陳開民，1938年生於江蘇徐州。文化部中國文化藝術鑑定委員會委員、北京收藏家協會理事，中央美術學院非物質文化藝術研究中心研究員、教授。南京博物院民俗研究所特邀研究員，英國劍橋大學《世界名人錄》入錄者，並多次參加央視《鑒寶》欄目。
基本介紹
- 中文名：陳開民
- 國籍：中國
- 民族：漢族
- 出生地：江蘇徐州
- 出生日期：1938
- 代表作品：《小件元青花》
人物簡介,個人著作,個人成就,
人物簡介
1979年被文化部選調參加北京國際機場候機大樓大型陶瓷壁畫《森林之歌》的創作工作。併入選中國第一次赴伊朗考察元青花瓷器專家團成員。
1963年以優異成績畢業於中央美術學院，畢業後，他自願到邊疆基層工作，經歷坎坷、知聞廣大。曾沿黃河考察流域內諸省民族民間文化藝術，在中西文化交流、宗教、民俗、尤其陶瓷等諸多門類均有涉獵。
個人著作
最新一本是由灕江出版社出版的《小件元青花》，為國內外第一本系統介紹小件元青花的圖書。1964年創作的國畫《飛雪迎春》、《刻碑》兩幅作品入選第四屆全國美展。1979年被文化部選調參與北京國際機場候機大廳創作大型陶瓷壁畫《森林之歌》和大型工筆國畫《玉蘭花開》的工作。發表文學作品《流船》、《雪夜》、《堂吉訶德之旅》、《維納斯的到來》、《騎馬》等近百篇，創編與教授《中國民間寫意畫教材》，為美術院校教學開拓一門新領域。
書名： 小件元青花
作者： 陳開民 著
字數：100千
印張：12.5
頁碼：174
開本：16開
定價：109元
ISBN：978-7-5407-5933-9
中圖分類號和漢語詞表主題詞：Ⅰ. ①小… Ⅱ. ①陳… Ⅲ. ①青花瓷（考古）－收藏
－中國－元代 Ⅳ. ①G894②K876.34
讀者對象：收藏愛好者
出版時間：第一版2012年9月
& 內容簡介
本書以元代小件青花瓷的器物為形象主體，從文化、歷史、藝術各種角度向讀者包括古瓷愛好者及專業人士等介紹元代小件青花瓷的價值。圖文並茂（100餘件實物圖片資料， 此前出版物中未曾面世），給讀者以耳目一新的認識。你可以從中獲得更多的元青花收藏知識，提高鑑賞水平。
本書為作者數十年探索研究的成果，同時也是元代小件青花瓷專著的首次問世，有極高的學術研究價值和收藏學習價值。
看了此書你會有醍醐灌頂的感覺：元青花距離我們並不遙遠，它就在我們的身邊。
& 編輯推薦
國內外第一本系統介紹小件元青花的圖書
元青花是神秘的，
陳開民教授告訴你元青花就在我們的身邊
& 上架建議
文化·收藏
& 賣點及關鍵字
收藏品介紹
元青花
國內外第一本介紹小件元青花的圖書
本書中的元青花收藏品，此前未曾在出版物中面世過。
& 目錄
說在前面一：秤砣。二：鳥食罐。三：盤。四：碗。五：壺。六：瓶。七：罐。八：匜。九：花盆。十：花觚。十一：蓋盒。十二：香爐.十三：香筒。十四：其他。
後記
書摘隨讀說在前面元有天下，其疆域之袤，海漕之富，兵力物力之雄廓，過於漢唐。——清·魏源《元史新編》起於災難而終於卓越，除了耶穌，恐怕再難有人與成吉思汗匹敵。——《哈伯斯雜誌》大元帝國幾十年中所征服統治地域的規模之大，古今中外是絕無僅有的。從俄羅斯西伯利亞到印度平原，從太平洋到地中海，從匈牙利到越南，大致三千多萬平方公里的土地上都是它的勢力所在。大元帝國的統治者們在戰略戰術、知人善任、中西貿易、民族融合、宗教信仰、惠民經濟，乃至天文、哲學、文化、藝術都顯示出卓越成就。客觀看來，成吉思汗並不是只識彎弓射大雕的一介武夫。
書摘隨讀說在前面元有天下，其疆域之袤，海漕之富，兵力物力之雄廓，過於漢唐。——清·魏源《元史新編》起於災難而終於卓越，除了耶穌，恐怕再難有人與成吉思汗匹敵。——《哈伯斯雜誌》大元帝國幾十年中所征服統治地域的規模之大，古今中外是絕無僅有的。從俄羅斯西伯利亞到印度平原，從太平洋到地中海，從匈牙利到越南，大致三千多萬平方公里的土地上都是它的勢力所在。大元帝國的統治者們在戰略戰術、知人善任、中西貿易、民族融合、宗教信仰、惠民經濟，乃至天文、哲學、文化、藝術都顯示出卓越成就。客觀看來，成吉思汗並不是只識彎弓射大雕的一介武夫。
作為中外仰慕的元代青花瓷，是在這樣的政治、經濟、文化、民族、宗教等等大好形勢的盛世下而產生的。
令人詫異的是，中國的元代青花瓷竟然是英國人大維特發現，而後中國人才識知到有元青花瓷這么檔子事兒；這已經是二十世紀五六十年代了。六十年代直到“文化大革命”結束這期間政治大環境的極“左”形勢，反對“厚古薄今”，打倒“封資修”，打倒“反動學術權威”，誰還敢去搞什麼元青花研究，誰還敢有那個賊膽去土耳其托普卡比宮看什麼元青花？！
三十幾年的挖掘發現和學術研究客觀地看也只能是初級階段而已。
我們偉大的祖國的的確確地大物博。客觀地說，沒有被發現的元青花瓷器應該還不少。我深信不疑。
不少人士說國內的元青花瓷器二百件上下，我看不止。還說元青花大罐也只有十件。這個數保守了。咱見過。人家藏家不叫咱跟別人說。
我經歷過的倒是可以說說。
2002年，我在一個偏遠地方的小店，花了220元買了兩件元青花塔式蓋罐。老闆報價是220元人民幣，不好意思砍價了。
2006年，在一個不通火車，汽車也少的地方，也在一家小店，買了一件元青花龍紋玉壺春瓶，高25.5厘米。蘇麻離青料，300元。
2009年，在某地地攤上，買了一件元青花花卉紋六棱花盆，口長24.4厘米，400元。
2011年，在某市小攤，買了一對元青花八棱花卉紋梅瓶，高32厘米。串珠紋飾開光立體捏塑花卉款式，完整精美，不多見之物多少錢？我先不說，你猜。貴了咱也買不起。
只要你能走到那些地方，出其不意地，你會看見在某小店滿是灰塵的貨架子上，那個元青花冷落地擺在那裡，沒有人理睬。有一年，我在廣東沿海一個大城市，花600元在一小店買一件元青花龍紋瓶，國產青花料。店主比我還高興！說兩個月總算開張了。
早在1986年……不往下寫了。
我是個畫畫的，曾在某大學教授於民間美術系。自從青少年時就跟咱們的瓷器有緣，到北京上美院附中時就買，很便宜。
我給學生上課的教材全部是我編的。一門課是中國民間寫意畫，內容取材於唐代長沙窯、宋元磁州窯系、元明民窯青花瓷上的畫面。它比文人寫意畫要早多了。另一門課是中國古代抽象藝術，取材於唐宋時期的攪胎瓷、攪釉瓷，吉州窯、建窯等的玳瑁斑、鷓鴣斑、油滴、雨點、兔毫、長沙窯瓷等大量抽象藝術圖像。中國古代抽象藝術的美學源於老子的哲學大象無形。早在1990年7月22日《人民日報》登載《我國抽象藝術比歐洲早一千多年》的文章介紹過。
國小五年級就撿瓷片，好玩喜歡，完全是興趣。到大了更撿，1965年在東北洮安縣程四家子撿不少宋金時期的瓷片，這裡是遼金泰州城遺址，磁州窯鈞窯湖田窯，還有汝窯殘片。1980年，在河北曲陽縣澗磁村宋代定窯遺址撿瓷片，白定、紫定、綠定殘片，精美。
1991年前後，在揚州在南京撿瓷片，在揚州撿兩大書包，南京清淤秦淮河，瓷片多而精美。2000年前後在北京崇文門外、廣安門內、廣外南街遼金宮城遺址一帶、土城一帶等地建築工地修路地段撿瓷片，其中不乏元青花瓷片。
撿瓷片是學習研究古代陶瓷不可或缺的一門功課。這個學習過程其樂無窮，驚喜不斷。
中國古代陶瓷的造型、釉色、畫面以及用筆用線諸方面，呈現出那個時代所賦予的總體神韻、韻味，還有作者工匠們的氣質、情緒及人文方面的內涵氣象。這是必須識知和把握的首要功力。如何“高仿”是仿不出來這內在神韻。好比叫美國搖滾歌王麥可·傑克遜唱出來程硯秋的程派那個味兒，試試看？沒門兒。只是音符音階唱對了，那沒用。
元青花的神韻，程派的味兒，只有長時間去接觸去感悟才可能真知。這叫心領神會。
還有一個重要因素是悟性。悟性因人而異，悟性是天份。我國小六年級學京戲，學過程派《鎖麟囊》，太難了，程派那路雲遮月的嗓音，我怎么弄都出不來。恩格斯還說過的“非音樂耳”，就更麻煩了，唱啥都跑調。咱能研究音樂？
人人都能成為帕瓦羅蒂那是不可能的。
我還有一門興趣是行萬里路。古人教誨：讀萬卷書，行萬里路。所言極是。我從上大學開始行萬里路，走黃河。背個大包，帶著畫畫工具帶上吃喝的邁開雙腿走。走過青海、甘肅、寧夏、內蒙、陝西、山西等等地段。直到現在還在有重點地走。那些年，狼多的地方和要命的地方也不必為走而走去送死。
行萬里路自始至終一個苦字。伴隨苦並快樂著。有個順口溜：遠看像逃難的，近看像要飯的，仔細一看是美術學院的！有時幾個人結夥走，像今天的驢友。基本是一個人獨來獨往。要掙錢吃飯，要做其他事，要修整洗澡理髮，吃些好的恢復體力，只能斷斷續續地走。
中國西部土地那種博大、渾樸、蒼涼、沉雄、悲愴和歷史的積澱，使你不由自主地或喜或悲或悲欣交集，使你漸悟或頓悟著從人生到藝術的哲理和智慧。
1995年，我走過黃河西部的一段一百多里路的大峽谷。峽谷，當地人叫川，川里有狼，也有人住，川里有村子。既然川里有農村，人當然不少，那還怕啥，我就走進去了。去了二三十里才見到兩三戶在坡上。所謂村子，十幾戶就是村子。川里不通電，點油燈，睡土炕，比較窮，川里農民一天只吃兩頓飯，晚飯只喝粥。11月份，晚上很冷風大。
進了大峽谷，令我無比興奮地是山谷兩邊是綿延不斷北魏到唐代的石窟！有的唐代石窟中壁畫完好無損，還有不少石雕裸露著，風吹雨打，這一百多里的佛教藝術長廊，中國美術史上沒有記載，專家們也沒聽說過。
快要走出大峽谷的一個地方叫黑牛鋪，我看到上邊石窟里住著農民，石窟較大還架起木桿子掛滿玉米，下邊的石窟是豬圈，髒兮兮地養著幾頭豬。哇噻！！豬圈外的石壁上刻有北魏紀年的銘文！我呆呆地站了十幾分鐘。
行萬里路才能“致廣大”。“致廣大”才能“盡精微”，也才可能“極高明，道中庸”。
知識的厚積是眼力的根基。眼力高明才能去偽存真，找到既真又好的東西。
行萬里路提高發現好東西的機遇頻率。
古代窯址要探入調查研究，高仿的地方也要看個究竟。
幹啥事都要與時俱進。有些專家過去也曾輝煌過，漸漸自大自負，到了後來故步自封昏庸疏漫。關二爺敗走了麥城，打眼打得很慘，鬧出十分低級的大笑話。要引以為戒，永遠做小學生，永遠做個平常淡泊的人。
商品社會不管是什麼都用錢來衡量，是一大誤區。對藝術品的收藏也同樣是個誤區。
世人對藝術品的認識包括其價值有一個過程。比如凡·高、齊白石等，相當一段時間他們極受冷落，吃飯都困難。
藝術品的高下和價值，也還不能完全用尺寸大小來定位。
小件元青花的造型、色調、繪畫、裝飾諸方面所呈現出的藝術妙趣豐富多彩。人們的眼睛盯著那些價值過億元的大罐大瓶了，小件元青花看到的少。小東西又不是官窯，極易被忽視。
從豐富多彩的小件元青花能夠折射出來元代的社會、民族、民俗、宗教諸方面的歷史風貌。小件元青花多是平民百姓所需的內銷瓷，數量較大件的多，當然也較易得到。也應注意到這些年來也有仿製的，潘家園及各地地攤上都不少。多看仿製的也練眼力。
多看少買。不論做什麼，切忌利令智昏。如果捧著一個元青花大梅瓶（假貨），激動地手抖，馬上想到發大財，買！買到手，誰說偽跟誰急。還有一位腰纏萬貫的老闆，花掉幾個億買元青花大瓶大罐一、二百件（景德鎮新仿的），“鬼谷子下山”青花大罐二十來個！誰說偽能跟你打架。貪而嗔又痴。這類“收藏大家”我見過不止一兩個。
不能寧靜淡泊的，唯利是圖的，剛愎自用的，老子天下第一的，很難玩收藏。
能得到元青花瓷尤其小件的也沒啥神秘的。給你透露個密方，你買一本元代的歷史地理圖冊，看明白元代的疆域，道路通衢。弄清楚道路通衢就好比找到瓜藤瓜蔓，下一步就順藤摸瓜，就可能找到元青花，或整件或殘件或瓷片。也許這一趟沒找到，當然也靠運氣。
古代的道路往往跟如今的公路，高速路不是一條線。那些路或早被荒廢，或已是偏遠冷漠的地方。要能吃苦，要能行萬里路。能不能找到小件元青花倒是小事，同時這無疑是人生一大賞心樂事。
2012年4月，陳開民
六、瓶：
1、（圖）龍紋蒜頭瓶：高14.8厘米。雙獸頭耳，行龍飛動強勁有力，畫工上乘。青花料發色好看，青白釉色晶瑩，露胎處火石紅色。
2、（圖）雙鳳紋蒜頭瓶：高17.5厘米。瓶口外塑雙螭龍小巧而生動，瓶頸中部畫纏枝紋，瓶外壁畫雙鳳，婀娜多姿，背景滿布菊花紋，十分好看，畫工精美。蘇麻離青發色艷麗，青白色釉。足底中部有長方穿孔，似應插入底座之用。
3、（圖）纏枝蓮花紋蒜頭瓶：高17.5厘米。瓶口外沿塑一雙螭龍，纏枝蓮花畫面精美，用筆用線為釘頭鼠尾描，線條富有彈性，如折釵股，國產青花料發色具有一種渾樸氣象。
4、（圖）月梅紋梅瓶：高12.5厘米。外壁畫一枝梅花一彎月牙兒，冰清玉潔。中國畫講究留白，這件小梅瓶並沒有別的裝飾紋樣，整體空白，更能襯托出梅花月牙兒的意境。
5、（圖）瓜瓞紋梅瓶：高18.5厘米。國產青花料發色灰藍，青白色乳濁釉，胎質偏紅。畫工頗佳，五層紋飾，瓶口外壁0.7厘米窄條上畫纏枝紋頗見功力。肩部畫纏枝海石榴紋，海石榴紋源於波斯。外壁畫瓜瓞連綿，又畫芭蕉蓮花，其下畫金錢紋、蓮瓣單紋。
6、（圖）荷塘紋葫蘆瓶：高20厘米。葫蘆諧音是福祿，又有福氣又當官發財，這人總是想美事做美夢。葫蘆外壁上部畫荷塘紋，下面畫纏枝菊花紋，畫工好，用筆暢快而有神韻。國產青料。
7、（圖）花卉紋八棱玉壺春瓶：高22厘米。做工畫工都頗精美，七層紋飾，外壁八面畫花卉，蕉葉紋、蓮瓣紋、纏枝紋、回紋畫滿外壁，中鋒用筆，畫面清雅，高手之作。
8、（圖）盤口菊花紋瓶：高14厘米。外壁畫折枝菊花，畫工潑辣如大寫意筆法，肩部纏枝紋如草書一般。陶瓷是火的藝術，高溫燒制形成這枝菊花如在生宣紙上渲染效果，藝術品質甚高。在元青花瓷中比較少。蘇青濃艷真漂亮。
9、（圖）荷塘鴛鴦紋瓶：高17厘米。一種鼓腹扁方造型瓶，雙銜環獸耳。荷塘鴛鴦在柳蔭之下，詩情畫意，畫工上乘。兩側外壁畫繁盛的菊花紋飾。青花料發色清麗，釉色青白，一種冷調子烘托愛河伴侶的清涼世界。
10、（圖）雙環形耳鳳紋瓶：高17厘米。外壁肩部為模印纏枝花卉紋，足部也有模印線紋。雙環形的雙耳在頸部兩側，頸部畫花卉，腹下畫雙鳳飛翔雲朵之間，口沿內畫纏枝紋。整個器皿做工精良，畫面中雙鳳十分生動。蘇麻離青發色靚麗。
11、（圖）花卉紋四方帶座瓶：高15.8厘米。四面畫花卉如國畫條幅形式，上下突出橫條如同畫軸，十分巧妙。畫工、青料發色都好。
12、（圖）盤口龍紋瓶：高23厘米。外壁上下七層紋飾。腹部畫一昂首行龍穿行雲朵之中。畫工流暢煉達，風格大氣磅礴。國產青料，色調沉著渾樸。陶瓷藝術也要從其內容形式全面看，色調艷或不艷並非決定性因素，不能說國產青料比蘇麻離青就低，成化小碗也是國產青料，藝術及商品價值同樣高。晴方好，雨亦奇。
13、（圖）獸頭銜環雙耳鳳紋瓶：高19.5厘米。外壁腹部桃形開光中畫鳳穿牡丹紋。
桃形開光為模印突起工藝。畫工上乘。
14、（圖）龍紋玉壺春瓶：高19.4厘米。肩部上方捏塑左右兩條螭龍，扭曲擺動如生。瓶腹畫行龍，張頜昂首動作威猛，用筆用線清秀飛動。進口青料，發色濃艷。釉色青白而透明且有開片如冰紋。
15、（圖）堆塑纏枝牡丹紋瓶：高12.2厘米。壺身外壁的蕉葉紋、纏枝牡丹紋都是堆塑工藝手法，突出於平面，是一種淺浮雕的藝術效果。在元青花器中較為少見。
國產青料灰藍，釉色淡灰青白，胎質含鐵，總體看去並不漂亮。可是它別有一種純樸無華的鄉土氣象。灰調子也是藝術品的色彩韻味。
16、（圖）松竹梅紋連座小瓶：高14.5厘米。外壁松竹梅畫成樹而不是簡化成折枝，畫工十分認真一絲不苟，高僅四厘米的畫面，除松竹梅外，還畫上石頭、靈芝、草叢。真不多見。蕉葉紋和底座上的纏枝紋都無懈可擊。小而精美。
17、（圖）海馬紋蒜頭瓶：高15厘米。小瓶外壁滿布水浪，五匹海馬動態各不相同。瓶頸上捏塑一條釉黑紅的螭龍，兩條尾巴於腹部之上。畫工精美，青料靚麗。
18、（圖）海馬紋葫蘆瓶：高14.5厘米。八匹海馬活躍于海水之上，各有神態。瓶口外壁四片蕉葉紋。畫工十分好，胎質好，釉色光潤，是一件少有精美的小瓶。
19、（圖）菊花紋連座瓶：高16.5厘米。外壁腹部畫纏枝菊花紋。左右雙耳。通體紋飾疏朗明快，中鋒用筆，剛柔相濟，自然流暢。國產青料。
20、（圖）龍紋玉壺春瓶：高19.8厘米。瓶頸部生動地爬著一條螭條，捏塑手法。瓶腹部畫著抬頭張嘴雙目向上，龍行如飛活靈活現。背景的火焰紋、雲紋飄然迎風。陂塘青料，胎質及釉色均精緻。應為元代晚期製造。
八：匜
1、（圖）松竹梅紋匜：口徑14.3厘米。內壁畫折枝松竹梅紋，碗中心畫一折枝菊花，江流部位畫一雙勾線的火焰紋。畫面工細清雅，一種文人畫的情趣，這類風格的東西在元青花瓷中存世量較少。它是元青花瓷中的上品。
2、（圖）松竹梅紋匜：口徑12.8厘米。從整體看這件匜與上一件出於一人製作之手，做工及畫工風格一樣，只是這件略小些。兩件都是進口青料，胎質為麻倉土。元青花瓷中較多的是豪放渾厚的畫風，而這兩件元青花匜的繪畫藝術顯得是一枝獨秀。
3、（圖）束蓮紋匜：口徑13.2厘米。中心部位畫一束蓮紋，又叫把荷。內壁和江流處畫纏枝紋，外壁畫蓮瓣紋，口沿下有一雲紋形裝飾。畫工灑脫流暢，用筆勁健而富有彈性，中鋒用筆，力透紙背，功力甚高。青料濃艷，釉色青白，麻倉土胎質，是一件完美的逸品之作。
4、（圖）東蓮紋匜：口徑13厘米。匜中心部位畫束蓮紋，內壁纏枝，外壁蓮瓣一應俱全。畫工亦好，只是青花料發色略灰，是燒制溫度所致。口沿一處略有變形。
5、（圖）蓮花紋匜：口徑13.3厘米。匜中心部畫蓮花紋，內壁及口流處畫纏枝紋，外壁畫蓮瓣紋。畫工一流，中鋒用筆，頓錯有致，青白色釉晶瑩光潔，麻倉土胎質好。也是一件完美的小件元青瓷。
