野營沙漠奇遇

《野營沙漠奇遇》主要內容:有四個喜歡探險的少年。他們是聰明吳、小機靈、香蕉熊和水桶妹。他們參加野外生存活動,地點是在沙漠裡。他們四個人是一組,不過也是最倒霉的一組;因為一場突如其來的沙塵暴,讓他們迷失了方向,也與外界失去了聯繫,無法找到營地。不過他們並沒有慌亂,而是沉著地辨別了方向,沿著地圖上的營地方向前進。在沙漠裡,他們遇到了酷似石頭的生石花,這種花花綠綠的“石頭”混雜在石頭堆里躲避敵害;還有個性張揚的千歲蘭,它是唯一有著碩大葉片的沙漠植物;還有具有高超建築才能的動物——泰拉蟻。這些巨大的螞蟻能分泌出一種黏液,可以把細沙黏合在一起,構建出複雜的“宮殿”;還有可以用噴血方式恐嚇天敵的刺角蜥,四人有幸目睹了它們“天羅地網”式的捕食場面……後面他們還遇到了哪些危險?最後他們又是如何成功返回的?要想知道答案,請仔細閱讀“少年冒險王”系列之《野營沙漠奇遇》。

基本介紹

  • 書名:野營沙漠奇遇
  • 出版社:海洋出版社
  • 頁數:159頁
  • 開本:32
  • 品牌:海洋出版社
  • 作者:彭緒洛
  • 出版日期:2009年1月1日
  • 語種:簡體中文
  • ISBN:9787502772048
基本介紹,內容簡介,作者簡介,媒體推薦,圖書目錄,文摘,序言,

基本介紹

內容簡介

《野營沙漠奇遇》是中國名家推薦,原創冒險精品。
青年作家彭緒洛的少年小說“少年冒險王”系列,在我看來,正是我一直在懷念和尋找的那種“好看”的小說。這個多卷本的小說系列,不僅構成了一個完整、自足的故事世界,而且也為年輕的作者作為一位優秀的小說作家出現在讀者面前奠定了堅實的基礎。
——徐魯(中國作家協會會員,湖北省作協副主席,著名兒童文學作家、評論家)
“少年冒險王”叢書在眾多類型的兒童小說中是別具一格的,它豐富了我們引以為自豪的、多元的兒童文學內容。歷險小說就是一種補品,是鈣質的補品。無論成人還是兒童,歷險小說的精神都是一種真實的需要。
——安武林(中國作家協會會員,著名兒童文學作家、評論家)

作者簡介

彭緒洛,筆名洛清、清江水,土家族,1981年1月出生於長陽土家山寨,21歲時加入湖北省作家協會。
曾經做過編輯、記者、出版策劃人、職業經理人等職業。
現在的職業是兒童文學作家,並且不計畫再改變職業。已出版的作品:
《演變·失落·遠行》(詩集)
《媚惑》(網路小說)
《尋找我的美猴王》(全彩繪本)
《遭遇原始森林的野人》(兒童探險小說)
《追尋地下矮人王國》(兒童探險小說)
《雪山裡的狼娃》(兒童探險小說)
《孤島歷險生還記》(兒童探險小說)
《夜一驚荒村茅屋》(兒童探險小說)
《追蹤叢林魅影》(兒童探險小說)
《野營沙漠奇遇》 (兒童探險小說)
《誤闖石窟密道》(兒童探險小說)
愛好:旅遊、探險、收藏、釣魚

媒體推薦

青年作家彭緒洛的少年小說“少年冒險王”系列,在我看來,正是我一直在懷念和尋找的那種“好看”的小說。這個多卷本的小說系列,不僅構成了一個完整、自足的故事世界,而且也為年輕的作者作為一位優秀的小說作家出現在讀者面前奠定了堅實的基礎。
——徐魯(中國作家協會會員,湖北省作協副主席,著名兒童文學作家、評論家)
“少年冒險王”叢書在眾多類型的兒童小說中是別具一格的,它豐富了我們引以為自豪的、多元的兒童文學內容。歷險小說就是一種補品,是鈣質的補品。無論成人還是兒童。歷險小說的精神都是一種真實的需要。
——安武林(中目作家協會會員,著名兒童文學作家、評論家)
我總覺得,“人生需要一種勇敢的、無畏的、果斷的“騎士精神”,這種精神可以帶領我們戰勝各種各樣的困難。“少年冒險王”系列小說就體現了這樣的“騎士精神”,用勇氣做翅膀,滿足了那些想要冒險的孩子們的幻想。
——商曉娜(超人氣兒童文學作家、春風文藝出版社編輯)

圖書目錄

目標——沙坡頭
會蓄水的刺角晰
追殺泰拉蟻
天羅地網
沙漠風暴
眼噴鮮血阻天敵
跳動的精靈
銀色的蜘蛛
希望之火

文摘

故事要從一次別開生面的“訓練”說起。
王老師是剛剛從師範學院畢業、任職不久的新老師,他身上還保留著很多學生時代頑皮的“壞習氣”,臨近暑假時,他就大膽地向星光中學的校長提議,想帶同學們到戶外探險,全方位的鍛鍊、提高學生們的獨立生活能力、獨立思考能力以及團結協作能力。只見他鎮定自若地在校長辦公室里滔滔不絕地發表“大論”:
“隨著都市生活的高度現代化,人們仿佛跟大自然絕緣了,生活中所接觸到的,大都是人造物品,人們穿行在混凝土建築物中,在到處充斥著人造電波、電聲、電光的空間裡生活,長久與自然‘絕緣’對人體健康有諸多害處是早已驗證的事情,因而,要讓學生們儘可能多地到大自然中去,感受自然的氣息、自然的美妙聲音和清新的空氣。

序言

我很懷念過去的那些小說,懷念自己在童年和少年時代所讀過的那些好看的小說和單純的故事。可是,現在的小說已經發生了很大的改變。現在的小說家們很少有像過去的作家那樣,單純地去講述故事,去描述自己的所見所聞了。小說至今,包括少年小說和兒童小說,似乎已經演變成一種作家在文字里進行“精神冒險”的工具,不僅故事情節變得顛三倒四、支離破碎,而且故事框架裡面往往填充進了很多累贅的材料,甚至是一些足以和學問相媲美的“思想性”的東西。也就是說,小說變得沒有過去那么單純和“好看”了。
還有一些小說,剛開頭時看上去很美,但是,正如義大利批評家卡爾維諾所言,這些小說第一章開頭的魅力,往往在以後的敘述中很快就消失了,“開端只不過是一種許諾,對後面的故事及其可能的種種展開方式的一種許諾”。

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