基本介紹
藝術履歷,個人展覽,群體展覽,公共收藏,主要作品,出版物,人物評價,
藝術履歷
個人展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 |
2006年 | 中意文化年郭明馥人物畫展,義大利駐華大使館 | 義大利 |
2016年 | 龍驤萬里 彩墨雲馳郭明馥彩墨作品展 ,深圳東方美術館 | 廣東,中國 |
2017年 | 丹青之約郭明馥個展 ,慧和天語藝術空間 | 北京,中國 |
2018年 | 靈岩丹色郭明馥繪畫作品展, 百雅軒798藝術中心 | 北京,中國 |
群體展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 |
1992年 | 北京青年水墨展,當代美術館 | 北京,中國 |
1995年 | 北京工筆花鳥十人展,當代美術館 | 北京,中國 |
2013年 | 微觀與精緻首屆中國工筆重彩、水墨作品展,中國美術館 | 北京,中國 |
2013年 | 教學相長-當代學院工筆、水墨作品展,保利藝術博物館 | 北京,中國 |
2015年 | 2014年度北京工筆重彩畫會會員藝術展, 李可染畫院美術館 | 北京,中國 |
2016年 | 微新霧語北京工筆重彩畫會2015年度會員作品展 ,第一期水泥庫藝術空間 | 北京,中國 |
2018年 | 古質新妍當代工筆畫作品系列邀請展人物畫專場,塞隆水泥庫藝術空間 | 北京,中國 |
2020年 | 立本崇元中國工筆畫學術邀請展, 中國國家畫院 | 北京,中國 |
2020年 | 執紈•素語當代工筆團扇作品邀請展 ,華匯文化藝術空間 | 北京,中國 |
公共收藏
作品 | 收藏機構 | 地點 |
《晨霧》 | 全國人大常委會辦公廳 | 北京,中國 |
《美好之愛》 | 北京,中國 |
主要作品
作品名 | 作品圖 | 作品信息 |
天長地久 | 工筆彩墨/97×145cm/2014年作 | |
騎射系列 | 工筆彩墨/84×29.4cm/2014年作 | |
思生彩翼之神駿 | 工筆彩墨/100×180cm/2013年作 | |
月朦朧 | 工筆彩墨/80×170cm/2014年作 | |
秘境 | 工筆彩墨/180×90cm/2015年作 | |
消夏 | 工筆彩墨/35×135cm/2017年作 | |
祥龍石 | 工筆彩墨/90×140cm/2017年作 | |
固意凝雲 | 工筆彩墨/120×115cm/2017年作 | |
太湖石 | 工筆彩墨/136×68cm/2018年作 | |
蘭 | 工筆彩墨/85×67cm/2017年作 |
出版物
出版時間 | 出版物 | 出版社 |
2011 | 《郭明馥畫選》 |
人物評價
繪畫中對石頭的描繪應出自山水畫中,隨著文化的興盛繁榮,逐漸成為一個題材,一般而言,石頭在園林畫中作為點景或歷史典故題材中出現,諸如‘米芾拜石’。藝術家郭明馥以硃砂繪製的‘奇石’,作品精道、極富文人意趣;在位置經營上‘刪繁就簡’,取‘奇石’最有神采的地方;在顏色上,採用硃砂使畫面效果更醒目,同時借用‘墨分五色’、濃淡乾枯的表現手法來處理‘奇石’的陰陽向背,色彩細膩、層次豐富。藝術家郭明馥將‘奇石’的種種形態纖毫畢現於畫作中,同時他把古代文人對‘奇石’的欣賞、態度,甚至是哲學思考凝固在其畫作中。值得一提的是,他的畫作中都有長篇題款,內容有古人描寫‘奇石’的詩文、也有畫家個人的感悟與哲學思考。
王青雲(人民美術出版社中國美術雜誌副主編):
唐朝之前的繪畫,以青綠、金碧為尚。王維提出“夫畫道之中,水墨為上,肇自然之性,成造化之功”的南宗理論,影響了宋元及後世的繪畫體系的發展。故“丹青水墨”也代表了中國繪畫沿革的符號和標誌。郭明馥近年的創作就是以傳統媒材的哲學意義為方向探索。畫家運用單純的顏色,硃砂和花青構成畫面,語彙表達純粹,以簡勝繁。以“色即是墨”的理念,反觀“墨即是色”的傳統,達到“色不異墨”和“墨不異色”的自由。這種帶哲學的藝術探究非常有意義。當代水墨的維度絕對不僅僅是黑白,而是純粹主義的,極簡主義的概念。郭明馥的探索在於突破現有藝術現象藩籬,與本民族的傳統文化內在精粹一脈相承,隔代傳紹,鍛造純粹性和激發原創潛能。