隋朝歷史很短，不足40年，但卻是一個承前啟後的朝代，她為唐朝的輝煌鋪平了堅實的根基。在陶瓷史上，隋代的陶瓷工藝雖然不曾有什麼獨特的建樹，可她卻為一個新的陶瓷時代拉開了序幕。
基本介紹
- 中文名：隋朝陶瓷
- 年代：隋朝
- 窯場地區：四川地區
- 主要器形：壺、罐、瓶、碗和高足盤
藝術特點,分類特徵,青瓷藝術,實物賞析,
藝術特點
通過對陶瓷考古和墓葬考古的現有資料分析，可以了解隋瓷的大致情況特點。隋以前燒瓷窯場主要都集中在長江以南和長江上游的四川地區，北方的燒瓷窯場極為稀少，亦無文獻述及。入隋以後，南北方瓷業才開始了飛躍性的發展，窯場及其燒制的瓷器明顯增多，各種花色、風格、樣式的瓷器開始呈現，形成各競風流的局面。
已發現的隋代主要瓷窯有：河南的安陽窯，位於現安陽市北郊洹河安陽橋南岸，是發現的隋代青瓷中規模最大的一處；河北磁縣窯位於河北峰峰礦區西部的賈壁村內；另有位湖南的湘陰窯；安徽淮南窯；四川邛崍窯及江西丰南窯等。隋瓷的主要器形有壺、罐、瓶、碗和高足盤等。壺的基本特徵是盤口、有頸、系耳都貼附在肩上，盤口較前代高，橢圓腹，系耳多作條狀。高足盤在南北墓中均有出土，可見燒造量大，是隋瓷中較為典型的器物。
隋瓷胎釉在各地窯口之間略有差異，在總體上看，其共同點是胎體較為厚重，胎色因燒制地點和原料而各有變化，以灰白居多；釉仍屬石灰釉，呈玻璃質，透明度強，多呈現青色，青中泛黃或黃褐色；器體施釉一般不到底，多是用支具托墊疊燒；隋瓷的裝飾紋樣以花草為多，並常在布局上巧妙地穿插替換而組成新穎圖案；盤碗類器多在中心裝飾，由朵花捲葉組成圓形圖紋；瓶罐類器物的裝飾主要集中在肩部和腹部，一般用花朵、卷葉紋組成的帶狀圖案。隋瓷裝飾手法有印花、刻花、貼花、堆塑等，其中印花套用最為普及廣泛。隋代已燒制出胎質潔白，釉面光潤的白瓷，開啟了唐代瓷業”南青北白“局面的先河。
分類特徵
隋代時間短，瓷器製造業來不及形成自己的顯著成就，算是一個南北朝之後短暫的過渡階段，但它孕育著瓷器發展的第一個高峰期唐代瓷器巨大成就的到來。
隋代的瓷器，青瓷較南北朝時更加發展，生產中心雖然仍在南方，但已有逐漸向北轉移的趨勢。白瓷生產已較多，質量有較大提高，白瓷胎較白，釉已不再明顯青泛黃，而是白中微泛灰蘭，接近純白色了。
隋代的瓷器，青瓷較南北朝時更加發展，生產中心雖然仍在南方，但已有逐漸向北轉移的趨勢。白瓷生產已較多，質量有較大提高，白瓷胎較白，釉已不再明顯青泛黃，而是白中微泛灰蘭，接近純白色了。
隋代瓷器的主要器形有：盤口壺、雞頭壺、帶系罐、瓶、高足盤、俑等，其造型有較為鮮明的時代特徵。
雞頭壺：盤口較南北朝時更高，頸更細長，頸部加飾幾道弦紋。腹部更為瘦長，雞頭卻趨向寫實而且又較靠近頸部。龍柄、帶系。
雞頭壺：盤口較南北朝時更高，頸更細長，頸部加飾幾道弦紋。腹部更為瘦長，雞頭卻趨向寫實而且又較靠近頸部。龍柄、帶系。
盤口壺：體形較南北朝時高磊，盤口更高，頸較長較直，腹更瘦長，有四至六個條狀系。
罐：北方流行的罐多為四系，直口，無頸，罐身近橢園形，腹中部凸起一道弦紋。南方流行的罐，多為六系或八系，直口、無頸豐肩，罐 身瘦長。
罐：北方流行的罐多為四系，直口，無頸，罐身近橢園形，腹中部凸起一道弦紋。南方流行的罐，多為六系或八系，直口、無頸豐肩，罐 身瘦長。
瓶：小盤口，頸較細長，腹略呈橢園形。
高足盤：有些文獻上稱做淺盤圈足豆，這是隋代特有的器形：淺盤，口微外撇，盤心平坦，常有陰線圈紋，並留有幾個支燒痕。高足呈喇叭狀。
高足盤：有些文獻上稱做淺盤圈足豆，這是隋代特有的器形：淺盤，口微外撇，盤心平坦，常有陰線圈紋，並留有幾個支燒痕。高足呈喇叭狀。
隋代的白瓷俑，面部清瘦，身體細長，同唐代肥胖的俑有明顯區別。
從上述幾種主要器形的介紹中我們不難看出，隋代的壺、瓶、俑等體態細長是其明顯的時代特徵，高足盤則是典型器物。
從上述幾種主要器形的介紹中我們不難看出，隋代的壺、瓶、俑等體態細長是其明顯的時代特徵，高足盤則是典型器物。
青瓷藝術
隋代青瓷是在南北朝時期陶瓷生產的基礎上發展起來的。隋朝在陶瓷史上起著承前啟後的作用。青瓷的生產出現了南北合融為一體的嶄新局面，既繼承了南北朝時期的燒瓷技術與青瓷的造型，又有所提高並創造出許多新的器形。
青瓷造型
隋代青瓷的造型主要有壺、罐、瓶、碗、高足盤等。壺有帶流與無流兩種，帶流者以雞頭作流，無流者都系盤口。雞頭壺由兩晉到唐沿用的時間很長，其造型為洗口，肩部貼附雙系，以雞頭作流為其主要特徵。盤口壺多流行於南方，基本特徵為盤口，有頸，系貼附在肩上。習慣上稱為“雞頭壺”與“盤口壺”。罐是隋代青瓷中常見的器皿，北方多流行一種直口無頸，罐身近橢圓形，腹中部凸起弦紋一道，肩上貼附二系、三系或四系，以四系者居多，所以稱之為“四系罐”。四系罐在北方隋墓中常有出土，是隋代青瓷的典型器物。南方較為常見的罐為罐身瘦長,口直而大,無頸，豐肩，瘦足而微外撇。肩部貼附六系、八系，一般稱其為“六系罐”或“八系罐”。瓶由北朝時期的洗口瓶演變而來，盤口，頸細長，腹徑闊大略呈橢圓形。高足盤的基本特徵是盤淺式，口沿微外撇，盤心平坦,常有陰圈線紋,沿線紋留有三、五、七個不等的支燒痕跡，下承以空心叭高足。高足盤常與四系罐一起出土，也是隋代青瓷中的典型器物。碗有兩種形制：一種深形口微斂，碗壁弧圓，小平底足；另一種侈口深形，碗壁直斜,底部較為豐滿,小平底足。前者具南朝特徵，後者多見於隋代青瓷之中。
瓷胎特點
隋代青瓷的胎體一般較為厚重，胎色因產地不同而異，但以灰白色居多。釉為青色，青中泛黃或黃褐色者也為數不少。青瓷一般是在還原焰中燒成的，釉色不夠穩定，說明當時的窯爐結構以及在掌握還原焰的技術上，還存在著不少問題，如器表釉常有流珠現象，器外施釉不到底等。從大量隋瓷上的燒痕以及各窯所使用的窯具上看，均屬疊燒，儘管筒形匣缽的出現使裝窯技術上有了一些突破，但仍停止在疊燒階段。多數器物的胎胚在窯內直接接觸火焰，受到煙火薰染，在不同程度上還粘上許多渣滓。化妝土的普遍運用是隋代制瓷工藝上的一大進步，採用這種方法，不但可以彌補胎體表面粗糙之弊，同時也能增加胎胚的白度而使成品更加瑩潤美觀。
紋樣特徵
隋代青瓷上的花紋多種多樣，除南北朝時期所盛行的蓮花瓣紋外，多採用朵花、卷葉紋樣，並使之巧妙地穿插、交替排列，組成不同的圖案。一般是在瓶、罐之類的肩部和腹部，以朵花捲葉紋排列成帶狀紋樣，有的在盤類器物的中心部位，用這些題材所組成的圓形圖案為飾。隋瓷紋飾題材比較單調，由於匠師們運用多變的構圖方法，使圖案不僅無單調之感，反而顯得整齊端巧，收到了較好的藝術效果。裝飾方法有印花、刻劃花、貼花三類，以印花最為普遍。印花大都為朵花，印花模為圓戳式，刻劃花也很流行，貼花較為少見。各種裝飾方法配合使用，組成各種各樣的花紋裝飾及圓形圖案，是隋瓷裝飾藝術的重要特徵。
發現窯址
隋代青瓷的窯址發現不多，已經發現與發掘的窯址初步揭示了隋代瓷業的分布及燒造概況。這些窯址主要分布在河南、河北、安徽、江西、湖南、四川等省。其中較為重要的有河南的安陽窯、鞏縣窯，河北磁縣窯，安徽淮南窯，湖南湘陰窯，江西豐城窯以及四川邛崍窯。在這些窯址所在地區的隋代墓葬中，出土的青瓷絕大多數為當地瓷窯所燒造，有些青瓷出於具有確鑿紀年的墓葬之中，如河南安陽小屯村隋仁壽三年 （公元603年）墓、安徽合肥隋開皇三年 （公元583年） 清河張氏墓、 合肥隋開皇六年（公元586年）墓、亳縣隋開皇二十年(公元600年）王乾墓以及江西清江開皇七年 （公元587年）墓等。
這些不同地區出土的青瓷，在造型、胎質、釉色以及花紋裝飾等方面，都與當地的青瓷窯燒制的同類器物相同，這不僅證明了窯址的所屬時代，而且解決了墓葬出土青瓷的具體窯口問題。 上述的河南安陽窯、鞏縣窯與河北磁縣窯的地理位置相近，情況基本相同。這些窯燒造的器物都以四系罐、高足盤與大小平底碗等為主。胎質厚重，呈灰白色，器表施青色或青中閃黃透明玻璃質釉，都有不同程度的流釉現象。窯具以支具為主，還有大小鋸鑿支托、三叉支具、扁圓形墊餅及筒形支具等，但未發現匣缽，說明三窯都為疊燒。三窯燒制器物以安陽窯為最精緻，有些器物還有花紋裝飾,除了一些生活用器外，小型雕塑品也十分精緻，這些器物代表了隋代北方青瓷的燒造水平。
湖南湘陰窯燒制的器物品種較多，在造型上也有自己的特色，多根據不同器物進行裝飾，以印花為主，配以劃花。江西豐城窯燒制的器物較為粗糙,但也注重花紋裝飾安徽的淮南窯燒制器物既有河南、河北青瓷風味，又有自己的特色，並有花紋裝飾。其釉青色,為透明玻璃質,光澤好。但釉色不穩定，有時在積釉處產生一種紫翠色的窯變釉，裝飾方法有印花、劃花、貼花三種。四川邛崍窯燒制的器物,釉均較薄,不甚透明，因為胎質紫紅，胎與釉之間普遍施一層白色化妝土，具有濃厚的地方色彩。
青瓷造型
隋代青瓷的造型主要有壺、罐、瓶、碗、高足盤等。壺有帶流與無流兩種，帶流者以雞頭作流，無流者都系盤口。雞頭壺由兩晉到唐沿用的時間很長，其造型為洗口，肩部貼附雙系，以雞頭作流為其主要特徵。盤口壺多流行於南方，基本特徵為盤口，有頸，系貼附在肩上。習慣上稱為“雞頭壺”與“盤口壺”。罐是隋代青瓷中常見的器皿，北方多流行一種直口無頸，罐身近橢圓形，腹中部凸起弦紋一道，肩上貼附二系、三系或四系，以四系者居多，所以稱之為“四系罐”。四系罐在北方隋墓中常有出土，是隋代青瓷的典型器物。南方較為常見的罐為罐身瘦長,口直而大,無頸，豐肩，瘦足而微外撇。肩部貼附六系、八系，一般稱其為“六系罐”或“八系罐”。瓶由北朝時期的洗口瓶演變而來，盤口，頸細長，腹徑闊大略呈橢圓形。高足盤的基本特徵是盤淺式，口沿微外撇，盤心平坦,常有陰圈線紋,沿線紋留有三、五、七個不等的支燒痕跡，下承以空心叭高足。高足盤常與四系罐一起出土，也是隋代青瓷中的典型器物。碗有兩種形制：一種深形口微斂，碗壁弧圓，小平底足；另一種侈口深形，碗壁直斜,底部較為豐滿,小平底足。前者具南朝特徵，後者多見於隋代青瓷之中。
瓷胎特點
隋代青瓷的胎體一般較為厚重，胎色因產地不同而異，但以灰白色居多。釉為青色，青中泛黃或黃褐色者也為數不少。青瓷一般是在還原焰中燒成的，釉色不夠穩定，說明當時的窯爐結構以及在掌握還原焰的技術上，還存在著不少問題，如器表釉常有流珠現象，器外施釉不到底等。從大量隋瓷上的燒痕以及各窯所使用的窯具上看，均屬疊燒，儘管筒形匣缽的出現使裝窯技術上有了一些突破，但仍停止在疊燒階段。多數器物的胎胚在窯內直接接觸火焰，受到煙火薰染，在不同程度上還粘上許多渣滓。化妝土的普遍運用是隋代制瓷工藝上的一大進步，採用這種方法，不但可以彌補胎體表面粗糙之弊，同時也能增加胎胚的白度而使成品更加瑩潤美觀。
紋樣特徵
隋代青瓷上的花紋多種多樣，除南北朝時期所盛行的蓮花瓣紋外，多採用朵花、卷葉紋樣，並使之巧妙地穿插、交替排列，組成不同的圖案。一般是在瓶、罐之類的肩部和腹部，以朵花捲葉紋排列成帶狀紋樣，有的在盤類器物的中心部位，用這些題材所組成的圓形圖案為飾。隋瓷紋飾題材比較單調，由於匠師們運用多變的構圖方法，使圖案不僅無單調之感，反而顯得整齊端巧，收到了較好的藝術效果。裝飾方法有印花、刻劃花、貼花三類，以印花最為普遍。印花大都為朵花，印花模為圓戳式，刻劃花也很流行，貼花較為少見。各種裝飾方法配合使用，組成各種各樣的花紋裝飾及圓形圖案，是隋瓷裝飾藝術的重要特徵。
發現窯址
隋代青瓷的窯址發現不多，已經發現與發掘的窯址初步揭示了隋代瓷業的分布及燒造概況。這些窯址主要分布在河南、河北、安徽、江西、湖南、四川等省。其中較為重要的有河南的安陽窯、鞏縣窯，河北磁縣窯，安徽淮南窯，湖南湘陰窯，江西豐城窯以及四川邛崍窯。在這些窯址所在地區的隋代墓葬中，出土的青瓷絕大多數為當地瓷窯所燒造，有些青瓷出於具有確鑿紀年的墓葬之中，如河南安陽小屯村隋仁壽三年 （公元603年）墓、安徽合肥隋開皇三年 （公元583年） 清河張氏墓、 合肥隋開皇六年（公元586年）墓、亳縣隋開皇二十年(公元600年）王乾墓以及江西清江開皇七年 （公元587年）墓等。
這些不同地區出土的青瓷，在造型、胎質、釉色以及花紋裝飾等方面，都與當地的青瓷窯燒制的同類器物相同，這不僅證明了窯址的所屬時代，而且解決了墓葬出土青瓷的具體窯口問題。 上述的河南安陽窯、鞏縣窯與河北磁縣窯的地理位置相近，情況基本相同。這些窯燒造的器物都以四系罐、高足盤與大小平底碗等為主。胎質厚重，呈灰白色，器表施青色或青中閃黃透明玻璃質釉，都有不同程度的流釉現象。窯具以支具為主，還有大小鋸鑿支托、三叉支具、扁圓形墊餅及筒形支具等，但未發現匣缽，說明三窯都為疊燒。三窯燒制器物以安陽窯為最精緻，有些器物還有花紋裝飾,除了一些生活用器外，小型雕塑品也十分精緻，這些器物代表了隋代北方青瓷的燒造水平。
湖南湘陰窯燒制的器物品種較多，在造型上也有自己的特色，多根據不同器物進行裝飾，以印花為主，配以劃花。江西豐城窯燒制的器物較為粗糙,但也注重花紋裝飾安徽的淮南窯燒制器物既有河南、河北青瓷風味，又有自己的特色，並有花紋裝飾。其釉青色,為透明玻璃質,光澤好。但釉色不穩定，有時在積釉處產生一種紫翠色的窯變釉，裝飾方法有印花、劃花、貼花三種。四川邛崍窯燒制的器物,釉均較薄,不甚透明，因為胎質紫紅，胎與釉之間普遍施一層白色化妝土，具有濃厚的地方色彩。
