《賀野全集3：再識吳門畫派卷》是2015年古吳軒出版社出版的圖書。
基本介紹
- 中文名：賀野全集3：再識吳門畫派卷
- 作者：賀野
- 出版社：古吳軒出版社
- 出版時間：2015年
- 開本：16 開
- 裝幀：平裝
- ISBN：9787554604762
內容簡介,圖書目錄,作者簡介,
內容簡介
中國和歐洲不僅藝術不同，社會制度也大不相同。我國長期被封建王朝統治，社會制度沒有多大變化，繪畫也就沒有多少變化。只有到了元朝，才是中國繪畫發展的重要時期。什麼重要時期？簡而言之，就是“文人畫”興起。我們決不能按“文人畫”的字面去理解，它不是什麼“文人畫的畫”。它是一個特定的概念，實質是指社會的政治和經濟基礎發生動搖，逼著繪畫走向發揮筆墨等自身特色和抒發畫家感情的方向，其實是繪畫一大進步。因為在這以前，漢和六朝（即我國國畫發軔時期）到唐代的畫家，絕大多數都是宮廷的官吏，有些甚至是皇帝本人。他們主要畫人，畫帝王，畫宮廷人物，畫景色。五代戰亂，繪畫題材才開始變化，山水畫出現了。而到了元代，情況才有了根本改變，國家改由少數民族貴族掌權。皇帝不畫畫，也不喜歡畫畫，畫畫的人能做官的很少，畫家只能自謀生路。以前早就出現但默默無聞的“文人畫”，這時卻流行開來。畫家們遺世獨立，消沉、悲哀，傾向“隱逸”的畫風，竹、蘭之類題材流行起來，但這樣的繪畫有一個致命的弱點，即文人孤芳自賞，離民眾遠了，總不是辦法。扭轉繪畫向正常道路上發展，便是蘇州的任務。為什麼要是蘇州呢？因為它此時不僅是全國重要的經濟重鎮，文化根底深厚，又是這些畫家的雲集之地。元代*早的繪畫改革大家趙孟頫的童年和少年都在蘇州，再以後來出現的“元四家”而言：黃子久是蘇州人；倪瓚在東太湖東北岸隱逸，後在蘇州城外卜居；王蒙亦在蘇州做過小官；吳鎮對蘇州畫家也有極大的影響。因此，蘇州學元畫者眾，已成為這類畫的中心。可朱元璋獨喜浙江畫家風格，才出現了“浙派”，蘇州畫家為此罹殺身之禍，但他們雖被殺頭卻志氣不移。直到洪武之後，“浙派”衰微，蘇州經濟已高度發達之時，“吳門畫派”方才出現。
圖書目錄
出書小記
關於“吳門畫派”的新思考
——在首屆中國美術蘇州圓桌會議上的發言（摘要）
再識吳門畫派
寫在前面的話
第一章 緒言：從正名開始
第二章 吳門畫派的出現是歷史的必然
第一節 先要認識中國畫兩大基本特徵
第二節 還得從六朝至南宋的繪畫說起
第三節 元四家走上董、巨一路
第四節 浙派——吳門畫派的參照系
第五節 “三春花草夢蘇州”
第六節 吳門畫派及其主要畫家的定位
第三章 吳門畫派主要畫家簡介
第一節 吳門畫派創始人——沈周
第二節 吳門畫派的主將——文徵明
第三節 生前佗傺身後盛名的唐寅
第四節 畫中之“王者”仇英
第五節 後繼有人的吳門畫家群
第六節 吳門畫派主要畫家的藝術特點
第四章 吳門畫派藝術特點之一：“變宋化元”
第一節 吳門畫家首先是學習元人
第二節 吳門畫家學宋人及變異
第三節 “變宋化元”的藝術體現
第五章 吳門畫派藝術特點之二：既重視傳統又重視寫實
第一節 吳門畫派十分重視藝術傳統
第二節 再從存世作品中看“仿古”之位置
第三節 他們同時重視師法大自然
第四節 獨樹一幟的“庭院畫”和“寫景畫”
第六章 吳門畫派藝術特點之三：既是文入畫而又雅俗共賞
第一節 先說文人畫之內涵
第二節 用詩、書、畫表現“文人之感想”
第三節 吳門畫家的詩、書、畫結合作品
第四節 他們還要雅俗共賞
……
附錄
作者簡介
賀野，1927年生，江蘇濱海縣人。早年參加革命，歷經抗日戰爭和解放戰爭宣傳鬥爭。1949年隨軍南下蘇州，在蘇滬報刊上發表多幅美術作品。1958年畢業於中央美術學院華東分院（現中國美術學院）油畫系，同年創辦蘇州工藝美術專科學校，並任副校長，後任蘇州絲綢工學院工藝美術系主任。自1951年起任蘇州市美術家協會理事長、主席四十餘年。現為蘇州市美術家協會名譽主席，江蘇省美術家協會名譽理事。長期從事多方面藝術創作，也兼事美術史論研究。除繪畫有專集外，尚有內容廣泛的《賀野09集》等著作。榮獲中國文聯頒發的“從事新中國文藝工作六十周年榮譽證書”和紀念獎章。現出版《賀野全集》，含散文、蘇州美術史、再識吳門畫派、評論、詩詞（插圖本）、報刊畫、書法、素描、水粉、油畫、國畫共11卷集。
