基本介紹
- 中文名：趙明鈞
- 國籍：中國
- 出生地：遼寧
- 出生日期：1938
文化程度,擅長,自學美術,連環畫作品,對連環畫回憶,臨摹煙畫,初入繪畫之路,與周鐵衡師生情,
文化程度
國中畢業
擅長
連環畫 國畫 插國 卡通漫畫
趙明鈞
趙明鈞自學美術
1938年農曆三月，趙明鈞生於遼寧省錦州市，趙家為滿族正黃旗，原姓伊爾根覺羅。伊爾根覺羅為滿族大姓，氏族甚繁，人才濟濟。
一九五六年畢業於錦州第一國中。偽滿時期，父母先後參加共產黨地下活動積極抗日，年幼的時候失於照顧，身罹重病，落下殘疾，致使以後無法繼續升學。因自幼愛畫，在家自學美術，其間曾先後師從周鐵衡、趙夢朱、鐘質夫、晏少翔各位教師學習國畫人物、花鳥。
一九五九年加遼寧美術出版社連環畫創作組(小樓)。同年創作出版第一部連環畫《七號橋戰鬥》。後繼畫《一隻背包》、《紅印》、《舊城突圍記》、《農業英雄譜》等。天災人禍連環畫創作組解散，不得不隱居在家從事職業連環畫創作，以稿費謀生存。經過幾年刻苦鑽研，終於在一九六三年首屆全國連環畫評獎中雙獲三等獎，其一為《我們村里年輕人》，其二為《毛主席好戰士——雷鋒》(合作)。之後又相繼創作出版一《礦燈》、《活捉小爐匠》、《救火英雄明紹成》、《紅孩子連金法》(合作)等。正繪畫《林海雪原》第二冊《奇襲奶頭山》時，一九六六年史無前例的文化大革命開始，一切文藝創作皆戛然而止。
一九七O年隨同父母走“五七道路”到群山懷抱的錦西縣孤竹營子公社古道子大隊插隊落戶。年逾而立的趙明鈞此時才明白何謂生活、何謂人生。茫然的他只是出於成癮的習慣，沒有中斷蒐集素材畫速寫，總想有一天可能還會有點啥用。一九七一年被錦西縣文化館借調搞階級教育展覽，再被省毛著出版辦公室借調到瀋陽創作出版連環畫“小英雄謝榮策”。自以為“洞明世事”的他在縣文化館呆了一年半時間，又回到了那“孤竹古道居”，餵豬、摟柴、趕集，拿個小本畫速寫。
一九七三年拎一提兜再回瀋陽，在五三公社文化路街道搞出口國畫繪製工作。一九七四年在批林批孔的浪潮衝擊下，出口國畫停止，改畫骨灰盒。
一九七五年在小西工藝廠謀得一份收入微薄的工作。同年，已三十七歲的趙明鈞總算碰到一願意共患難的妻子，成立了家庭，結束了孤身浪跡天涯的生活。幾經變幻，小西工藝廠改成燈具三廠，他以為這下總算熬成“正果金身”，混入工人階級隊伍了。
一九七八年撥亂反正後，連環畫又能出版了。從此白天上班，晚上畫畫，這是此生最充實、愜意的一段生活。此間先後創作出版，不完全統計有：《林海雪原》上中下三冊、《女媧摶土造人》、《大禹治水》、《黃帝戰蚩尤》、《劉項出世》、《魯智深》(上)、《李逹》上下兩冊、《王莽篡漢》、《神力王》兩冊、《海燈法師》、《神腿杜心武》、《清史演義》、《關東五大俠》、《收然白龍馬》。
其中《收伏白龍馬》為長篇連環畫《西遊記》中之一部，於第四屆全國連環畫評獎中獲套書一等獎。
一九九三年退休，可以在陽光下畫連環畫，亦人生一大快事。
一九五六年畢業於錦州第一國中。偽滿時期，父母先後參加共產黨地下活動積極抗日，年幼的時候失於照顧，身罹重病，落下殘疾，致使以後無法繼續升學。因自幼愛畫，在家自學美術，其間曾先後師從周鐵衡、趙夢朱、鐘質夫、晏少翔各位教師學習國畫人物、花鳥。
一九五九年加遼寧美術出版社連環畫創作組(小樓)。同年創作出版第一部連環畫《七號橋戰鬥》。後繼畫《一隻背包》、《紅印》、《舊城突圍記》、《農業英雄譜》等。天災人禍連環畫創作組解散，不得不隱居在家從事職業連環畫創作，以稿費謀生存。經過幾年刻苦鑽研，終於在一九六三年首屆全國連環畫評獎中雙獲三等獎，其一為《我們村里年輕人》，其二為《毛主席好戰士——雷鋒》(合作)。之後又相繼創作出版一《礦燈》、《活捉小爐匠》、《救火英雄明紹成》、《紅孩子連金法》(合作)等。正繪畫《林海雪原》第二冊《奇襲奶頭山》時，一九六六年史無前例的文化大革命開始，一切文藝創作皆戛然而止。
一九七O年隨同父母走“五七道路”到群山懷抱的錦西縣孤竹營子公社古道子大隊插隊落戶。年逾而立的趙明鈞此時才明白何謂生活、何謂人生。茫然的他只是出於成癮的習慣，沒有中斷蒐集素材畫速寫，總想有一天可能還會有點啥用。一九七一年被錦西縣文化館借調搞階級教育展覽，再被省毛著出版辦公室借調到瀋陽創作出版連環畫“小英雄謝榮策”。自以為“洞明世事”的他在縣文化館呆了一年半時間，又回到了那“孤竹古道居”，餵豬、摟柴、趕集，拿個小本畫速寫。
一九七三年拎一提兜再回瀋陽，在五三公社文化路街道搞出口國畫繪製工作。一九七四年在批林批孔的浪潮衝擊下，出口國畫停止，改畫骨灰盒。
一九七五年在小西工藝廠謀得一份收入微薄的工作。同年，已三十七歲的趙明鈞總算碰到一願意共患難的妻子，成立了家庭，結束了孤身浪跡天涯的生活。幾經變幻，小西工藝廠改成燈具三廠，他以為這下總算熬成“正果金身”，混入工人階級隊伍了。
一九七八年撥亂反正後，連環畫又能出版了。從此白天上班，晚上畫畫，這是此生最充實、愜意的一段生活。此間先後創作出版，不完全統計有：《林海雪原》上中下三冊、《女媧摶土造人》、《大禹治水》、《黃帝戰蚩尤》、《劉項出世》、《魯智深》(上)、《李逹》上下兩冊、《王莽篡漢》、《神力王》兩冊、《海燈法師》、《神腿杜心武》、《清史演義》、《關東五大俠》、《收然白龍馬》。
其中《收伏白龍馬》為長篇連環畫《西遊記》中之一部，於第四屆全國連環畫評獎中獲套書一等獎。
一九九三年退休，可以在陽光下畫連環畫，亦人生一大快事。
連環畫作品
北京人美三國套書：
《破黃巾桃園結義》
《誅宦黨董卓進京》
《諸侯舉兵計董卓》
《背盟約諸侯混戰》
《劉備借兵救徐州》
《曹孟德東征西計》
《劉備反目取西川》
《諸葛亮計收馬超》
《諸葛亮三氣周瑜》
《諸葛亮二出祁山》
《姜維鏖戰鄧艾》
《魏蜀吳三國歸晉》
《白馬》
《彩圖情歌三百首》 (彩冊)
《水滸人物繡像》
《米蒂》
《孟浩然》
《諸葛亮》
幾十年間在連環畫報、美術大觀、奧秘畫刊、衛德畫刊、農民畫報、新春畫報、廣西美術等美術期刊發表短篇連環畫數十套。
為中國歷代史演義、世界文化瓊林、筆記小說、儒林外史等 叢書、套書繪製插圖數千幅。
二OOO年後改畫國畫直到現。
《破黃巾桃園結義》
《誅宦黨董卓進京》
《諸侯舉兵計董卓》
《背盟約諸侯混戰》
《劉備借兵救徐州》
《曹孟德東征西計》
《劉備反目取西川》
《諸葛亮計收馬超》
《諸葛亮三氣周瑜》
《諸葛亮二出祁山》
《姜維鏖戰鄧艾》
《魏蜀吳三國歸晉》
《白馬》
《彩圖情歌三百首》 (彩冊)
《水滸人物繡像》
《米蒂》
《孟浩然》
《諸葛亮》
幾十年間在連環畫報、美術大觀、奧秘畫刊、衛德畫刊、農民畫報、新春畫報、廣西美術等美術期刊發表短篇連環畫數十套。
為中國歷代史演義、世界文化瓊林、筆記小說、儒林外史等 叢書、套書繪製插圖數千幅。
二OOO年後改畫國畫直到現。
對連環畫回憶
當年的孩子們對小人書有著特殊的感情，幾分錢租一本書，能夠美美地看上半天，或是隨著孫大聖去降妖除魔，或是隨著黃繼光在戰火中前進，又跟著李四光踏上開發寶藏的征程……畫面旁邊那無聲的語言，常常勝過老師和父母的諄諄教導，那小小的“口袋書”把理想和智慧的種子在幼小的心靈里深深播種。而創作出這一大批寶貴精神財富的人會集了中國美術界的精英。
趙明鈞，被“連友”們稱為“最有生活”的連環畫家，兒時曾因畫畫被充滿革命氣氛的家庭視為不務正業，但讓他想不到的是，後來連環畫扭轉了他一生的命運，也使他成為東北連環畫界的一代大家。
趙明鈞出生書香世家，祖父是晚清的進士，父親趙品泉在錦州國高做教員。1943年，受先進思想影響的趙品泉和妻子王棣明先後參加共產黨地下活動積極抗日，不久趙品泉加入了李運昌領導下的冀東八路軍，因為日語好負責教育被八路軍俘虜的日本戰犯，而要照顧孩子的王棣明只能留在錦州從事地下活動，負責為共產黨八路軍輸送軍用物資。當時，王棣明經常拉著5歲的趙明鈞去一家鞋廠，王棣明通過變賣家中金銀首飾的方式在鞋廠購買大批的布鞋再想方設法運送到冀東八路軍軍隊中。
臨摹煙畫
兒時的趙明鈞由於父母參加革命工作疏於照顧，6歲時得了胸膜結核，病癒後落下了身體殘疾，但這並沒有影響趙明鈞度過愉快的童年。
趙家幾代人都沒有從事藝術相關的工作，可趙明鈞從小卻偏偏喜歡畫畫。
過去，家裡窗戶都是用紙糊的，為了透光就隨意甩上豆油，趙明鈞就躺在炕上，看著點點的油斑，把它們想像成各種動物，而為趙明鈞做藝術啟蒙的還是那小小的煙畫。舊社會為了促進銷售，香菸里都夾著一張煙畫，趙明鈞還珍藏著六十多前攢下的“萬壽”煙里的“一百單八將”，“缺幾張，那時宣傳如果能把‘一百單八將’攢全，菸草公司就獎勵一台英國腳踏車，可是誰都攢不全，可能根本就沒印全！”趙明鈞說，那時國民黨電台徵用了他姥姥家的房子，有一次一個國民黨軍官讓趙明鈞跑腿去買煙，趙明鈞說“買可以，但我只買萬壽煙。”買回來後，軍官問他：“你希望裡面（煙畫）是誰？”趙明鈞說：“宋江！”沒想到真的是“宋江”，這讓趙明鈞興奮了好長時間。
小小的煙畫，上面的人物五光十色，形象栩栩如生，趙明鈞邊揣摩邊學習著畫，漸漸地痴迷上繪畫，家裡的牆上、地磚都是他的畫板，家人卻將他這種四處塗鴉的行為視為不務正業，當時的條件只能自己在家裡畫。
趙家幾代人都沒有從事藝術相關的工作，可趙明鈞從小卻偏偏喜歡畫畫。
過去，家裡窗戶都是用紙糊的，為了透光就隨意甩上豆油，趙明鈞就躺在炕上，看著點點的油斑，把它們想像成各種動物，而為趙明鈞做藝術啟蒙的還是那小小的煙畫。舊社會為了促進銷售，香菸里都夾著一張煙畫，趙明鈞還珍藏著六十多前攢下的“萬壽”煙里的“一百單八將”，“缺幾張，那時宣傳如果能把‘一百單八將’攢全，菸草公司就獎勵一台英國腳踏車，可是誰都攢不全，可能根本就沒印全！”趙明鈞說，那時國民黨電台徵用了他姥姥家的房子，有一次一個國民黨軍官讓趙明鈞跑腿去買煙，趙明鈞說“買可以，但我只買萬壽煙。”買回來後，軍官問他：“你希望裡面（煙畫）是誰？”趙明鈞說：“宋江！”沒想到真的是“宋江”，這讓趙明鈞興奮了好長時間。
小小的煙畫，上面的人物五光十色，形象栩栩如生，趙明鈞邊揣摩邊學習著畫，漸漸地痴迷上繪畫，家裡的牆上、地磚都是他的畫板，家人卻將他這種四處塗鴉的行為視為不務正業，當時的條件只能自己在家裡畫。
初入繪畫之路
1954年，由於趙品泉工作調動，他們舉家來到瀋陽。上世紀五十年代末，趙品泉調到瀋陽九中任校長，1978年離休。
趙明鈞因為身體原因，升學遇到了困難，心儀的魯美附中考不了，國中畢業的趙明鈞成了無業青年。1958年“大躍進”期間，社會各個方面都要求“高產高效”，包括藝術界也需要“高產”美術作品，瀋陽市舉辦首屆職工美術培訓班，趙明鈞在父親的幫助下，拿著介紹信，來到了改變他一生的培訓班。
培訓班請來的老師都是瀋陽畫壇名家，晏少翔、周鐵衡、趙夢朱等教授國畫人物、花鳥，和名家的學習、接觸中，讓趙明鈞走出了自學的圈子，藝術造詣上升了一個級別。8個月的學習結束後，在畢業展覽中，趙明鈞的畫脫穎而出，被推薦到遼寧美術出版社連環畫創作組。
趙明鈞因為身體原因，升學遇到了困難，心儀的魯美附中考不了，國中畢業的趙明鈞成了無業青年。1958年“大躍進”期間，社會各個方面都要求“高產高效”，包括藝術界也需要“高產”美術作品，瀋陽市舉辦首屆職工美術培訓班，趙明鈞在父親的幫助下，拿著介紹信，來到了改變他一生的培訓班。
培訓班請來的老師都是瀋陽畫壇名家，晏少翔、周鐵衡、趙夢朱等教授國畫人物、花鳥，和名家的學習、接觸中，讓趙明鈞走出了自學的圈子，藝術造詣上升了一個級別。8個月的學習結束後，在畢業展覽中，趙明鈞的畫脫穎而出，被推薦到遼寧美術出版社連環畫創作組。
與周鐵衡師生情
1959年，初到遼寧美術出版社的趙明鈞創作出版第一部連環畫《七號橋戰鬥》，記得《七號橋戰鬥》一共畫了38幅，每幅稿費3塊錢，“當時我父親是正處級，月工資是155塊錢，而我這部作品就掙了一百多塊！”
從此，畫畫正式成為趙明鈞的謀生手段，後來他又創作了《一隻背包》《紅印》《舊城突圍記》《農業英雄譜》等。
可惜的是，1961年，因遼美社精簡附屬機構，連環畫創作組解散，趙明鈞不得不回到家從事職業連環畫創作，以稿費謀生存。
在職工美術培訓班，趙明鈞與藝術大師周鐵衡熟識，並拜周老為師。
當時，周鐵衡既是醫生，又兼任魯迅美術學院篆刻教師。趙明鈞告訴記者，“周先生個子不高，比較胖，雖然相貌普通卻很健談，在繪畫方面，他精於重彩大寫意花鳥兼畫山水，融齊白石、吳昌碩、朱耷、任伯年畫法於一身，還精於律詩、篆刻、書法。對金石學、古文學、考古學、古琴彈奏諸方面都有研究，是一代宗師。”
當時，周鐵衡的家位於小南門，趙明鈞經常拿著自己的畫去周老家請教，周鐵衡不但傳授技藝還把他收藏的名畫拿出來，一起和趙明鈞賞析，周鐵衡還給趙明鈞講他早年和齊白石交往、學習的小段子，周老說：“每次他去齊老家時必帶特產，齊老都用湖南湘潭土話和他交談，可周老根本聽不懂，只好請齊師母在旁邊做翻譯。”
在周鐵衡家，趙明鈞看到齊白石篆刻的圖章，還有寫給周老的信。早在1948年，周鐵衡在擔任東北物管處顧問時，就捐獻個人收藏的文物二百多件。
趙明鈞說：“周家有東西兩個屋，西邊屋專門放置周老收藏的古玩字畫，多得都摞起來放，可惜這些文物都在‘文革’期間遺失了。”
周鐵衡的言傳身教對趙明鈞在寫意畫和連環畫方面有“總結性的提高，這種影響在和老師的交往時沒有馬上體現出來，但後來的創作中受益頗多”。
從此，畫畫正式成為趙明鈞的謀生手段，後來他又創作了《一隻背包》《紅印》《舊城突圍記》《農業英雄譜》等。
可惜的是，1961年，因遼美社精簡附屬機構，連環畫創作組解散，趙明鈞不得不回到家從事職業連環畫創作，以稿費謀生存。
在職工美術培訓班，趙明鈞與藝術大師周鐵衡熟識，並拜周老為師。
當時，周鐵衡既是醫生，又兼任魯迅美術學院篆刻教師。趙明鈞告訴記者，“周先生個子不高，比較胖，雖然相貌普通卻很健談，在繪畫方面，他精於重彩大寫意花鳥兼畫山水，融齊白石、吳昌碩、朱耷、任伯年畫法於一身，還精於律詩、篆刻、書法。對金石學、古文學、考古學、古琴彈奏諸方面都有研究，是一代宗師。”
當時，周鐵衡的家位於小南門，趙明鈞經常拿著自己的畫去周老家請教，周鐵衡不但傳授技藝還把他收藏的名畫拿出來，一起和趙明鈞賞析，周鐵衡還給趙明鈞講他早年和齊白石交往、學習的小段子，周老說：“每次他去齊老家時必帶特產，齊老都用湖南湘潭土話和他交談，可周老根本聽不懂，只好請齊師母在旁邊做翻譯。”
在周鐵衡家，趙明鈞看到齊白石篆刻的圖章，還有寫給周老的信。早在1948年，周鐵衡在擔任東北物管處顧問時，就捐獻個人收藏的文物二百多件。
趙明鈞說：“周家有東西兩個屋，西邊屋專門放置周老收藏的古玩字畫，多得都摞起來放，可惜這些文物都在‘文革’期間遺失了。”
周鐵衡的言傳身教對趙明鈞在寫意畫和連環畫方面有“總結性的提高，這種影響在和老師的交往時沒有馬上體現出來，但後來的創作中受益頗多”。
