貴州省博物館館藏精選：古代書畫作品集（二）

內容簡介

本冊所收錄的主要是館藏清代非貴州籍書畫家的作品。清代距今不遠，留下的書畫作品非常豐富，它們是中國傳統文化的重要組成部分。

　　清朝是我國歷史上最後一個封建王朝。這一時期，正處於世界歷史大變革時代，西方資本主義迅猛發展，中國封建社會受到巨大衝擊，清王朝統治由盛而衰而竭。社會的激盪，引發社會上各種思潮洶湧及泛濫，藝術作為社會意識形態的敏感區域亦反應強烈，中國書畫藝術呈現出空前興盛的繁榮景象，其主要的特點就是流派眾多、支系紛繁。

　　貴州省博物館清代書畫藏品所涉及的面較廣，各個時期許多重要流派或代表人物的作品都有入藏，大致能夠反映清代的書畫風貌。

　　清初，以弘仁、朱耷、石濤、髡殘為代表的“四僧”打破了墨守成規的觀念，強調藝術創作中個人思想感情的真摯表達，開創了清代畫壇流派紛呈的新局面。館藏弘仁《長松羽士圖立幅》（編號004）、朱耷《八哥詩畫冊頁》（編號007）為清初畫作中的上品。而以龔賢為首的“金陵八家”影響頗大，館藏樊圻《草閣林巒圖立幅》（編號005）、王概《五松圖通景屏》（編號008）堪稱佳品。清代中期，在歷史文化深厚、商品經濟發達的揚州掀起了一股清新的藝術風潮，以“揚州八怪”為代表。他們發揚清初“四僧”追求個性、大膽創新的精神，靈活運用水墨寫意技法，風格獨特新穎，把水墨寫意畫的藝術表現力推到了一個新的高峰。我館珍藏有這個畫家群體中金農、黃慎、羅聘、鄭燮、李方膺、閔貞、陳撰、華喦等人的作品。1840年以後，中國逐漸淪為半殖民地半封建社會，上海、廣州等地被闢為自由貿易通商口岸，成為新興商業城市，吸引了一大批以畫謀生的畫家。為了博取廣大市民的喜愛，他們一改士大夫文人畫怡情養性的傳統觀念，開創出形式新穎、題材豐富、筆墨活潑的畫風，形成新的流派。上海地區形成的畫派被稱為“海上畫派”，簡稱“海派”；形成於以廣州為中心的兩廣地區的畫派被稱為“嶺南畫派”。我館“海派”藏品有趙之謙、虛谷、任薰、任熊、任頤、吳昌碩、張熊、蒲華、胡公壽等人作品，“嶺南畫派”藏品有居廉、居巢、黎簡等人作品。此外，一些分支畫派作品也有收藏，如高其佩的指畫，費丹旭、改琦的人物畫等。

　　清代是中國書法史上的一個重要發展時期，史家譽為“書道中興”，從早期的崇尚帖學轉為盛行碑學，為書法藝術的發展開啟了新的天地。館藏書法作品中，早期的有號稱“北方四大家”的翁方綱、劉墉、永瑆、鐵保，以及在南方與之齊名的梁同書、王文治等人的作品；中期的則有陳奕禧、張照、鄧石如、洪亮吉、伊秉綬、吳榮光等名人佳作。晚清書法家作品入藏較多，其代表人物何紹基、趙之謙、吳昌碩、翁同龢等大家的作品都有一定藏量，其中不乏他們所擅長的書體作品，如何紹基、趙之謙的行楷，吳昌碩的篆書，都是上乘之作。

　　再有，一些曾經到過貴州的名人名家，尤其是他們以貴州山川風物為題材所創作的作品，也是我館藏品中的一個亮點。

　　黃向堅是明末清初著名畫家，以雲貴山水為背景繪成的《尋親圖冊》（編號001），張珩先生鑑定：“真，這本算精的。”而鄒一桂《山水觀我圖冊》（編號017），則更為珍貴。鄒一桂是清代著名花鳥畫家。雍正十三年至乾隆六年（1735～1741）任貴州學正，赴任時多次遊歷湘黔山水，深有感觸，繪有《楚黔山水冊頁》二十二幀，題額“山水觀我”，絕大部分是貴州景點，每幅畫上都題有詩文。鹹豐時貴州經學大儒鄭珍賞鑒後題詩跋附之。光緒時貴州大學者黎庶昌也對此畫大加讚賞：“自來名人能畫，罕有及黔景者，實可寶貴。……今歸子振，以黔畫而依黔人，物亦所得，冥冥中殆有護持之者。”（黎庶昌《丁亥入都紀程》）由此可見，這本畫冊作為反映貴州文化的重要資料，在歷史上一直受到文人學士的珍視。這些作品留存貴州，既增加了藏品的文化內涵，也對地方文化有重要的意義。

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