《金麻雀獲獎作家文叢·秦德龍捲:特型演員》主要收錄了神奇的自來水、到鄉下睡麥草、這也許就是個神話、老爹進城、開心農場、你是農民、首席農民、老王是個農民、農民不失眠、家裡需要個農民、今晚放電影、陌生人俱樂部、自由職業者等內容。
基本介紹
- 書名：金麻雀獲獎作家文叢·秦德龍捲:特型演員
- 出版社：世界圖書出版廣東有限公司
- 頁數：283頁
- 開本：16
- 品牌：廣東世界圖書
- 作者：秦德龍 楊曉敏
- 出版日期：2014年2月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787510072055
基本介紹,內容簡介,作者簡介,媒體推薦,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《金麻雀獲獎作家文叢·秦德龍捲:特型演員》由世界圖書出版廣東有限公司出版。
作者簡介
秦德龍，1955年出生，天津薊縣人，中國作家協會會員，中國礦業作家協會會員，鄭州市作家協會常務理事。作者致力於小小說創作和理論研究，被《小小說選刊》、《微型小說選刊》評介為“當代百家”。著有小小說集《水中望月》、《好望角》、《英俊少年》、《牆頭爬滿花》、《領導隨意》、《太陽會跑》、《正步走》、《誰是真英雄》、《陌生人世界》、《一滴墨的測試》，散文集《乘坐尾車》，報告文學集《小卒過河：》。作品被多家報刊選載，收入出版社多種文集，獲得省級以上文學獎勵十餘次。曾被評為河南省文聯繫統先進工作者，分別出席了河南省第三次青創會、第四次作代會、第五次文代會。2002年榮獲中國作家協會創研部頒發的小小說星座獎，名列中國當代小小說風雲人物榜。
媒體推薦
秦德龍屬於探索性很強的作家。多年來一如既往地關注著“正在發生時”的現實社會人生，並不斷地有所發現和思考。讀秦德龍小小說常常有一種新穎感，對於社會上的新鮮事物和熱點問題，別人還沒有來得反應的時候，他的作品已應運而生了。
——金麻雀獎頒獎辭
——金麻雀獎頒獎辭
圖書目錄
序
第一輯浪個虛名
你和誰在一起/2
大師之隱/5
沒宰名片/8
苦戲/11
請你蹲下去/l4
旗手/16
實名制/l8
找優點/21
等警察/24
摸錯門/27
爭親戚/30
爬行者/33
挖眼睛/35
特型演員/38
民眾演員/41
背後有人/44
浪個虛名/46
第二輯職業敵人
陌生人俱樂部/60
自由職業者/53
職業敵人/56
正式工/59
職業臨時工/62
暈倒一次二百元/64
藝術討薪/67
身份/70
局長穿便衣/72
應聘保全/74
他在北京名氣大/77
文盲求職/80
講入臨控區/83
右手在上的人/86
他們是火柴/89
到北京去開會/92
乘電梯/94
第三輯開心農場
神奇的自來水/98
到鄉下睡麥草/100
這也許就是個神話/103
老爹進城/105
開心農場/108
你是農民/111
首席農民/114
老王是個農民/117
農民不失眠/l20
家裡需要個農民/l23
今晚放電影/l26
瓜模/129
……
第四輯抱模特
第五輯享受死亡
第六輯狼愛上羊
第一輯浪個虛名
你和誰在一起/2
大師之隱/5
沒宰名片/8
苦戲/11
請你蹲下去/l4
旗手/16
實名制/l8
找優點/21
等警察/24
摸錯門/27
爭親戚/30
爬行者/33
挖眼睛/35
特型演員/38
民眾演員/41
背後有人/44
浪個虛名/46
第二輯職業敵人
陌生人俱樂部/60
自由職業者/53
職業敵人/56
正式工/59
職業臨時工/62
暈倒一次二百元/64
藝術討薪/67
身份/70
局長穿便衣/72
應聘保全/74
他在北京名氣大/77
文盲求職/80
講入臨控區/83
右手在上的人/86
他們是火柴/89
到北京去開會/92
乘電梯/94
第三輯開心農場
神奇的自來水/98
到鄉下睡麥草/100
這也許就是個神話/103
老爹進城/105
開心農場/108
你是農民/111
首席農民/114
老王是個農民/117
農民不失眠/l20
家裡需要個農民/l23
今晚放電影/l26
瓜模/129
……
第四輯抱模特
第五輯享受死亡
第六輯狼愛上羊
序言
秦德龍1990年在《百花園》發表小小說處女作《人生的紅房子》，次年以小小說《掌聲》在《小小說選刊》上亮相。秦德龍屬於大器晚成，近年愈見才氣逼人，一直活躍於小小說創作舞台。以他的刻苦勤奮和對小小說藝術的不懈追求，為廣大讀者奉獻了一批深刻反映現實社會人生、具有一定思想深度和藝術感染力的小小說力作。
秦德龍的小小說大部分是正劇，然而在正劇中，蘊涵著不少喜劇的元素和色彩。有評論者曾說秦德龍走的是幽默的一路，這話並不完全對。秦德龍的幽默是內斂含蓄的，他表現的是生活本身散發出來的幽默或荒誕意味，追求的是現實社會人生的藝術化表現。以他的小小說名篇《爬梯子》為例，題目本身就具有象徵意義。作為在官場混了一輩子的“他”，如影隨形地陷入“爬梯子”的感覺之中。“在官場上混，誰不想爬到金字塔上去？有梯子要上，沒有梯子，創造梯子也要上。他知道，往梯子上擠的人很多，只有把別人擠下去，才有可能讓自己爬上去。”為此，他的神經高度緊張，總擔心有人暗地裡鋸他的梯子。日復一日地，他陷入這個怪圈裡，白天干著爬梯子的事，左踹一腳，左跺一腿，把競爭者擠掉；夜裡做著爬梯子的夢，自個兒驚出一身冷汗。終於，“一刀切”的幹部政策，忽然間讓這個“爬梯子愛好者”軟著陸了。這篇小小說最後的描寫精彩絕倫，有兩個細節堪稱神來之筆：“他吃著一份俸祿，每天上班閒轉，看見一片樹葉落了，也會發出一聲冷笑。”變態乎？不甘乎？不可理喻。更令人瞠目的是，“他轉到了一家裝飾公司門前，眼前一亮，他看見了一架梯子。幾個工人都笑他：‘這個人神經了，梯子在地上躺著呢，爬什麼爬？’”真是一語驚醒夢中人。結尾處主人公大徹大悟，“他在心裡恨恨地罵著：‘媽的，梯子本來就是在地上躺著的，我卻爬了幾十年！這幾十年，我一直在地上爬著！”’這樣的細節，這樣的語言，平實中見深刻，荒誕中見真實，具有振聾發聵的藝術效果。《爬梯子》的獨創性和不可複製性，使它當之無愧地列入當代小-小說精品之列。 《正步走》顯示了秦德龍對社會底層的“小人物”豐富的同情心和細緻入微的觀察力。這種觀察的準確度就在於抓住人物的行為特徵。一個從服刑的勞改農場逃跑的單身漢，隱姓埋名當上了下窯掏力的礦工。當公安人員循蹤找上門時，已經是八年以後的事了。八年，可以埋葬過去的一切，唯獨不能改變的，是他在勞改場穿著囚服練就的“正步走”。這種規範得“已經達到接受檢閱的水平”的正步，早已滲透到他的血液里，就如同著名作家許行小小說名篇《立正》中的那個國民黨俘虜一聽到“蔣介石”三個字就要“立正”一樣，異曲同工，這個早已脫胎換骨的逃犯一聽到公安人員的口令，就“下意識地挺起了胸脯，將雙臂甩得規範而又威武，一雙皮鞋也被他跺得咔咔響。”理所當然的，他一甩正步，就無聲地宣告了自己的身份，當公安人員喊出他真名實姓時，他伸出了雙手。結局是出入意料的。也許是作者不忍心讓筆下的主人公再回去遭受牢獄之苦，他給這篇小小說接上了一條光明的尾巴——公安人員沒有給他戴手銬，而且當眾宣布，他沒有罪，之所以來找他，是接他回去平反的。讀後令人心情壓抑沮喪，對社會無端造成的對人性的摧殘，對精神的戕害進行了控訴。
秦德龍很會給自己的小小說起題目，《水中望月》就是既點題又讓人產生聯想的一篇。民工茂恩和弟兄們晚上到公園去看城裡人跳舞，作品一開頭就點出了月亮：“月亮彎彎地笑著，把愛灑向公園的夜晚。”這樣美好的夜晚仿佛只屬於城市的紅男綠女，沒有人去注意這幾個“隔岸觀舞，向舞場饞饞地發射眼球”的民工。只有具有作家的眼光和情懷才能注意到他們。他們看見了劉科長的兒子與一位花枝招展的姑娘蹭著肚皮，看見了城裡人盡情地享受生活。他們議論紛紛，做出了一個大膽的決定：買票進舞場，像城裡人那樣瀟灑一回。作為讀者的我完全理解民工兄弟的念頭，他們勞作之餘，精神生活貧乏得幾近空白。如果說娛樂是人的天性之一，我們的城市還根本無暇顧及為它作出了巨大奉獻的民工們的這個天性，忘掉了他們也是有七情六慾的年輕人，他們也應有共享現代娛樂生活的權利而不僅僅像工蜂那樣終日勞作不息。當這幾條漢子決定買票進舞場時，我們應該鼓掌而不是奚落。可是，售舞票的小姐卻比我們冷靜得多，她委婉地表示“謝絕入內”，讓民工兄弟們無地自容。是啊，你穿著汗漬麻花的衣服、露著腳趾的破膠鞋，進去和誰跳舞，不跳，進去乾什麼？原來售票小姐也是打工妹，並且是他們的老鄉，她不忍看著老鄉白扔舞票錢。夜幕下，民工兄弟們爬上了河邊的柳樹，看著“舞場裡的城市男女煮餃子一樣翻滾不已”。結尾照應開頭，彎彎的月亮映照在水面上，這是一個現實版的“水中望月”的故事。《水中望月》最見“秦式”思考和才華，這篇小小說以生動的語言和出色的描寫，觸及了一個重大的社會問題，揭示了農民工和城市人之間的心理鴻溝和不平等。改善農民工的生存質量，不僅僅停留在不拖欠工資上(想起來令人悲哀)，而且要體現在人文關懷上，這應該是推進城鄉一體化進程、提高社會文明程度的重要一環。在當代小小說創作中，反映此類題材的少之又少，與當下的歷史進程不相匹配，期望今後出現更多的像《水中望月》這樣從精神層面關注農民工群體的作品。
《聚會》是秦德龍小小說創作收穫的另一枚碩果。寫同學聚會題材的小說散文出現過不少，而秦德龍的《聚會》獨闢蹊徑。一位年邁的老教師收到學生聚會的邀請，竟然是向當年的老師誦古文——《陋室銘》、《鴻門宴》、《石鐘山記》、《琵琶行》……已不再年輕的學生們輪番上台，把這些課文背誦得抑揚頓挫，聲情並茂。結尾處，所有的學生都站在老師面前齊聲背誦“君子曰：學不可以已。青，取之於藍，而青於藍……”此情此景，讓作為讀者的我們，也陪著老淚縱橫的老教師欷欺不已。這篇小小說被某出版社以“讓中學生受益一生”的冠名收入集子再版，並獲各種獎項，是有它的道理的。
秦德龍屬於探索性很強的作家。多年來一如既往地關注著“正在發生時”的現實社會人生，並不斷地有所發現和思考。讀秦德龍小小說常常有一種新穎感，對於社會上的新鮮事物和熱點問題，別人還沒有來得反應的時候，他的作品已應運而生了。如《盲道》中的城市交通問題、《懶人谷》中富人階層的時尚休閒、《第100個》中關於生與死的現代深層思考等等。需要指明的是，秦德龍關注社會問題是從人物出發的，他把“寫人”作為文學創作的本源，重新思考人生的價值和意義。
(楊曉敏，現任河南省作家協會副主席，《小小說選刊》、《百花園》主編，曾榮獲“小小說事業家”等榮譽稱號)
秦德龍的小小說大部分是正劇，然而在正劇中，蘊涵著不少喜劇的元素和色彩。有評論者曾說秦德龍走的是幽默的一路，這話並不完全對。秦德龍的幽默是內斂含蓄的，他表現的是生活本身散發出來的幽默或荒誕意味，追求的是現實社會人生的藝術化表現。以他的小小說名篇《爬梯子》為例，題目本身就具有象徵意義。作為在官場混了一輩子的“他”，如影隨形地陷入“爬梯子”的感覺之中。“在官場上混，誰不想爬到金字塔上去？有梯子要上，沒有梯子，創造梯子也要上。他知道，往梯子上擠的人很多，只有把別人擠下去，才有可能讓自己爬上去。”為此，他的神經高度緊張，總擔心有人暗地裡鋸他的梯子。日復一日地，他陷入這個怪圈裡，白天干著爬梯子的事，左踹一腳，左跺一腿，把競爭者擠掉；夜裡做著爬梯子的夢，自個兒驚出一身冷汗。終於，“一刀切”的幹部政策，忽然間讓這個“爬梯子愛好者”軟著陸了。這篇小小說最後的描寫精彩絕倫，有兩個細節堪稱神來之筆：“他吃著一份俸祿，每天上班閒轉，看見一片樹葉落了，也會發出一聲冷笑。”變態乎？不甘乎？不可理喻。更令人瞠目的是，“他轉到了一家裝飾公司門前，眼前一亮，他看見了一架梯子。幾個工人都笑他：‘這個人神經了，梯子在地上躺著呢，爬什麼爬？’”真是一語驚醒夢中人。結尾處主人公大徹大悟，“他在心裡恨恨地罵著：‘媽的，梯子本來就是在地上躺著的，我卻爬了幾十年！這幾十年，我一直在地上爬著！”’這樣的細節，這樣的語言，平實中見深刻，荒誕中見真實，具有振聾發聵的藝術效果。《爬梯子》的獨創性和不可複製性，使它當之無愧地列入當代小-小說精品之列。 《正步走》顯示了秦德龍對社會底層的“小人物”豐富的同情心和細緻入微的觀察力。這種觀察的準確度就在於抓住人物的行為特徵。一個從服刑的勞改農場逃跑的單身漢，隱姓埋名當上了下窯掏力的礦工。當公安人員循蹤找上門時，已經是八年以後的事了。八年，可以埋葬過去的一切，唯獨不能改變的，是他在勞改場穿著囚服練就的“正步走”。這種規範得“已經達到接受檢閱的水平”的正步，早已滲透到他的血液里，就如同著名作家許行小小說名篇《立正》中的那個國民黨俘虜一聽到“蔣介石”三個字就要“立正”一樣，異曲同工，這個早已脫胎換骨的逃犯一聽到公安人員的口令，就“下意識地挺起了胸脯，將雙臂甩得規範而又威武，一雙皮鞋也被他跺得咔咔響。”理所當然的，他一甩正步，就無聲地宣告了自己的身份，當公安人員喊出他真名實姓時，他伸出了雙手。結局是出入意料的。也許是作者不忍心讓筆下的主人公再回去遭受牢獄之苦，他給這篇小小說接上了一條光明的尾巴——公安人員沒有給他戴手銬，而且當眾宣布，他沒有罪，之所以來找他，是接他回去平反的。讀後令人心情壓抑沮喪，對社會無端造成的對人性的摧殘，對精神的戕害進行了控訴。
秦德龍很會給自己的小小說起題目，《水中望月》就是既點題又讓人產生聯想的一篇。民工茂恩和弟兄們晚上到公園去看城裡人跳舞，作品一開頭就點出了月亮：“月亮彎彎地笑著，把愛灑向公園的夜晚。”這樣美好的夜晚仿佛只屬於城市的紅男綠女，沒有人去注意這幾個“隔岸觀舞，向舞場饞饞地發射眼球”的民工。只有具有作家的眼光和情懷才能注意到他們。他們看見了劉科長的兒子與一位花枝招展的姑娘蹭著肚皮，看見了城裡人盡情地享受生活。他們議論紛紛，做出了一個大膽的決定：買票進舞場，像城裡人那樣瀟灑一回。作為讀者的我完全理解民工兄弟的念頭，他們勞作之餘，精神生活貧乏得幾近空白。如果說娛樂是人的天性之一，我們的城市還根本無暇顧及為它作出了巨大奉獻的民工們的這個天性，忘掉了他們也是有七情六慾的年輕人，他們也應有共享現代娛樂生活的權利而不僅僅像工蜂那樣終日勞作不息。當這幾條漢子決定買票進舞場時，我們應該鼓掌而不是奚落。可是，售舞票的小姐卻比我們冷靜得多，她委婉地表示“謝絕入內”，讓民工兄弟們無地自容。是啊，你穿著汗漬麻花的衣服、露著腳趾的破膠鞋，進去和誰跳舞，不跳，進去乾什麼？原來售票小姐也是打工妹，並且是他們的老鄉，她不忍看著老鄉白扔舞票錢。夜幕下，民工兄弟們爬上了河邊的柳樹，看著“舞場裡的城市男女煮餃子一樣翻滾不已”。結尾照應開頭，彎彎的月亮映照在水面上，這是一個現實版的“水中望月”的故事。《水中望月》最見“秦式”思考和才華，這篇小小說以生動的語言和出色的描寫，觸及了一個重大的社會問題，揭示了農民工和城市人之間的心理鴻溝和不平等。改善農民工的生存質量，不僅僅停留在不拖欠工資上(想起來令人悲哀)，而且要體現在人文關懷上，這應該是推進城鄉一體化進程、提高社會文明程度的重要一環。在當代小小說創作中，反映此類題材的少之又少，與當下的歷史進程不相匹配，期望今後出現更多的像《水中望月》這樣從精神層面關注農民工群體的作品。
《聚會》是秦德龍小小說創作收穫的另一枚碩果。寫同學聚會題材的小說散文出現過不少，而秦德龍的《聚會》獨闢蹊徑。一位年邁的老教師收到學生聚會的邀請，竟然是向當年的老師誦古文——《陋室銘》、《鴻門宴》、《石鐘山記》、《琵琶行》……已不再年輕的學生們輪番上台，把這些課文背誦得抑揚頓挫，聲情並茂。結尾處，所有的學生都站在老師面前齊聲背誦“君子曰：學不可以已。青，取之於藍，而青於藍……”此情此景，讓作為讀者的我們，也陪著老淚縱橫的老教師欷欺不已。這篇小小說被某出版社以“讓中學生受益一生”的冠名收入集子再版，並獲各種獎項，是有它的道理的。
秦德龍屬於探索性很強的作家。多年來一如既往地關注著“正在發生時”的現實社會人生，並不斷地有所發現和思考。讀秦德龍小小說常常有一種新穎感，對於社會上的新鮮事物和熱點問題，別人還沒有來得反應的時候，他的作品已應運而生了。如《盲道》中的城市交通問題、《懶人谷》中富人階層的時尚休閒、《第100個》中關於生與死的現代深層思考等等。需要指明的是，秦德龍關注社會問題是從人物出發的，他把“寫人”作為文學創作的本源，重新思考人生的價值和意義。
(楊曉敏，現任河南省作家協會副主席，《小小說選刊》、《百花園》主編，曾榮獲“小小說事業家”等榮譽稱號)
