《轉調二郎神·悶來無那》是南宋詞人張孝祥所寫的一首懷人詞。上片主要寫自己，下片側重李氏。該詞由追憶曩昔歡娛更進而遙念李氏此時之孤寂痛苦，寫想像中的思婦獨處，本由已之處境所生，卻反憐惜他人，可見其愛之深，其思之切。該詩轉折運用“念”、“想”、“便”及“爭忍見”等領頭字句，讓層次分明，更增詞情之美。
基本介紹
- 作品名稱：轉調二郎神·悶來無那
- 創作年代：南宋
- 作品體裁：詞
- 作者：張孝祥
- 作品出處：《全宋詞》
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
轉調二郎神1
悶來無那2，暗數盡、殘更不寐。念楚館香車，吳溪蘭棹，多少愁雲恨水。陣陣迴風3吹雪霰4，更旅雁、一聲沙際。想靜擁孤衾，頻挑寒灺5，數行珠淚。
凝睇6。傍人笑我，終朝如醉。便錦織7回鸞，素傳8雙鯉，難寫衷腸密意。綠鬢9點霜，玉肌消雪，兩處十分憔悴。爭10忍見、舊時娟娟11素月，照人千里。
注釋譯文
詞句注釋
- 無那：即無奈。蘭棹：以蘭木為棹。棹，長槳。
- 迴風：旋風。
- 霰（xiàn）：小雪珠。
- 灺（xiè）：燈燭灰燼。
- 凝睇（dì）：注視。
- 錦織句：《晉書·列女傳》：“滔，將堅時為秦州刺史，被徙流沙。蘇氏思之，織錦為回文旋圈以贈滔，宛轉循環以讀之，詞甚悽惋。”鸞，傳說中的神鳥。
- 素傳句：漢樂府《飲馬長城窟行》：“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”素，白絹，用來寫信。雙鯉魚，古人寄信將信藏於木函中，函用刻為魚形的兩塊木板製成，一蓋一底，故稱。
- 綠鬢：形容頭髮鳥亮。
- 爭：怎。
- 娟娟：明媚美好貌。
白話譯文
夜已深人已靜，卻因無法排遣內心的煩悶而久久不能入睡。在無可奈何之際，只好默默數著漏點熬過長夜。原來，回憶著過去的美好往事。在痛苦的現實面前，美好的回憶只會增添憂愁。北風呼嘯，雪霰飛舞，在此風雪之夜，他飛向何方，靜靜的想著眷侶，燈燭灰燼，催淚下不止。
既然睡不著。於是想開了，別人都取笑我，早晚都喝醉了一樣。多年未見了，感情與日俱增，不要說遠隔千里，難通音訊，即便能捎上書信，有怎么能表達自己的千言萬語，又怎么能寄託自己的深深的愛呢？ 她肯定頭髮灰白，人也消瘦，都未老先衰。怎么能忍者相見、以前明媚美好貌的明月，現在還照著你我之地。
創作背景
該詞具體創作年份未知。根據詞意，可以推斷，此詞寫於長沙送走同之之後不久，同時首詩是為懷念李氏而作，
作品鑑賞
整體賞析
詞以直抒胸臆開句。一個“悶”字，點明此時心情，統攝全篇。“無那（nuò）”，猶無可奈何也。“暗數盡”句，一夜之淒迷境況如猶在眼前。“念楚館香車”句，回憶當年愛情生活，寫出“悶”之根源。楚館、吳溪，指江南昔日曾游之處。香車蘭棹，賞心樂目，皆與李氏共之。然而好景不長。少年的風流韻事，轉眼都成為愁雲恨水。他們由於社會環境所迫，不得不分居兩地。“雖富貴，忍棄平生荊布！”（《念奴嬌》）可見孝祥當時矛盾和痛苦的心情。“多少愁雲恨水！”乃是詞人十幾年來鬱結心中的愁悶和悔恨的傾吐。多少辛酸往事，只有兩心暗知，如此點到即止，正說明其不堪回首，難以盡言。“陣陣迴風”兩句，描寫自己當前處境之淒涼。時近嚴冬，寒夜蕭條，但聞朔風吹霰，呼嘯迴旋；旅雁宵驚，哀鳴沙際。兩句看似寫景，實則以景襯情。孝祥起知潭州，原非所願。曾奏請“於江淮間易一小郡”。他自比為南來的北雁，從一“旅”字可略見其當日心情。如此風雪之夜，由追憶曩昔歡娛更進而遙念李氏此時之孤寂痛苦：“想靜擁孤衾，頻挑寒灺（xiè，燈花、燭燼），數行珠淚”，一句話，也是“孤燈挑盡未成眠”吧.寫想像中的思婦獨處，本由已之處境所生，卻反憐惜他人，可見其愛之深，其思之切。
詞的下片，開始轉用思婦口吻。“凝睇”二字，承上啟下，與“傍人笑我，終朝如醉”互為照應，其意味與柳永的“故人千里，竟日空凝睇”（《訴衷情近》）基本相同。“便錦織回鸞”句，用竇滔妻織錦為迴文詩以寄其夫的故事，易“文”為“鸞”，取其與下句“鯉”字對仗更工；鸞鳳一類字，尤常用於情人之間。從用典上也可證明此詞確係懷念李氏之作。“素傳雙鯉”，源出古樂府《飲馬長城窟行》，本是常用典，在這裡卻有言外之意。孝祥與李氏為避外人閒話，諒少有書信往來。著一個“便”字，已道出其中苦衷，此時即便能這么做，也無法盡“衷腸密意”了，因為，這畢竟是積累了十幾年感情上的欠債！接著，詞人又合寫雙方：一個是“綠鬢點霜”，一個是“玉肌消雪”，彼此都才三十幾歲，年未老而人先衰。這正是感情長期受折磨所產生的必然結果。“十分”，見憔悴程度之深，語帶隱痛。最後說“爭忍見、舊時娟娟素月，照人千里”，乍看像是寫月，與雪夜情景相背，倘理解作者此時激情馳騁，不受時間空間的局限，則又覺得在情理之中。處此風雪寒宵，自會令人悶損。若在月明之夜，又當如何呢。“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月”（謝莊《月賦》），見月如見人，還是不能聊以自慰的。舊時明月相照，無論在楚館，還是吳溪，月好人亦好。此時卻不同了，月兒依舊，而人已兩鬢斑白，玉肌消損，無復有樂。觸景生情，倍添離恨。寫月亦即寫人，“娟娟素月”，是李氏少年風采的再現，而此時山川遠隔，又怎忍見此時月色，千里相照呢？全詞如此作結，自然是情思飄逸，有悠然不盡之妙。反覆吟唱此詞，深覺作者神馳千里，而筆觸甚細。
詩人高展藝術想像的翅膀，在廣闊的時空背景上自由飛翔。去懸揣對方心理，構想不同環境下的人物心態，都能曲盡其妙。在章法上，上片主要寫自己，下片側重李氏。但每片中又曾涉及雙方，或單寫，或並列。把情與景、人與事，往日與當前、追憶與構想等等，組織融合起來。轉折較大處便運用“念”、“想”、“便”及“爭忍見”等領頭字句，層次分明，更增詞情靈活之美。還有一點應該指出，即作者在懷念李氏其他幾首詞中，多有重圓、再見的希望。不僅早期的兩首《木蘭花慢》里有“鸞鑑分收”、“斷魂雙鶩南州”及“擬把菱花一半，試尋高價皇州”等句；比這首詞早幾個月寫的《雨中花慢》還說：“猶自待、青鸞傳信，烏鵲成橋”。只有此首不再提及，可能作者已經感覺到那些都是不切實際的想法。“天涯地角有窮時，只有相思無盡處”（晏殊《玉樓春》詞句）。
名家點評
詞學家宛敏灝、周家群：反覆吟誦此詞，深覺作者神馳千里，而筆觸甚細。（ 《宋詞鑑賞辭典 》）
作者簡介
張孝祥（1132一1170），字安國，生於鄞縣（今浙江寧波），移居歷陽（今安徽和縣）。高宗紹興二十四年（1154年）舉進士第一。孝宗朝，歷任中書舍人、直學士院。在建康留守任內，因力主張浚北伐而罷職。又因上疏言岳飛之冤而下獄。詩文均有名於當世，謝堯仁為其《於湖居士文集》作序說：“自渡江以來，將近百年，唯先生文章翰墨，為當代獨步。”在詞壇上與張元斡並稱，其《於湖詞》中有長調《六州歌頭》（長淮望斷）、《水調歌頭》（雪洗虜塵淨）等愛國名篇。然風格亦多樣，陳應行說：“讀之泠然洒然，真非煙火食人辭語。予雖不及識荊，然其蕭散出塵之姿，自在如神之筆，邁往凌雲之氣，猶可以想見也。”（見《於湖詞序》）其詞上追蘇東坡，下開辛稼軒，是一位承上啟下的豪放派詞人。
