愛森斯坦在《戰艦波將金號》中所使用的蒙太奇手法與黑格爾的辯證邏輯一致，即通過“正-反-合”進入新的“正-反-合”，以此類推，矛盾在不斷衝突中螺旋上升、發展。其中對立面的衝突是矛盾發展的根本要素，是一種向前發展的正-反-合的對比組合，可稱為辯證蒙太奇。
基本介紹
- 中文名：辯證蒙太奇
辯證蒙太奇是蘇聯著名電影導演和電影藝術理論家謝爾蓋·愛森斯坦（Sergei Eisenstein，1898-1948）在其所拍攝的電影《戰艦波將金號》中所使用的剪輯手法。
蒙太奇是法文montage的音譯，原為裝配、剪下之意。運用到電影當中，通俗點說就是為加強藝術表現與情緒感染力，通過“不相關”鏡頭的相連或內容上的相互對照而產生原本不具有的新內涵。
愛森斯坦在《影片<戰艦波將金號>結構中的有機性和激情》一文中，指出影片的蒙太奇片段是兩兩相對的動作。“蒙帆布的場面——起義。哀悼華庫林楚克——憤怒的民眾大會。抒情的聯歡——槍殺。不安地等待著艦隊——勝利。”這些相反的對立動作構成了劇情的有機統一體，“不是對比的動作，而正是相反的動作，因為這種每一次都從相反的角度提供了同一個主題的形象，儘管它是從同一個主題產生出來的”。“這種劇情發展的規律的統一，即在每一幕戲裡都重複一次的規律的統一，本身就很能說明問題。這種規律的統一，也就是《波將金號》整個結構的特徵。”
愛森斯坦所談“相反的動作”和“規律的統一”與黑格爾的辯證邏輯一致，即通過“正-反-合”進入新的“正-反-合”，以此類推，矛盾在不斷衝突中螺旋上升、發展。其中對立面的衝突是矛盾發展的根本要素，它是超越《罷工》的雜耍蒙太奇，向前發展的正-反-合的對比組合，可稱為辯證蒙太奇。
愛森斯坦的辯證蒙太奇思想所強調的對比組合，與蒙太奇的畫面組接一致，並且它將不同質的畫面組接在一起，形成強烈的對照。影片蒙太奇對比的運用有：人與蛆、鎮壓與反抗、哀悼與憤怒、喜迎與殺戮、備戰與勝利的對比。
愛森斯坦的蒙太奇觀念強調衝突，他認為兩個不同鏡頭的對立、撞擊、衝突會產生新的質、新的含義。因而表現思想和表現概念便成為了愛森斯坦蒙太奇體系的題中應有之意。
