早年經歷
雅克·塔蒂原名雅克·塔蒂謝夫, 1909年10月9日出生於巴黎附近。他的外祖父是俄國駐法使館外交官,祖父是荷蘭裔著名鑲框商人,與畫家梵谷相交甚好。塔蒂年輕時曾在父親的鑲框商店工作。
演藝經歷
1931年,雅克·塔蒂服完兵役後開始在音樂廳表演啞劇。1933年,他開始涉足電影並飾演次要角色。塔蒂進入演藝界的時間正不好,大蕭條剛剛觸及法國。直到1935年,他才在米歇爾劇院(Théâtre Micheal)的表演中憑藉
啞劇《運動印象記》(Impressions sportives)一舉成名。後來他加入了A.B.C演出,成為那個音樂劇院(music-hall)的頂樑柱。他一方面借了當時奧林匹克運動剛剛興起,體育方面的藝術題材突然開始興盛的光,一方面也借了法國啞劇在Etienne Decroux等人的努力下的東山再起。他的腳步隨後涉及歐洲各處,在柏林,他應邀在Scala和KadeKo演出。
二戰前夕,塔蒂應徵入伍,停戰後被遣返巴黎重操舊業。起初表演的地點在Lido劇院,那是個只有德國人才能去的地方,為此他遭人詬弊。後來他也去了其它地方,但是不像勒內·克雷蒙、馬塞爾·卡內,還有羅貝爾·布萊松(Robert Bresson),塔蒂在這幾年裡沒有拍電影。1943年他還被叫去了柏林演出。10年後,塔蒂曾經想拍攝一部關於“占領下的柏林”的電影,因為當時柏林城的人都被徵兵征走了,所有的廚子,裁縫、表演的全是法國人,塔蒂就好像到了法國人的圈子,戲稱“占領柏林”,他在那裡遇到了Henri Manquet,成為一生好友。
第二次世界大戰結束後,Fred Orain和塔蒂開始合作,成立了Cady Film。塔蒂構思了《郵差學校》,原計旬由合作拍攝《小心左邊》的勒內·克雷蒙執導,但克雷蒙太忙,於是,塔蒂就在1947年導演了自己的第一部喜劇短片——《郵差學校》。1949年時,塔蒂自導自演了第一部長片喜劇《節慶日》 ,獲得威尼斯電影節最佳劇本獎。
1953年,他的作品《於洛先生的假期》獲坎城電影節大獎等多項大獎,從《於洛先生的假期》開始,塔蒂塑造了一個經典喜劇形象——於洛先生,一個頭戴禮帽、叼著菸斗,蹦蹦跳跳,與現代化生活格格不入的“法國舅舅”。這個角色也成為他後來三部影片的主角,即《我的舅舅》、《
遊戲時間》、《交通意外》。1958年的《我的舅舅》獲坎城電影節評審團特別獎和奧斯卡最佳外語片。《遊戲時間》上映於1967年,憑藉該片,他獲得1968年的莫斯科電影節銀獎。《遊戲時間》被美國批評家羅森鮑姆(Jonathan Rosenbaum)讚譽為“最偉大的電影”,但票房卻慘不忍睹,塔蒂精心建造的“塔蒂城”(Tativille)把這“拿破崙”逼到了滑鐵盧,他賠掉抵押的地產和電影著作權,製片公司也因此破產。
1971年,他導演了法國與荷蘭合作拍攝的影片《交通意外》(又名《聰明笨伯古惑車》),這也是“於洛先生”系列的最後一部作品。
1973年,他為瑞典電視台拍攝電視電影《遊行》。
1982年11月4日,他在完成電影劇本《混亂》的創作後因病去世。
2002年,他生前導演的紀錄短片《Forza Bastia》上映。
2010年,他於1956年創作了《魔術師》的劇本,未曾公開發表,而是將它送給自己的小女兒蘇菲。導演西維亞·喬邁在偶然的機會從蘇菲那裡得到劇本,並被這個故事所打動。他以此為藍本,將這個劇本拍攝成一部淡淡的、苦澀的浪漫愛情片。為了完全展示出原作里的那種清新明快的調,導演特意把故事搬到了保留著很多傳統和歷史遺蹟的愛丁堡。本片於2010年上映,並獲得第83屆奧斯卡最佳動畫長片提名。
主要作品
參演電影
共11部
1974
遊行
1971
交通意外
1967
1965
夜校
1958
我的舅舅
1953
於洛先生的假期
1949
節日
1947
郵差學校
1936
小心左邊
1935
快活的周日
1934
人們需要惡棍
人物評價
雅克·塔蒂,是電影史上最偉大的喜劇家之一,是偉大的現代喜劇的發現者。
塔蒂一輩子只演了三個角色:郵差弗朗索瓦、於洛先生和他自己。郵差弗朗索瓦就是傳統的世俗丑角,是他早年在滑稽音樂廳和幾部短片的核心人物。而於洛先生則是對卓別林創造的喜劇傳統的一次飛躍。塔蒂用一個可愛的老鄰居的名字,設計一套“站不穩卻跌不到”的行頭,拍起電影史上失敗的“偉大喜劇”於洛先生系列。羅森鮑姆稱它為“對觀眾預期過高”的喜劇,要求觀眾做一些現代知識儲備,才能體會那種幽默的“現代化”。從弗朗索瓦到於洛先生,從《節慶日》到《遊戲時間》,塔蒂不是忘記而是拒絕了那種世俗的搞笑技術,塔蒂不想做偉大的丑角,而想做偉大的現代喜劇“發現家”。於洛式的喜劇則是一種“跌不倒的喜劇”,於洛先生穿著寬下擺的上衣,細腳零丁的瘦腿褲子,提著雨傘,在迷宮一般的城市和建築里穿行,在街道和鄉間搖搖擺擺,他竭盡全力地克制自己的身體”不要摔倒“,像不倒翁一樣左搖右晃,以此創造可笑。
特呂弗曾稱讚道:“一部布烈松或塔蒂的電影,必然是一部出自一位天才的作品,只因為一個單獨、絕對的權威,從開場即強制執行,直到劇終。”杜拉斯也曾說她鄙視所有活著的導演,除了雅克·塔蒂和戈達爾。