都是幻

都是幻

《都是幻》是清代瀟湘迷津渡者創作的小說。

《都是幻》為《寫真幻》、《梅魂幻》的總名,兩書各六回,署“瀟湘迷津渡者輯”,卷首有瀟湘耽奇子序,清初刊本,見日本元祿間《舶載書目》。瀟湘迷津渡者亦即《錦繡衣》的編者,其姓名、里籍皆不詳。《寫真幻》以美人畫魂為主線;《梅魂幻》系寫十二梅魂,故合稱《都是幻》。

基本介紹

  • 作品名稱:都是幻
  • 作者:瀟湘迷津渡者
  • 創作年代:清代
  • 作品出處:《都是幻》
  • 文學體裁:小說集
內容簡介,作品目錄,人物介紹,作品鑑賞,

內容簡介

《寫真幻》敘明代書生池苑花,其父在世為天官,受讒被害,家財抄沒,以賣畫為生。所居小樓三間,藏有家傳十幅美人圖,竟有古美人精靈依附在畫上,並能離畫下地奏樂唱歌。其中一女名燕飛飛,與苑花相戀,時於夢寐中相見。隔鄰所居為利姓,其女垂楊,為兵部尚書山嚴之子山鳴遠外室。山鳴遠依仗父勢,為非作歹,曾強搶苑花藏畫,聞歌樂聲,竊見美人圖,又起歹念。苑花受燕飛飛指點,離家避禍,易名花上林,攜畫至京,投名畫師燕如鸞。如鸞有女曾許婚花上林,而不知真上林已死,此冒名之花上林遂被招納成婚。後亦成名畫師,且被召入宮作畫,頗蒙褒賞。終於山氏父子惡貫滿盈,懲以國法。山氏二女亦賜苑花為配。後苑花從燕飛飛言,攜三女並十美圖同隱大房山不出。
《梅魂幻》亦敘明代事,謂永樂帝御園中十二株梅樹,素為帝愛,帝死後,皆移植陵園。梅魂十二,時於清風明月之夜,在園中彈唱歌舞。後明代十二朝陵墓之帝,各認其一為公主。有紹興秀士南斌,能文善武,來游十二陵。十二帝愛其武勇,先後以十二梅魂公主相配。南斌在宮中享盡榮華歡樂。其間曾和蠻王比武,和外國作戰得勝等等,爭得許多光榮,一時顯達無比。此時忽宮中失火,南斌倉皇出走,頓然覺醒,身在梅花樹下,卻是一夢。回憶夢境,思念不已。漫行至天津,忽大公主凌霄附魂一女體來依,授以醫術,積得路資,相偕南歸。途中,為人治癒瘟病,收得一女;遇一女自縊,救而納之;代人償債,又得二女;助人完糧,復獲二女;救難殮屍,再納二女;最後因醫病,更同時獲得三女。至此,南斌共得十二位妻室,諸女相貌與夢中十二公主無不相同,遂相偕同歸紹興。

作品目錄

此二書雖亦每書各為六回,但以六回演一故事,與《錦繡衣》體制不同。其回目如下:
《寫真幻》
《梅魂幻》
第一回《活餓莩樓 中藏美貞》
第二回《死香魂曲 里訴幽恨》
第三回《狠夫婦各 自起愚情》
第四回《浪少年冒 名行貴室》
第五回《人替死自 身享安樂》
第六回《貧有志天子酬素心》
第一回《鬼彈琴妖 龍造水劫》
第二回《神燒卷痴子哭梅花》
第三回《彈四鸞奇逢駙馬樂》
第四回《婚八主歡暢 曲龍宮》
第五回《尋殘夢尋著女諸葛》
第六回《抄舊詩抄中東施女》

人物介紹

【池上錦】《寫真幻》中主人公。父池篁,河南人,曾任吏部天宮,因疏論奸黨,被矯旨誣陷而死,人亡家敗,池上錦只得三間小樓獨棲。樓中多藏名畫,其中《一女倚闌圖》《十女淨夫圖》尤生動如人。池上錦愛畫、學畫,沽酒在美人圖前,對畫中美人而飲。唱自製之曲,畫中美人和之。倚闌圖中之女,與之幽會,自稱金陵人,名燕飛飛,因婚姻不如心被害死。與池上錦近鄰有利氏婦,子名青錢,女名垂楊,紈梅山鳴遠,與垂楊廝混,聞池家樓上有歌舞之聲,竊見十美人歌舞,十美人見池上錦歸來即歸於畫中。山鳴遠亟思得畫,與官府計,擬誣以盜畫罪。鳴遠妻海月珠,乃京中海都督之女,察知丈夫與垂楊有私,至柳家綁縛垂楊,偶見池上錦,深慕愛之。寫情書命丫環送去,邀池上錦來會,但信落青錢手中,遂冒名夜來。海月珠悅之,置藏房中不放出。
【南斌】《梅魂幻》 中主人公。父南暘,浙江紹興人,年近四十無子,一被斬妖龍魂魄投胎,遂生南斌。自幼聰敏過人,但屢試不中。因斌自幼聰敏過人,但屢試不中,因見不學無才的書生都中了,一怒之下,學班定遠棄文習武,練一手神彈弓。南斌至京,游長陵,見陵前十二株梅花被亂兵亂采而殘落,感梅花之命,傷自己之運,抱樹痛哭昏去。有青衣女召之,朝見明十二帝,帝命以彈弓射金牌,金牌上書帝,帝命以彈弓射金牌,金牌上書十二公主之名,即十二株梅精也。射中某金牌,即以公主許之。連中四牌,娶凌宵等四公主。婚禮華麗,洞房歡快。三朝之日,十二帝言有蠻王二子求帝女聯姻,有相欺之意。十二帝命與南斌比射彈定聘,二蠻王子無一中,南斌連中八牌,又娶八公主,封駙馬。不久,蠻王興兵來犯,南斌率兵退敵,凱歌班師。正與十二公主歡娛,忽報宮中失火,凌宵只說聲到天津相見便走失。

作品鑑賞

《都是幻》分為上篇《梅魂幻》和下篇《寫真幻》,講述才子佳人遇合的故事。才子佳人小說的人物設定一般可以分為才子、佳人、家長、小人、助手五類,《都是幻》沒有完全遵循此種模式,僅突出了才子佳人兩類形象,家人、小人、助手推進情節發展的功能基本被忽略,著重描寫才子衝破禮教藩籬,表露出享樂至上的欲求;佳人則缺乏細節描寫,顯得面目模糊。《梅魂幻》對人物進行了誇張和變形的處理,《寫真幻》中的小人物更加接近時代真實。
《梅魂幻》和《寫真幻》分別塑造了兩個懷擁數美的風流才子、多位才貌雙全的佳人以及一批有血有肉的小人物,才子追求享樂至上,佳人則顯得面目模糊,人物性格和命運都由享樂這一動機驅使。《梅魂幻》沿襲了記夢小說的敘事模式,《寫真幻》延續了“女鬼書生”的人鬼戀敘事模式,都在舊有的框架中有所創新,營造出虛實交錯、夢中做夢的藝術效果。兩種幻境敘事模式指向了相同的歸隱主題,都由享樂發生機制所操縱,漠視了故事的真實情感與內在邏輯,傳達出享樂縱慾的狂歡化訴求,是清初擬話本小說中不可忽視的一股聲浪與潮流。

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