基本介紹
藝術風格,藝術履歷,群體展覽,獲獎經歷,公共收藏,主要作品,人物評價,
藝術風格
陳彥百在前期的系列作品中經常以大幅的尺寸和具象的繪畫語言去描繪當代城市生活中的忙碌與擁擠，以誇張的人物動態和造型語彙把現實中的生活場景再現於畫布上，既真實又荒誕地記錄了城市化進程中日益加快的變遷。而在他近期的創作中則開始出現面貌和方向上的變化，以寫實油畫語言呈現群像敘事，轉向當代主題性繪畫的創作與研究。
藝術履歷
群體展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理位置 |
2021年 | 第二屆全國美術教育教師作品展，四川美術學院美術館 | 重慶，中國 |
百年風華、百花齊放——慶祝中國共產黨成立100周年第八屆重慶市美術作品展，重慶美術館 | ||
共圓小康夢、奮進新征程——重慶市脫貧攻堅主題美術作品展，重慶美術館 | ||
行千里、致廣大——中國西部大地情中國畫、油畫作品展，重慶美術館 | ||
2020年 | 春回巴渝2020——重慶市抗疫主題美術作品展，重慶美術館 | |
2019年 | 第十三屆全國美術作品展覽，四川美術學院美術館 | |
“向祖國獻禮——慶祝中華人民共和國成立70周年”第七屆重慶市美術作品展覽暨第十三屆全國美展重慶選送作品展，重慶美術館 | ||
“足跡·1949-2019”重慶藝術文獻展第一回，中英聯絡部舊址 | ||
“時代的容顏”四川美術學院近年重大題材作品展，四川美術學院美術館 | ||
2018年 | “潮湧兩江”慶祝改革開放40周年重慶美術作品展，重慶美術館 | |
“最繪畫”第三屆中國青年油畫作品展，內蒙古美術館 | 呼和浩特，中國 | |
2017年 | “中國製造”第二屆全國工業美術作品展，重慶美術館 | 重慶，中國 |
“時代情境”四川美術學院重大題材藝術創作研究中心年度邀請展，重慶市文聯美術館 | ||
全國首屆美術教育教師作品展，四川美術學院美術館 | ||
“江南如畫”2017中國油畫作品展，蘇州美術館 | 蘇州，中國 | |
第六屆重慶美術作品展，重慶當代美術館 | 重慶，中國 | |
2016年 | “門裡門外”四大美院優秀畢業作品展，有潤美術館 | 南京，中國 |
2015年 | “最繪畫”第二屆中國青年油畫作品展，中國美術館 | 北京，中國 |
“學院本色2015”美院在校生創作展，中央美術學院美術館 | ||
2014年 | 第五屆重慶市美術作品展暨第12屆全國美展重慶選送作品展，重慶當代美術館 | 重慶，中國 |
2014“昌新藝術獎學金暨中國優秀藝術研究生作品展”，清華大學美術館 | 北京，中國 | |
“客寓觀景”四川美院駐留藝術家及研究生作品展，證大藝術空間 | 上海，中國 |
獲獎經歷
年份 | 獎項 | 地點 |
2021年 | 百年風華、百花齊放——慶祝中國共產黨成立100周年第八屆重慶市美術作品展，優秀獎 | 重慶，中國 |
2020年 | 第七屆重慶市美展暨第十三屆全國美展重慶選送作品展，三等獎 | |
2017年 | “江南如畫”2017中國油畫作品展，“顏文梁藝術獎”（最高獎） | 蘇州，中國 |
2015年 | 學院本色2015—美院在校生創作展，提名獎 | 北京，中國 |
第五屆重慶美展暨第十二屆全國美展重慶選送展，三等獎 | 重慶，中國 | |
2014年 | 優秀藝術類研究生扶持計畫“最具潛力藝術家”獲“昌新”藝術獎學金 | 北京，中國 |
2013年 | 第四屆保時捷“溢彩心”優勝獎 | 重慶，中國 |
公共收藏
作品 | 收藏機構 | 地點 |
《三十分之一秒的進退》 | 蘇州，中國 |
主要作品
作品名稱 | 作品圖 | 作品信息 |
《鄂倫春族的“莫日根”》 |  《鄂倫春族的“莫日根”》 | 油畫/布面油彩 135cm X 105cm/2021年 |
《出入平安——紀公元20200202》 |  《出入平安——紀公元20200202》 | 油畫/布面油彩 190cm X 135cm/2020年 |
《暖陽下》 |  《暖陽下》 | 油畫/布面油彩 185cm X 185cm/2019年 |
《傍晚，引人注目的棋局》 |  《傍晚，引人注目的棋局》 | 油畫/布面油彩 180cm X 150cm/2018年 |
《奔向終點——全民長跑》 |  《奔向終點——全民長跑》 | 油畫/布面油彩 175cm X 135cm/2018年 |
《三十分之一秒的進退》 |  《三十分之一秒的進退》 | 油畫/布面油彩 450cm X 200cm/2016年 |
《高峰期》 |  《高峰期》 | 油畫/布面油彩 150cm X 150cm/2015年 |
《過馬路》 |  《過馬路》 | 油畫/布面油彩 200cm X 160cm/2014年 |
《摩天輪》 |  《摩天輪》 | 油畫/布面油彩 206cm X 200cm/2015年 |
人物評價
陳樹中（四川美術學院教授、中國美術家協會國家重大題材美術創作藝委會委員）
現實主義繪畫如何在當下語境中避免成為流行圖示的載體而又保持其呈現現實的功能性與藝術性？在面對圖像泛濫和海量信息的網路時代；在攝影和影像技術能夠解決的問題面前，繪畫是否失去了其追問現實深度的力量？這些一直都是陳彥百繪畫中思考和嘗試解決的問題。他著意於客觀地呈現一種真實的狀態而非流於表面的“現實”。在他的作品中經常出現具有符號性和類型化的角色，如民工、官員、道士等。作品通過這些身份各異的角色與“不合時宜”的細節設定擴大了畫面的衝突感和荒誕意味。然而這樣的視覺安排好似一幅當代生活的全景掃描，恰如其分地表現了飛速前進的中國社會裡超現實的一面。陳彥百在自己的現實主義繪畫中努力地做到“去正確化”，不僅是意識形態方面的政治正確，也著力摒除塑造和表達上的“畫法正確”，其視角與方法不失為一種新的創作嘗試。
