重慶新詩的多元景觀

內容簡介

　　大概是2010年吧，有一天，中國作家協會副主席高洪波老兄給我發來一條手機簡訊。他說，魯迅文學獎的評審必須在70歲以下，這是無法逾越的規矩，“所以，第五屆魯迅文學獎的評獎你就不參加了，讓你的大弟子蔣登科進初審班子吧”。認為登科是我一個人的弟子，其實是學術界和文藝界的普遍誤判。登科的老師可多了，他的碩士生導師是方敬和鄒絳，我只是負責具體指導的第三導師；博士生導師除了我，還有蘇州大學的范培松；當年登科博士論文答辯時，答辯委員會主席是嚴家炎，委員除我和培松以外，還有陸耀東、黃修己、黃曼君等；他的博士後導師是黃希庭，在博士後流動站出站時的專家組長才是我。登科在美國做了一年富布萊特學者，導師是加州大學的葉維廉。顯然，除我比較單薄以外，登科的指導者都是一時之選：人品高潔，才學俱佳。完全可以用北宋范仲淹《嚴先生祠堂記》的名言來讚美：“雲山蒼蒼，江水泱泱，先生之風，山高水長。”人們說：名師出高徒，這“眾星”捧出的月亮，它的銀輝應該比較耀眼才是吧！

　　不過，充當過登科的本科老師、碩士生導師和博士生導師的，的確是我。我和他往來已經遠遠超過了30年，所以，我可能更熟悉他，更了解他，更懂他。讀書時代的登科很勤奮，在我的印象里，他的雙眼總是布滿血絲。這睡眠不足的樣子，活生生地印證了“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”的古訓。

　　中國古代詩歌存在南北對峙的兩立式“風騷”構架。說來奇怪，新時期以來的現代詩學也存在著南北構架。比如：南方說，新時期詩壇是由中老年的歸來者詩群和詩群以及年輕的“新來者”詩群和朦朧詩群共同組成的，北方說，新時期詩壇是朦朧詩的時代；南方說，新詩的詩體建設是自由體新詩與格律體新詩的雙軌發展，北方說，自由是對新詩詩體的命名；等等。黃亞洲曾經寫詩說“中國詩歌的半個靈魂在重慶山城”，他其實說到了一個詩學的大題目。

　　重慶新詩在兩立式構架里的位置非常重要，這裡可是中國新詩的南方重鎮。2004年，重慶出版社出版了我主編的《20世紀重慶新詩發展史》，這是我國一部地方新詩發展史，受到關注和好評，中國文聯的《中國藝術報》和中國作家協會的《文藝報》都曾辟出專版加以評論。

圖書目錄

多代同堂的景觀

重慶當代詩歌發展概貌

80年代：值得不斷重讀的重慶詩壇

“重慶詩歌討論會”及其影響

每個詩人都是一個世界

——序《重慶詩人十二家》（下）

中年寫作：重慶詩壇的中堅力量

——在“重慶詩歌中年寫作座談會”上的發言

重慶詩壇的“新生代

走上前台的80後詩人

談幾位璧山詩人，兼及一些其他話題

漫說渝北四詩人

在雲之陽，詩意繚繞

——序雲陽詩人選集《在雲之陽》

祝賀·回顧·期待

重慶新詩的多元景觀

基本介紹

內容簡介

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