拿破崙以征服者的身份來到這裡後，被廣場周圍的奇麗建築所吸引，並向這所廣場脫帽致敬。聖馬可廣場包括一大一小兩個相連的廣場，廣場東西總長170多米，東邊寬80米，西邊寬55米，呈梯形。小廣場威尼斯總督府前面，大廣場在主教堂的前面。左邊是聖馬可大教堂和巴西尼加鐘樓，右邊是總督府和聖馬可圖書館。大教堂和總督府比肩而立，大廣場和小廣場連線在一起，組成L形。小廣場上豎立著兩根高大的圓柱；一個圓柱上是威尼斯城市市徽飛獅，另一個圓柱上裝飾是拜占庭時期的保護神狄奧多爾。

在廣場建築設計中，桑索維諾對羅馬風格進行了再創作，並將其融入了威尼斯本地的建築特色中。在重修過程中，他在總督府對面設計建造了聖馬可圖書館，聖馬可廣場上的主教堂和總督府被保留下來，圖書館和總督府平行而立，圖書館側立面背對著廣場運河的河口，總督府的建築樣式屬於哥德式，圖書館的造型屬於古典建築形式，這種不搭配的配對似乎弱化了總督府的形式。為了解決這個矛盾，桑索維諾將圖書館的總體高度設計的比總督府低出許多，同時將圖書館的平面拉長變窄，起到很好的中和作用。

聖馬可圖書館

圖書館的建築共有兩層，下層沒有牆壁，並用柱子支撐，形成一個敞廊，用作公共服務；二層是圖書館主體部分，設計有一個長27米，寬11米的大廳，以及用來藏書、閱覽、休息的各式小房間。他對圖書館的立面處理，採用了連續券柱式手法，並且在建築物上附加浮雕和方尖碑，以增加建築的視覺高度，使建築看起來更加協調。圖書館與廣場上的其他建築完美的結合在一起，絲毫看不出拼貼的痕跡，從而成就了聖馬可廣場“歐洲最美客廳”的美名。

廣場上的羅傑塔也是桑索維諾的作品，他比例嚴謹，樣式和諧，矗立在廣場鐘樓的旁邊，是文藝復興精神的充分體現。塔身有三座連拱，裝飾雅致的圓柱、浮雕和欄桿，充分體現了他的雕刻工藝，他還選用不同顏色的大理石搭配在一起，裝飾牆壁，體現了威尼斯建築的地域特點。

除了聖馬可廣場外，他還設計了造幣廠和科納爾府邸。造幣廠是威尼斯的金庫，，為了給人以厚重的感覺，桑索維諾在建築立面上全部採用重石堆砌，石縫留的又深又寬，表面異常粗糙，具有鮮明的鄉土風格。科納爾府邸是桑索維諾在威尼斯為科爾納羅家族設計的，建築內院很大，有點內凹，瀕臨大運河而建，建築主體共有四層。第一層和第二層連城一個整體，均用重石砌成，有三個一組拱門，二層窗戶是夾層式的，相對較矮，它使威尼斯府邸建築規範化，具有更為純正的古典色彩：上面兩層採用雙圓柱進行垂直劃分間隔窗戶，保留了威尼斯傳統府邸的“群窗”特點。

《水上建築》雅各布·桑索維諾

1570年，桑索維諾與世長辭，威尼斯人為他舉行了隆重的安葬儀式，感謝他對威尼斯的貢獻。

作品

雕塑作品《巴庫斯》（雕像）這尊具有 360度視角酒神巴庫斯的圓雕像，人們可以從四面八方觀賞。它與阿波羅的區別不僅視角不同，而且左腿岔開左手高舉酒碗，這個動作打破了整體封閉狀，呈開放姿式，可以說阿波羅雕像嚴謹封閉，而巴庫斯瀟灑開放，無論哪一尊都嚴守古希臘的美學觀和規範，追求完美無缺的理想美。

《巴庫斯》雅各布·桑索維諾

《阿波羅》雅各布·桑索維諾

《阿波羅》（雕像）這是一尊圓雕立像，適於安置在一堵牆前面，主要刻畫正面和側面，就是說觀者可在 180度範圍內進行觀賞。 雕像的重心落在一隻腳上，一手抬至胸前，肩傾斜，身體各部分構成一個沒有空隙的藝術整體，按米開朗基羅的觀念，一尊好的雕像從山上滾下來一點都不損壞才是最好的，凡損壞的部分都是多餘的。這尊雕像可謂符合米氏觀念。

阿波羅以全裸身體，著力刻畫符合希臘古典雕塑美的健美體形，配以箭袋使這位太陽神又具箭王的雄姿。