基本介紹
簡介?,藝術人生,名譽,逝世?,關於邱星的報導,古趣盎然 別饒神韻?,著名書法家邱星訪談錄,
簡介?
邱星（1914.2-2010.1.17）
邱星，男，漢族，邱宗康之父，浙江吳興人，字雲澤，別署“碧禪軒”，其中“碧”取自“碧血黃花”，是因為邱先生在早年做抗日軍人時，有許多老戰友英勇犧牲，取這個齋號是為紀念那樣的一個時代，而“禪”則取“空”之意，即以前所發生的一切對於自己而言都沒有意義了，要學會解脫和重新認識世事。邱星先生早年從事舞台美術工作。幼承家學喜愛書法，初習《顏勤禮碑》《鄭文公碑》諸碑，弱冠習篆臨《嶧山碑》《石鼓文》，後受清吳大澍影響專攻金文摹習鼎拓，書作古樸典雅，師古而不泥古，時出新意。兼作篆刻，私淑吳昌碩之法。書印作品多次入選國內外大型書法展覽並在專業報刊發表，為博物館、紀念館收藏或被碑刻。現為中國書法家協會會員，西安市書法家協會副主席，西安市文聯委員，中國舞台美術學會會員。終南印社顧問，西安市文史研究館館員。
邱星
邱星2010年1月17日下午5點半，我國著名書法大師以及古文字學家，邱星先生因病在西安市中心醫院逝世，終年97歲，邱星先生是在陝西乃至中國書法界享有盛譽的“長安四老”中最後一位。
藝術人生
邱氏擅長篆書，兼工治印，早年時即浸泳其中，曲日習顏勤禮、鄭文公諸碑，後在吳大激影響下，臨習金文石鼓，卻不單宗一器，而是熔兩周金文於一爐，蓋口於毫端，頗得神髓。
邱星作品
邱星作品其金石書法皆蒼勁古拙，氣勢沉雄,意氣飛動，構思精巧，尤其章法之變化奇特，長篇題跋文辭精彩，深得愛好者讚美。更兼他治學嚴謹，對中國古文字研究很有成就，享有頗高聲望。近年作書益顯古樸拙美，且寓變化。作品與評介多見於國內外書刊，蜚士嚴於書壇。
名譽
逝世?
台北時間2010年1月17日18點，著名書法家邱星先生，不幸病逝，享年96歲。陝西省書法家協會主席雷珍民，以及陝西書畫界的有關人士，邱星先生的生前好友，曾在邱星先生病重期間先後到醫院探望。
關於邱星的報導
古趣盎然 別饒神韻?
2008年，首屆中國重陽書畫展中“九老”書畫聯袂展，在書法界產生了廣泛影響，受到社會各界的好評。今年，第二屆中國重陽書畫展，我們將繼續策劃和舉辦“九老”書畫展。4月27日，記者隨書法報社社長、總編輯舟恆劃赴西安拜訪了今年96歲的陝西著名書法家邱星老人。
邱 星 男，字雲澤，別署碧禪軒，浙江吳興人，1914年出生，1949年入秦並定居西安，早年從事舞台美術工作。幼承家學，喜愛書法，攻篆籀、篆印，熔兩周金文於一爐，初習《顏勤禮碑》、《鄭文公碑》諸碑，後臨《嶧山碑》、《石鼓文》，並受清吳大澄影響專攻金文，摹習鼎拓。書作古樸典雅，師古而不泥古，時出新意。尤擅金文大篆，風格高古、鼎力沉雄。書印作品多次入選國內外大型書法展覽並在專業報刊發表，為各地博物館、紀念館收藏或被刻碑。現為中國書協會員、陝西省書協名譽主席、西安市書協名譽主席、西北書畫研究院名譽院長、終南印社顧問、西安市文史研究館館員。
著名書法家邱星訪談錄
亓宏剛：邱老，您好！您96歲的高壽，身子骨還這么硬朗，是否與從事書法篆刻有關？請談談您高壽的秘訣吧。
邱 星：我今年虛歲已經97了，身體還可以，沒什麼大的毛病，但是體能已經下降得很厲害，上樓都有問題了。生活中，飲食還好，尤其睡眠較好，還能寫字，身體狀況和書法篆刻沒有明顯的關係，但應該說從中受益不少。我有三個習慣：一、不隨便參加外面過多的活動；二、不在外面吃飯；三、不生閒氣。這樣，沒有什麼干擾，可以說是延年，壽不敢當，壽是別人尊重的稱呼。
邱 星：我是一個書法愛好者，談不上“家”，更談不上“成熟”，只是一個畢生的愛好者和探索者，由於年齡的老去，也不過是“癟果倖存”而已。寫字不應該有什麼大的目的，起始是自娛，從中獲得樂趣；友朋喜愛，紛紛索書，就進而娛人；喜愛的人越來越多，更進而娛世；如果此人的書跡能傳之久遠，那就成為傳世了。不過，前三者較易，傳世是很難的。歷代能傳世者，人數並不多。當代人的書跡能否傳世，要待時間考驗，很難預期。如果一開始就下定決心要傳世，恐怕一步也行不得。所以，我個人寫字，只求自娛，或差可娛人，如此而已。
亓宏剛：您寫書法強調“骨力通達”，那么，如何才能做到這點？
邱 星：我認為：通，是要弄懂一切有關書法的道理；達，是努力去探索和實踐，以求達到更進一步的境界。我個人認為，在藝術方面，各人都有自己的最高極限，不易突破，視為“鐵門檻”，應該是合適的。而且，書家的最佳創作年齡，大概在70至75歲之間，過了這個高峰，功力已懈，就要走下坡路了。朝夕努力，或可保持現有的水平。再求突破，已不可能了。
亓宏剛：學習書法對您影響最大的是誰？有何影響？
邱 星：吳大澄，他的《愙齋集古錄》啟發了我對篆籀的認識與愛好。我少年習篆，從斯篆（小篆）入手，臨寫《嶧山碑》。臨了一個時期，不滿足於那種刻板的型、筆，感到沉悶。後來見到吳大澄的《愙齋集古錄》，其長篇釋評文字美觀而大方，“以鐘鼎入篆，富金石氣”，覺得比盤繞曲折、大小均等、枯燥乏味、照顧費勁的斯篆好看得多。一番臨習後，開始創作時，困難奇多。因為寫小篆有《說文》可據，而寫鐘鼎呢，當時缺少這種書，無處可查。在臨習鼎文稍多以後，覺得各鼎的形態筆法雖各不相同，但其中的文字相同者畢竟是多數，於是悟到把各種鼎文糅到一處，或許可行。幾番試寫，覺得困難中有樂趣。
亓宏剛：您是否收過學生？您覺得收學生應該有什麼條件？
邱 星：“人之患在好為人師”，我沒有什麼學生，有的都是藝友，共同研習的書法愛好者。
亓宏剛：您經歷了中國戰火紛飛的年代，經歷了中國從舊社會到新社會的變遷，請談談您在這些經歷中對書法的認識。
邱 星：社會的變遷，當然會影響到對藝術的認識，不僅是書法。然而，書法是中國文化中特有的一種藝術表現形式。時代不管怎么變，這種形式是不會從根本上改變的。愛自己的民族和國家，是一種義務，也是一種必然。
亓宏剛：您一生研究書法，想必積累了豐富的經驗，現在有很多老年人已迷上了書法，您能否談談學書法的真經，或者說老年人應如何學好書法？
