【過枝】瓷器花紋形式之一。自器物的內牆至外壁，或器身至器蓋，枝幹相連，花葉相屬，渾然一體，稱“過枝”或“過牆花”。常見紋飾為花枝、翠竹、瓜果之類，繪於盤、碗、盞、碟等敞口器內外，或蓋碗上下，始見於明成化器，《飲流齋說瓷》載：“過枝，成化開其先。”清代雍正、乾隆、道光朝盛行。有青花、五彩、粉彩、琺瑯彩等品種。
基本介紹
- 中文名：過枝
- 釋義：瓷器花紋形式之一
【過枝】瓷器花紋形式之一。自器物的內牆至外壁，或器身至器蓋，枝幹相連，花葉相屬，渾然一體，稱“過枝”或“過牆花”。常見紋飾為花枝、翠竹、瓜果之類，繪於盤、碗、盞、碟等敞口器內外，或蓋碗上下，始見於明成化器，《飲流齋說瓷》載：“過枝，成化開其先。”清代雍正、乾隆、道光朝盛行。有青花、五彩、粉彩、琺瑯彩等品種。
【過枝】瓷器花紋形式之一。自器物的內牆至外壁，或器身至器蓋，枝幹相連，花葉相屬，渾然一體，稱“過枝”或“過牆花”。常見紋飾為花枝、翠竹、瓜果之類，繪於盤、碗、盞、碟等敞口器內外，或蓋碗上下，始見於明成化器，《飲流齋說瓷》...
“三友”圖案從盤外則一直延伸至盤內，此種技法稱為過枝或過牆，底部以紅彩楷書“慎德堂制”四字二行款。此盤紅彩鮮艷，字型雋秀，外觀雅致，造型規整，堪稱道光時期高水平的藝術精品。數字博物館 2013年，常熟博物館與中文百科強強聯手，共同打造了數位化、立體化的權威知識普及平台：常熟博物館之百科數字博物館。
這種從器內延伸至器外的畫面俗稱“過枝花”。清末寂園叟撰《陶雅》曰：“庚子後，所出五彩過枝之盤碗甚多，有桃實八枚綴於枝上者，索價亦甚巨。過枝雲者，自此面以達於彼面。枝幹相連，花葉相屬之謂，皆雍正官窯也。”此種畫法起源於清康熙時期，一直影響及道光時期，亦見有“過牆龍”、“過牆鳳”等。...
清仿雍正款粉彩過枝花卉紋瓷盤 清仿雍正款粉彩過枝花卉紋瓷盤是重慶中國三峽博物館收藏的瓷器。
清乾隆琺瑯彩過枝芙蓉花紋盤為清代瓷器。敞口、圈足。胎質精細白淨，釉質堅緻瑩潤，玻璃質感強。底部有“大清乾隆年制”6字三行青花篆書款。此盤不僅造型典雅，而且繪製精美，把琺瑯彩瓷的特色表現得淋漓盡致。現收藏於常熟博物館。展品介紹 敞口、圈足。胎質精細白淨，釉質堅緻瑩潤,玻璃質感強。以過枝法彩繪四朵...
粉彩過枝花果紋盤 粉彩過枝花果紋盤是清朝時期的一件文物，現收藏於湖北省博物館。文物特徵 高2.8，口徑13.6，底徑8.2cm
粉彩過枝茶梅紋盤 粉彩過枝茶梅紋盤器型碩大，製作規整。在盤外壁足部繪兩株粉彩茶梅樹，枝幹舒展延伸經口沿至大盤內，花朵盛開，鮮艷照人。盤外底有大清雍正年制青花楷書款。粉彩過枝茶梅紋盤 清 雍正 高8.5cm 口徑50cm 北京市首都博物院藏品
景德鎮窯粉彩過枝瓜瓞紋碗 景德鎮窯粉彩過枝瓜瓞紋碗是一件清代嘉慶時期的文物。
民國仿雍正款粉彩過枝花蝶紋盤 民國仿雍正款粉彩過枝花蝶紋盤是重慶中國三峽博物館收藏的瓷器。
景德鎮窯青花過枝鳳竹紋杯 景德鎮窯青花過枝鳳竹紋杯是一件清代康熙時期的文物。
清乾隆粉彩過枝瓜蝶紋瓷碗 清乾隆粉彩過枝瓜蝶紋瓷碗是清乾隆時期的一件文物，現收藏於南京博物院。文物特徵 高6.2,口徑11,底徑4.5 厘米
民國仿雍正款粉彩過枝花蝶紋瓷盤 民國仿雍正款粉彩過枝花蝶紋瓷盤是重慶中國三峽博物館收藏的瓷器。
清雍正款粉彩過枝喜鵲登梅瓷碗 清雍正款粉彩過枝喜鵲登梅瓷碗是重慶中國三峽博物館收藏的瓷器。
景德鎮窯仿雍正款粉彩過枝花樹紋盤 景德鎮窯仿雍正款粉彩過枝花樹紋盤是一件清代文物。
明犀角雕過枝花蝶紋杯是明代的杯具。杯敞口，杯體弧線修長優美，底收小。外壁通體雕菊、蘭、梅、茶等花卉紋。花葉扶疏，並以湖石相襯。菊葉於石中生出，相互纏繞，組成杯鋬。菊花枝葉垂入杯口。一蝶飛舞於花叢間，一蝶憩息於蘭葉上。內壁刻山石紋理，里外紋飾渾然一體。此杯採用高浮雕、鏤雕、陰刻等技法雕...
層與層之間稱為過枝，簡稱“枝”。一台鐵枝中部由一根鋼條為桿，從底盤分兩根鋼條通往更上層，根據鐵枝表演內容需要把鋼條製作成各種形狀，然後將這台枝的人物、道具分層固定。在各枝重要部位綁上小演員，最多可達10人。鐵枝車可推行，樂隊隨後伴奏，陣容強大，具有視覺效果。“搬鐵枝”，就是將鋼材或者鐵條焊接成...
而雍正粉彩器中又以“過枝”畫法（又稱“過牆”，即花繪布局將碗盤內和外壁相連通，圖案自盤外壁攀延過盤邊伸展鋪陳於盤心，使內外圖案既獨立成章又渾然一體）的器物為其中之極品。此件菊蝶盤即為雍正御窯粉彩過枝器物中的一件精絕之作。盤心以羼入玻璃白的粉紅、鵝黃和呈珊瑚紅色的礬紅繪製九朵姿態各異...
這種畫法通常稱為過枝花或過牆花。雍正民窯青花龍紋盤也常常採用這種畫法，龍的頭部及前半截身體畫在盤心，後半部分經過盤口轉折後畫在外壁上，稱為“過牆龍”。“過枝”、“過牆”這種技法，雍正以後十分流行，官窯的粉彩器物上也常常見到過枝花卉的畫法。這種繪畫技法一直延續至清末。
、碗類：有高足碗、蓋碗、盒 碗、臥足碗、敞口碗、折沿碗、折腰腕、撇口深腹墩式碗、四方委角碗、小斗笠碗為康熙朝創新式樣，除青花外還有鬥彩，里外常畫鳳竹紋，採用的是過枝手法，這種由外到里的過枝畫法，為當時所首創，後期雍正、乾隆廣泛使用。足內寫御賜純一堂雙方框款。康熙青花碗畫面都不是很繁密，...
裝飾手法多樣，流行“過枝”的畫法，即盤、碗的圖案從器身到器蓋，或從器里到器外連續彩繪而成，常見有桃果、菊花、牡丹等過枝圖案。雍正粉彩瓷的胎體加工細密，質地細膩輕盈，潔白精緻，輕重適度。釉面滋潤勻淨，平滑瑩白，光潔無瑕。產品以輕巧俊秀的小件器物為主，如盤、碗、杯、盒、筆筒等，大件器物則以高達...
粉彩是雍正彩瓷中最著名的品種之一，彩料比康熙朝的要精細，色彩柔和，皴染層次多。大多數在白地上、少量在色地上繪紋飾。以花蝶圖為最多，牡丹、月季、海棠、四季花也極為普遍。人物故事圖，在粉彩中也比較多。此外，粉彩瓷中諧音的“蝠”（福）、“鹿”（祿）圖案十分多見。當時突出的是所謂“過枝”技法...
L管)集成》第二十八冊收錄過枝曲中以二調、大倍、小倍起始的門頭中，有琵琶指法譜的曲子。過枝曲為弦管文化圈所熟知的辭彙，其自然生態的活傳統已消失，進入二十一世紀，在泉州南音獲聯合國教科文組織指定為人類非物質文化遺產代表作之後，出現以稱為“排門頭”的展演，可聞聽過枝類的曲子。作者簡介 呂錘寬(...