《阿普三部曲》是由薩蒂亞吉特·雷伊執導的系列電影，分別為Kanu Bannerjee、Karuna Bannerjee、Subir Bannerjee主演的《大地之歌》、Pinaki Sengupta、Kanu Bannerjee、Karuna Bannerjee主演的《大河之歌》、索米特拉.查特吉、莎米拉·泰戈爾主演的《大樹之歌》。
《阿普三部曲》講述了阿普的成長經歷：第一部《大地之歌》圍繞阿普的童年生活展開；第二部《大河之歌》講述阿普少年時期的經歷，以父母相繼去世為核心；第三部《大樹之歌》中主人公因經歷婚姻變故而四處遊蕩，最終在好友勸說下回到兒子身邊，承擔起父親的責任。
基本介紹
- 中文名：阿普三部曲
- 類型：劇情
- 製片地區：印度
- 導演：薩蒂亞吉特·雷伊
- 編劇：薩蒂亞吉特·雷伊、Bibhutibhushan Bandyopadhyay
- 主演：Kanu Bannerjee、Karuna Bannerjee、Subir Bannerjee、Pinaki Sengupta、Ajay Mitra、索米特拉.查特吉、莎米拉·泰戈爾
- 對白語言：孟加拉語
英語
印度語 - 色彩：黑白
- 電影分級：Finland:S
劇情簡介,演職員表,演員表,職員表,角色介紹,幕後花絮,獲獎記錄,幕後製作,製作發行,影片評價,
劇情簡介
第一部：《大地之歌》
在印度的孟加拉省，一個貧窮的村落里住著一戶人家，自以為學識過人的哈里是一家之主，他雖任職地主的會計，但他終日想著成為一個詩人。他在這方面沒有出色的表現，甚至窮得將祖先的果園作借款的抵押品。他的妻子溫柔賢惠，為了生活吃苦而毫無怨言。女兒與兒子也把吃從果園裡偷來的果子當作一件樂事。有一天，哈裡帶著薪水回家，他們一家人大大慶賀一番。同住的老婆婆向他們借一塊布料卻被趕走，不久他的兒子和女兒發現老婆婆倒在森林裡，已死去多時。哈里為了借貸到外面五個月毫無音信，而他的女兒因患重病而安然死去。哈里回來聽此噩耗，便和妻子流著眼淚來到大森林裡大聲呼喊，發誓要改善生活，並遷往他處。天亮了，他帶著全家人和簡單的行李趕著牛車往拿勒斯城出發了。
第二部：《大河之歌》
告別了童年的阿普和父母移居到了Benares，但不幸還是伴隨著他們，父親的離去，就只剩下母子倆人相依為命了；阿普不願在貧窮中沉倫下去，他懇求母親讓他上學，母親也希望他成為神職人員，但阿普卻沒有走母親給他安排的路，而去接受了正規教育，面對兒子的堅持，開明的母親還是答應了；阿普勤奮攻讀，成績總是名列前茅，看到爭氣的兒子，母親感到無比的欣慰，由於成績優秀阿普獲得了讀大學的機會，但經濟上的持續壓力使母親已經無法承受，母子倆因此發生爭執，面對母親布滿了皺紋的臉和那雙粗糙的手，兒子的心裡陷入了沉痛的不安，但母愛的偉大還是在現實中展現了，母親還是讓步了；年輕的阿普又要離開母親，走上新的求學之路，慈祥的母親已不再年輕，或者說已經過早地衰老，但看著離去的兒子，母親的身影依然是那樣的年輕美麗。
第三部：《大樹之歌》
阿普畢業了，一時沒有找到工作，陷入了困頓，同窗好友布魯邀請他到叔叔家做客，正趕上布魯的堂妹出嫁，新郎在迎娶之時突然精神病發作，叔叔家頓時一片慌亂，嬸嬸堅決反對這樁婚姻，叔叔很是為難，如果錯過了時辰，按照習俗說法，女兒婚姻將蒙受不幸，情急之下，好友布魯想到了阿普。勸說他替代新郎，阿普起初反對，後來答應了這門婚事，阿普帶著新娘阿帕娜回到城市他寄居的小屋，日子過得簡樸而又甜蜜，正當這時，不幸降臨了，阿帕娜在娘家因為難產去世，悲痛欲絕的阿普拒不接納阿帕娜產下的這個孩子。幾年過去了，好友布魯歸國，在一個礦區找到了阿普，阿普經過一番內心矛盾。回到了阿帕娜的家鄉，見到了素未謀面的兒子並帶著他一起踏上了人生新的旅程雷伊的電影技法在該片中體現的更加成熟，影片交代了阿普學生時代的結束，預示著成人世界的開始，片首間隔的片頭拉長了時間空白，使觀眾對主人公的命運產生了莫名的期待感，鏡頭的銜接比前兩部更加流暢巧妙，片中有細節表現人物的特質。電影的結尾是人物光明的出走，它們像一個特殊的影像標識，使觀眾看到了大師的理想主義信仰，他對生死問題的哲人般的靜思，對下層人身上超越品格的捕捉和讚頌，對美的理想始終如一的凝視，構成一個綿延的母題，讓世界驚訝於東方精神血脈的洶湧頑強。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 配音 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 阿普 | Subir Bannerjee | 第一部 | |
| 阿普 | Pinaki Sengupta | 第二部 | |
| 阿普（青年） | Smaran Ghosal | 第二部 | |
| 阿普 | Soumitra Chatterjee | 第三部 | |
| 哈里 | Kanu Bannerjee | 第一部和第二部 | |
| Sarbojaya Ray | Karuna Bannerjee | 第一部、第二部 | |
| 達爾佳 | Uma Das Gupta | 第一部 | |
| 印迪爾 | Chunibala Devi | 第一部 | |
| Little Durga | Runki Banerjee | 第一部 | |
| Reba Devi | Seja Thakrun | 第一部 | |
| Nilmoni's wife | Aparna Devi | 第一部 | |
| Chinibas, Sweet-seller | Haren Banerjee | 第一部 | |
| Prasanna, school teacher | Tulsi Chakraborty | 第一部 | |
| Dasi Thakurun | Nibhanani Devi | 第一部 | |
| Ranu Mookerjee | Rama Gangopadhaya | 第一部 | |
| Roma | Roma Ganguli | 第一部 | |
| Baidyanath Majumdar | Binoy Mukherjee | 第一部 | |
| Doctor | Harimohan Nag | 第一部 | |
| Priest | Kshirod Roy | 第一部 | |
| Ginnima | Santi Gupta | 第二部 | |
| Bhabataran | Ramani Sengupta | 第二部 | |
| Teliginni | Ranibala | 第二部 | |
| Nirupama | Sudipta Roy | 第二部 | |
| Anil | Ajay Mitra | 第二部 | |
| Nanda | Charuprakash Ghosh | 第二部 | |
| Headmaster | Subodh Ganguli | 第二部 | |
| Inspector | Mani Srimani | 第二部 | |
| Professor | Hemanta Chatterjee | 第二部 | |
| Kathak | Kali Bannerjee | 第二部 | |
| Akhil, press owner | Kalicharan Roy | 第二部 | |
| Mokshada | Kamala Adhikari | 第二部 | |
| Lahiri | Lalchand Banerjee | 第二部 | |
| Pandey | K.S. Pandey | 第二部 | |
| Pandey's wife | Meenakshi Devi | 第二部 | |
| Abinash | Anil Mukherjee | 第二部 | |
| Doctor | Harendrakumar Chakravarti | 第二部 | |
| Palwan | Bhaganu Palwan | 第二部 | |
| Aparna | 莎米拉·泰戈爾 | 第三部 | |
| Kajal | Alok Chakravarty | 第三部 | |
| Pulu | Swapan Mukherjee | 第三部 | |
| Shashinarayan | Dhiresh Majumdar | 第三部 | |
| Shashinarayan's wife | Sefalika Devi | 第三部 | |
| Landlord | Dhiren Ghosh | 第三部 | |
| Office Associate | Shanti Bhattacherjee | 第三部 | |
| Aparna's Brother | Abhijit Chatterjee | 第三部 | |
| Apu's Neighbor (as Belarani) | Belarani Devi | 第三部 |
職員表
| 製作人 | 導演 | 編劇 | 攝影 | 配樂 | 剪輯 | 藝術指導 | 美術設計 | 造型設計 | 錄音 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 薩蒂亞吉特·雷伊 | 薩蒂亞吉特·雷伊 | 薩蒂亞吉特·雷伊、Bibhutibhushan Bandyopadhyay | 蘇布拉塔·米特拉 | Ravi Shankar | Dulal Dutta | Bansi Chandragupta | Bansi Chandragupta | Bansi Chandragupta | Durgadas Mitra |
角色演員介紹
哈里（第一部和第二部主要角色）演員： Kanu Bannerjee阿普的父親，一家之主，自以為學識過人，他雖任職地主的會計，但終日想著成為一個詩人。可惜他在這方面沒有出色的表現，甚至窮得將祖先的果園作借款的抵押品。早日的婆羅門權威祭司淪落為故作矜持與清高的落魄詩人。遷往拿勒斯城後靠每天到恆河變講經換取家庭日常的開銷，最終沒有等到阿普成年就死去了。
Sarbojaya Ray（第一部和第二部主要角色）哈里的妻子，阿普的母親。一個潛心輔佐丈夫養育兒女的傳統女性，她溫柔賢惠又開明，就算是因為丈夫的原因生活艱辛，貧苦至極，辛苦生活也毫無怨言。失去丈夫以後，她和兒子相依為命，雖然希望阿普和他的父親一樣成為神職人員，但是面對兒子的堅持她還是答應了阿普接受正規教育的請求。
阿普演員：Subir Bannerjee（第一部）阿普的童年異常窮困，後來和父母一起帶著簡單的行李趕著牛車前往拿勒斯城。少年的他為了擺脫貧窮上學接受了正規教育，由於成績優秀被校長推薦到加爾各答繼續上學。畢業後在找工作時偶遇了同窗好友布魯，在應邀參加布魯堂妹的婚禮時遇到了妻子阿帕娜，在短暫的幸福後他又失去了她。
達爾佳（第一部主要角色）演員： Uma Das Gupta家中的女兒，只是一個不知世事的孩童，因為家中艱辛，只能和弟弟因把吃從果園裡偷來的果子當作一件樂事。在父親借債外出的時間裡患重病而安然死去。
阿帕娜演員：莎米拉·泰戈爾布魯的堂妹，阿普的妻子，她不僅美麗勤勞，而且善解人意、樂觀俏皮，原本是要嫁給別人的她因為原新郎在婚禮上發病，阿普作為救場的人和她結為夫妻，婚後兩人的生活甜蜜浪漫，可惜阿帕娜最終難產而死。
幕後花絮
- 《阿普三部曲》的資助者西孟邦政府官員羅易先生把“阿普三部曲”錯當成紀錄片，還要求雷伊多表現“農村改革發展的成果”。
- 1956年的坎城國際電影節上，《道路之歌》作為故事片，卻被誤讀獲得了該電影節授予紀錄片的最高獎項“最佳人文紀錄片獎”。
獲獎記錄
時間 | 電影節/頒獎禮 | 獎項 | 獲獎主體 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
1956年 | 第9屆坎城電影節 | 最佳人物紀錄片 | 《大地之歌》 | 獲獎 |
金棕櫚獎 | 《大地之歌》 | 提名 | ||
國際天主教電影視聽協會獎 - 特別提及 | 《大地之歌》 | |||
1958年 | 第11屆英國電影和電視藝術學院獎 | 電影獎-最佳影片 | 《大地之歌》 | 提名 |
1958年 | 美國國家評論協會獎 | 最佳外語片（電影類） | 《大地之歌》 | 獲獎 |
1957年 | 第22屆威尼斯電影節 | 金獅獎 | 《大河之歌》 | 獲獎 |
費比西獎 | 《大河之歌》 | |||
新電影獎 | 《大河之歌》 | |||
1959年 | 第12屆英國電影和電視藝術學院獎 | 電影獎-最佳影片 | 《大河之歌》 | 提名 |
電影獎-最佳外國女演員 | Karuna Bannerjee | |||
1958年 | 舊金山影展 | 最佳導演獎 | 薩蒂亞吉特·雷伊 | 獲獎 |
1958年 | 舊金山電影節 | 最佳導演獎 | 薩蒂亞吉特·雷伊 | 獲獎 |
最佳非美影片獎 | 《大河之歌》 | |||
1962年 | 第15屆 英國電影和電視藝術學院獎 | 電影獎-最佳影片 | 《大樹之歌》 | 提名 |
1960年 | 美國國家評論協會獎 | 最佳外語片 | 《大樹之歌》 | 獲獎 |
1960年 | 倫敦影展 | 紀念獎 | 《大樹之歌》 | 獲獎 |
幕後製作
創作背景
該系列片誕生期間，印度電影並不歡迎“真實”，導演拍攝《大地之歌》遭到了其他導演的警告。
劇本創作
《阿普三部曲》改編自孟加拉現代作家毗菩提菩山·班納吉的自傳性小說《道路之歌》和《不屈者》，作者本人就是阿普。雷伊在改編過程中也注意到了小說的自傳性因素，他將自己的生活體驗也加入了創作中，例如在青春期的阿普和他守寡母親的關係，導演本人也有類似的經歷，因此他將原著中並未明確指出的母子衝突變成了情節發展的主線。而第三部則是導演“製造”的一個原著本沒有的“真實故事”。
拍攝過程
在影片拍攝上，為了使影片給觀眾的心理感受更為“真實”，雷伊在影片中使用了大量非職業演員，並杜絕給演員化妝，讓他們素顏上鏡，本色演出。
製作發行
第一部《大地之歌》：
機構名稱 | 國家/地區 | 發行時間 | 發行版本 |
|---|---|---|---|
Columbia TriStar Home Entertainment | 美國 | 2003 | DVD發行 |
Curzon Film Distributors | 英國 | 1957 | |
Divisa Home Video | 西班牙 | 2004 | DVD發行 |
Edward Harrison | 美國 | 1958 | 字幕版 |
Merchant Ivory Productions | 美國 | 1995 | 恢復版 |
索尼經典 | 美國 | 1995 | 重映版 |
國家/地區 | 上映/發行日期 | 國家/地區 | 上映/發行日期 |
|---|---|---|---|
印度 | 1955年8月26日 | 美國 | 1958年9月22日 |
西德電視首映 | 1968年5月6日 | 瑞典電視首映 | 1969年3月5日 |
英國有限放映 | 2002年5月3日 | 義大利佛羅倫斯印度電影節 | 2004年12月12日 |
波蘭ERA新視野電影節 | 2005年7月22日 | 英國重新發行 | 2005年8月26日 |
西班牙 | 2005年10月14日 | 荷蘭重新發行 | 2008年11月13日 |
希臘歐洲電影全景 | 2010年10月21日 |
第二部《大河之歌》：
國家/地區 | 上映/發行日期 | 發行細節 |
|---|---|---|
美國 | 1959年4月28日 | 紐約單獨上映 |
印度 | 1956年10月11日 | |
法國 | 1957年12月11日 | |
英國 | 1957年 | |
義大利 | 1957年 | 威尼斯電影節 |
澳大利亞 | 1960年6月4日 | 阿德萊德電影節 |
丹麥 | 1966年8月26日 | |
西德 | 1968年5月25日 | 電視首映式 |
丹麥 | 1967年5月4日 | 重新上映 |
瑞典 | 1969年6月4日 | 電視首映式 |
日本 | 1970年11月28日 | |
法國 | 2003年9月30日 | DVD首映 |
義大利 | 2004年12月12日 | 佛羅倫斯印度電影節 |
波蘭 | 2005年7月24日 | ERA新地平線電影節 |
希臘 | 2010年10月22日 | 歐洲電影全景 |
美國 | 2015年5月10日 | 紐約發行數字恢復版本 |
美國 | 2015年5月24日 | 西雅圖國際電影節、數字還原版 |
法國 | 2015年12月9日 | 重新發布、恢復版本 |
第三部《大樹之歌》：
公司名稱 | 發行國家 | 發行時間 | 發行版本 |
|---|---|---|---|
Divisa Home Video | 西班牙 | 2004 | DVD |
Columbia TriStar Home Entertainment | 美國 | 2003 | DVD |
索尼經典 | 美國 | 1995 | 重映版 |
Merchant Ivory Productions | 美國 | 1995 | 修復版 |
Edward Harrison | 美國 | 1960 | 字幕版 |
國家/地區 | 上映/發行日期 | 細節 |
|---|---|---|
美國 | 1960年10月4日 | |
印度 | 1959年5月1日 | |
英國 | 1959年 | |
澳大利亞 | 1961年5月27日 | 阿德萊德電影節 |
丹麥 | 1965年5月19日 | |
丹麥 | 1966年7月22日 | 重新上映 |
西德 | 1968年6月8日 | 電視首映式 |
瑞典 | 1969年9月19日 | 電視首映式 |
日本 | 1974年2月12日 | |
法國 | 2003年9月30日 | DVD首映 |
義大利 | 2004年12月12日 | 佛羅倫斯印度電影節 |
波蘭 | 2005年7月26日 | ERA新地平線電影節 |
希臘 | 2010年10月23日 | 歐洲電影全景 |
美國紐約 | 2015年5月10日 | 數字恢復版本 |
美國 | 2015年5月24日 | 數字還原版、西雅圖國際電影節 |
法國 | 2015年12月9日 | 重新上映、復原版本 |
影片評價
《阿普三部曲》：
在《阿普三部曲》中，導演伊以親身經歷對原著進行“改寫”是他往班納吉的“自傳”書寫中注入“自我”的突圍。三個層層相套的自傳性“真實故事”，構成了影片《阿普三部曲》特殊的“自傳性”神秘敘事結構。雷伊自如地出入於班納吉的成長體驗、他本人的生活經歷和阿普想像中“自己的故事”之間，紀實與虛構的樊籬被打破了。精巧的結構顯示著導演雷伊的“別有用心”（《北京電影學院學報》評）。
《阿普三部曲》第一部《大地之歌》：
《大地之歌》以清新質樸的風格成為構築印度電影歷史的現實主義旗幟與美學意識的電影之一，它的自然主義美學意識截然區分於西方文學意義上的自然主義文學流派。是與東方電影審美文化中“天人合一”的觀念緊密聯繫，實現的是個體人的自我認識以及人與自然的交流與溝通。片中的“悲憫味”源自雷伊對印度傳統美學意識的刻畫與體驗。作為“印度電影新浪潮”的開篇之作，《大地之歌》迥異於傳統印度歌舞電影刻板的敘事程式與模式化的人物類型，而是以“悲憫”的情調和手法，來描繪電影中每一個具有“存在主義姿態”的故事人物，表現其孤獨、焦慮、絕望與悲愁的真實生活面貌。雷伊在《大地之歌》里真正地描寫了“人”，寫出了他們的性格、情緒、希望乃至絕望和痛苦。然而，雷伊電影裡的“悲”不是單純的痛苦與不幸，它們作為一種框架，構築的是磨難之下靈魂的靜謐，也即該片不僅表達了“悲憫味”的情調，強調情調之下隱藏的人本情懷，更以“存在主義的姿態”，寫出了每一個獨立的個體人的性格與靈魂。《大地之歌》既代表著過去，又預示著未來（《名作欣賞》評）。
《阿普三部曲》第二部《大河之歌》：
《大河之歌》的前半部分，父親精神人格的主題和恆河的主題並列在一起，父親死後，恆河的精神則轉化成了阿普身上不屈不撓的求知慾望。影片的後半部分平實又感人的展現了阿普和母親之間相互依賴的感情。在結尾，導演選擇讓阿普離去，從而擺脫了悲慘的結局，扭轉了影片的基調。從影片中，觀眾能看到伊朗電影中的許多相似場景和影像，該片對第三世界的人文藝術電影留下了許多經典的符號（《詩歌月刊》評）。
《阿普三部曲》第三部《大樹之歌》：
作為三部曲的最後一部，雷伊的電影技法在《大樹之歌》中體現的更加成熟，影片交代了阿普學生時代的結束，預示著成人世界的開始，片首間隔的片頭拉長了時間空白，使觀眾對主人公的命運產生了莫名的期待感，鏡頭的銜接比前兩部更加流暢巧妙，片中用細節表現人物的特質，電影的結尾是人物光明的出走，它們像一個特殊的影像標識，使觀眾看到了大師的理想主義信仰，他對生死問題的哲人般的靜思，對下層人身上超越品格的捕捉和讚頌，對美的理想始終如一的凝視，構成一個綿延的母題，讓世界驚訝於東方精神血脈的洶湧頑強（《詩歌月刊》評）。
