《造型·筆墨與新畫鏡:花鳥畫的形式探索2》可分為以下幾部分：視覺形態的傳統與個性表現、筆墨的概念及其藝術性、畫境思維與風格意識、區域文化與花鳥畫創新。圖文並茂，可觀賞性強，供廣大美術愛好者參考選用。
基本介紹
- 中文名：造型•筆墨與新畫鏡:花鳥畫的形式探索2
- 出版社：福建美術出版社
- 頁數：69 頁
- 開本：16 開
- 品牌：福建美術出版社
- 作者：姚舜熙
- 出版日期：2004年8月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787539314402
內容簡介,圖書目錄,後記,序言,
內容簡介
《造型·筆墨與新畫鏡:花鳥畫的形式探索2》是由福建美術出版社出版發行。
圖書目錄
造型、筆墨與新畫境——花鳥畫的形式探索
梧桐鳳凰圖
秋水圖
甦醒
南回歸線
清音
驕陽之六
祥雲
驕陽之五
蒼生之五
南回歸線之二
清
朝
熱帶蘭之一
熱帶蘭之二
熱帶蘭之三
熱帶蘭之四
鶴望蘭之一、鶴望蘭之二
鶴望蘭之三、鶴望蘭之四
十渡風光
閩山初雪圖之一
閩山初雪圖之二
春光、艷陽天
初雨
六月紅
紫藤寫生
芭蕉寫作之一
芭蕉寫作之二
梅林圖卷
瀾滄江畔
空中花園圖卷
春光月月遍人間、一樹獨為天下春
盈盈一水聞妙香、日麗風平
後記
青田石是自然界賜給人類的一種彩色寶石。它不僅溫潤如玉，色彩斑斕，更是軟硬適中，易於奏刀。因而它不僅在1700多年前就成為民間藝人製作工藝品的石材，也在七八百年前給文人帶來驚喜，成為中國印藝術的一片新天地。青田石與壽山石、昌化石、巴林石等彩石，爭奇鬥豔、互展丰姿，共同承載著文化積澱深厚的中國印藝術。然而，這些可貴的彩石，並非可以取之不盡，它們在急速地走向從有到無。是故，我在編寫本書時想到了它的無比美麗與輝煌，同時也深感應該對它加倍地珍惜與呵護。
序言
中國印章，源遠流長，是中華民族傳統文化的一朵奇葩。她以獨一無二的藝術形式和豐厚深邃的文化內涵，屹立於世界文化之林，閃耀著華夏民族的智慧光輝。
石，是中國印章的重要物質載體。但是，在元代之前，人們多是採用金、銀、銅、鐵、玉、象牙等作為印章的用材。因這些用材質地堅硬，只能由專業匠人刻制，這在很大程度上制約了印章藝術的發展。一直到了元代，一些文人書畫家嘗試用花乳石刻印，這個革命性的創舉，宣告了石質印章時代的到來。由於花乳石柔而易攻，可以自己操刀鐫刻，為文人介入印章的藝術創造打開了方便之門。中國印章藝術由此進入一個異彩紛呈、前所未有的繁榮鼎盛時期：對印鈕雕刻的審美要求越來越高，藝術愈來愈精緻；印文的撰寫與鐫刻更是文人馳騁思想情懷，體現審美追求的廣泛天地；同時對石材的要求也愈來愈講究。千百年來，經過一代又一代名師大匠和藝術家的嘔心瀝血創作和含英咀華的追求，不斷豐富了中國印章雕刻藝術的表現形式和藝術品位，使得這朵藝苑奇葩日臻完美和多姿多彩，煥發出無窮的藝術魅力。
福建壽山石，浙江青田石、昌化雞血石，內蒙古巴林石，以自身的天生麗質和繽紛色彩，獨占鰲頭，成為印章石中的寵兒，受到上自帝王下到平民百姓的格外青睞。這四大印石，儘管產地不同，品質各異，開採利用的時間各有先後，但有著一個最重要的共同點，那就是色彩絢麗斑斕，質地細膩溫潤，光澤晶瑩嬌媚。以如此這般的美石為材料，再加上藝術家匠心獨具、精雕細刻而成的印章，當人們把玩在手時，怎不為之心蕩神移呢?小小一枚印章，融合了雕刻、書法、篆刻諸多藝術形式，集實用、觀賞、把玩、珍藏於一體，是天然和人意的高度統一，無怪乎歷經數百年風雨，她受到中華民族經久不衰的喜愛。
當今時代，社會穩定，經濟繁榮。隨著人們生活水平和文化素質的不斷提高，對先人創造的文化瑰寶和周遭的美好事物都憑添了幾多關愛。鐘情於印章藝術和美麗印石的愛好者和收藏家隊伍日益擴大，他們希望更多了解和掌握有關印章和印石的基本知識，所以本書的出版對於廣大愛好者和收藏家來說，無疑是一個福音。
這套書有以下幾個比較明顯的特點：
一是將中國印章的演進過程同四大印石的文化發展結合起來，使人對中國印章的文化內涵和發展脈絡一目了然。文中採用的資料翔實可靠，文字優美，讀來引人人勝。
二是將欣賞與鑑別結合起來。各冊作者分別從四大印石最常見而又最珍貴的品種中，挑選出石質、色彩、雕刻俱佳的精品翻拍成圖片，配以精練的文字加以介紹，同時對如何欣賞和識別也作了要領性的解說，有較強的知識性和專業性，對於廣大愛好者深入認識四大印石的名貴品種，能起登堂人室的導引作用。書中一幀幀精妙絕倫的圖片，即使僅僅作為瀏覽欣賞，也足以讓人深深陶醉其中。
三是將中國印四大名石分成四冊而又合為一套同時出版，這在印石書籍出版方面還是第一次。並且，印章石品種分類之全面系統，圖片選擇之豐富精彩，在已出版的有關印石的書籍中也是少見的。
我深信，這套書的出版一定會受到中國印廣大愛好者與收藏者的喜愛和歡迎。
