貢敏（1931年1月21日-2016年6月14日）除了是電影編劇和導演之外，也是資深的戲劇人，儘管年逾古稀，但仍是“寶刀未老”的神態，每天忙著看書，看戲，最大的心愿是希望政府文化機構能夠成立“戲劇圖書館”，他會毫不保留將自己全部的戲劇（曲）藏書捐出，將是他個人戲劇生涯的最大成就。
基本介紹
- 中文名：貢敏
- 別名：貢宗耀
- 國籍：中國
- 出生地：南京
- 出生日期：1931年1月21日
- 逝世日期：2016年6月14日
- 職業：電影編劇、導演
- 畢業院校：政戰學校第二期影劇系
- 代表作品：《神射槍手》《將計就計》
- 主要成就：國防部文康大競賽首獎
香港『亞洲畫報』徵文第一獎
人物簡介,導演作品,編劇作品,得獎紀錄,人物評價,
人物簡介
貢敏本名貢宗耀，筆名獻之。
1931年1月21日出生於南京，除了是電影編劇和導演之外，也是資深的戲劇人。貢敏的父親喜愛京劇，因此他自小就培養了對戲劇的興趣。1948年他加入了國民軍的話劇隊，除了演出話劇之外也演出平劇，1950年貢敏隨著軍隊的話劇隊來到台灣，隨即進入政戰學校第二期影劇系，也結識了聶光炎、瘂弦、張永祥、劉維斌、宋項如等好友。
1954年畢業之後，貢敏開始從事舞台劇編劇和導演的工作，曾經編寫各類型戲劇數十齣，也開始從一個戲劇的創作者角色，漸漸拓展到戲劇評論、戲劇研究的領域。1961年，原在政工幹校任教的貢敏轉調進入中制廠。初期做的是一般的基礎工作，如場記、劇務、副導演、剪接、配音等，後繼以編導為主，包括新聞片、紀錄片和軍教片，然後才開始拍攝劇情長片。由他負責拍攝的紀錄片及軍事教育片達十多部，其中《成功嶺之歌》獲1966年金馬獎最佳紀錄片獎及最佳紀錄片策劃獎。
除了編寫電影和舞台劇劇本，貢敏的創作版圖還包括了京劇、電視劇、廣播劇和小說，其中不乏得過大獎的作品，他並且執導過舞台劇、電影和電視劇，身兼劇評者和戲劇教師，編著有『現代文學大系—戲劇卷』。
導演作品
1962 《神射槍手》（紀錄片）
1964 《崗山演習》（紀錄片）
1965 《領袖萬歲》（紀錄片）
1965 《成功嶺之歌》（紀錄片）
1966 《國軍運動大會》（紀錄片）
1966 《史達林罪行錄》（紀錄片）
1967 《強大國軍》（紀錄片）
1967 《將計就計》
1967 《D+2日》
1968 《揚子江風雲》副導演
1968 《少年行》（紀錄片）
1971 《我非浪子》
1972 《小拳王》
1974 《杯酒高歌》
編劇作品
1962 《宜室宜家》
1964 《武訓傳》
1965 《八歲小偵探》
1966 《假鴛鴦》（天字第一號第四集）
1966 《生死門》
1967 《四海雄風》
1967 《梅花英雄會》
1968 《感情的債》
1970 《淚灑江湖》
1970 《將門虎子》
1970 《卓寡婦》
1970 《留取丹心照漢青》
1971 《我非浪子》（又名：不要冤枉我）
1972 《小拳王》
1973 《試婚》
1973 《膽大包天》
1973 《單挑赴會》
1974 《杯酒高歌》
1975 《夢湖》
1976 《佳期假期》
1977 《奪命王八仙》
1977 《我伴彩雲飛》
1977 《我們戀愛去了》
1977 《島孤人不孤》
1977 《愛情大進擊》
1977 《情絲‧雨絲》
1978 《荷葉‧蓮花‧藕》
1978 《百戰保山河》
1978 《新西廂記》
1978 《女大不中留》
1978 《天堂鳥花》
1979 《鐵樹開花》
1979 《紅牡丹》
1979 《一日二夜》
1979 《多少樓台煙雨》
1979 《忘憂草》
1980 《古寧頭大戰》
1980 《金枝玉葉》
1980 《我從山中來》
1980 《長期飯票》
1980 《二等兵》
1982 《慧眼識英雄》
1982 《樊梨花移山倒海》
1989 《龍的傳奇》
1992 《藥王孫思邈》
1992《新白娘子傳奇》
得獎紀錄
1955 導演舞台劇作品「陋巷之春」獲得國防部文康大競賽首獎
1956 以『落魂崖』劇本榮獲1955 導演舞台劇作品「陋巷之春」獲得國防部文康大競賽首獎
1957 短篇小說『第四面牆』獲得香港『亞洲畫報』徵文第一獎
1966 《成功嶺之歌》獲第四屆金馬獎最佳紀錄片，貢敏則以本片獲得最佳紀錄片策劃
1967 以《四海雄風》電影劇本榮獲國軍文藝金像獎
1977 與趙琦彬共同以「風雨生信心」獲第三屆國家文藝獎戲劇類電視劇本獎
1980 以《古寧頭大戰》獲第十五屆中山文藝創作獎電影劇本獎
人物評價
幾乎得過所有戲劇相關獎項
貢敏說：“我搞話劇是科班出身，拍電影是學徒出身，弄京劇是票友出身，至於拍電視完全無師自通。”台灣所有與戲劇有關的大獎，幾乎都有貢敏的位置，如國軍文藝金像獎，國家文藝獎，中山文藝獎，金馬獎，教育部文藝獎。儘管得獎無數，貢敏卻表示，“尚未寫出真正滿意的作品。”因此至今依然未停筆。
戲劇的範圍很廣，對於每個劇種，貢敏都有一定的涉獵和素養。以京劇來說，在貢敏接掌國光劇團藝術總監前，他就寫了不少國劇劇本。早年三軍劇團每年都要舉辦國劇比賽，貢敏當時為海光劇團寫了7,8個劇本，包括“貞觀圖”，“花木蘭”參加國劇競賽，年年得獎。國光劇團新近上演的“天下第一家“亦是出自貢敏早年的創作。任職國光後，貢敏還策畫了”本土京劇系列“演出。
為什麼會演出一系列的本土京劇？主要是貢敏認為，京劇老戲演的都是古代故事，台灣新編的戲碼也多向非台灣的傳說，歷史取材，造成一般台灣觀眾對京劇不感興趣。於是策劃這次演出，首出戲“媽祖”就由貢敏自己執筆。一般來說，國劇演員和編劇都是從小作科，拜師，但他完全不同，完全是累積多年來的看戲經，自己摸索出箇中道理。
自習紮下深厚國學基礎
1931年出生的貢敏，本名貢宗耀，南京人。“貢”這個姓與“端木”同源，台灣這兩個姓氏都不多，像貢敏這樣的人就更少了。從小就經歷了對日抗戰，國共戰爭的貢敏，童年時所受的教育不太完整。
據貢家表示，他家原來開書店，父親愛看京劇，小時候他常常跟著父親逛戲園，很自然地就喜歡上戲劇。京劇的故事大都來自“三國演義”，“水滸傳”，“七俠五義“等通俗小說，但劇情常常掐頭去尾，只演其中一段，讓貢敏看得到口看不到心，難窺全貌。好在家裡開書店，於是看完戲後他就急著找書看，也養成他愛閱讀的習慣。
1937年，“七七事變”爆發，日本人幾乎把南京給全毀了。貢敏家的書店也難逃此劫，貢家由小康淪為小販。在那個動亂時代成長的貢敏，沒有機會受完整的正規教育。所幸從小看傳統戲曲，閱讀小說，讓他從自習中紮下深厚的國學基礎。
不看話劇時就讀劇本
貢敏與現代話劇結緣起源於15歲那年，儘管那已是60多年前的往事，貢敏卻記憶猶新：“那一天，我第一次看到話劇，是曹禺的『原野』，採用透視法設計的布景相當逼真，視野寬闊，鐵軌就從我的眼前直直通到天上，真是神奇，我被這片奇景吸引得目瞪口呆，沒有唱念作打，演員又穿著現代服裝，戲劇性很強，給我極大的震撼與感動。“從此他迷上話劇。
小時候貢敏讀章回小說用以補充京劇的故事，看不到話劇的時候就看劇本。當時劇本很多都有出版，中國幅員大，劇團多，劇本需求量大，不像台灣，一個劇團演過的劇本另一個就不演了。所有戲劇家中，貢敏和許多從事戲劇工作者一樣，心中最崇拜曹禺，他認為，曹禺是中國現代話劇開拓者，1933年處女作“雷雨”問世，為中國話劇寫下最重要的奠基之作，他甚至認為中國迄今沒有其它劇本超越“雷雨”。其後“原野”，“日出”再次問世，曹禺地位顛撲不破。
在反共抗俄期間，貢敏利用各種管道，冒著危險，私藏了曹禺所有的劇作。待兩岸開始交流後，他立即赴北京登門拜訪曹禺及吳祖光等人。由於熟讀名家的作品，貢敏不否認他們對他的啟迪，他的劇作或多或少受了他們的影響。貢敏透露，他在閱讀劇本的當兒，也在心中立下志願，未來要朝戲劇之路發展。
貢敏年中山堂一片“貢敏聲”
戲劇果然成為他一輩子的志業。民國37年軍中招考話劇隊，剛滿17歲的他和一群愛戲劇的朋友都去了，他的父親擔心他年齡太小，一度曾反對他前往，可是他決心跟著國軍一起跑，一起演戲。民國39年隨著18軍11師的話劇隊一“飛馬劇隊”，由金門來到台灣。和他一起去報考話劇隊的17個人，最後只剩下他一個。此時家人都流離四散到各地，明知無家可歸，想家也莫可奈何。
貢敏在劇團待了一陣子，之後進入政戰學校影劇科，民國43年畢業。在這段期間，貢敏得到許多戲劇名師的引導，包括李曼瑰，齊如山，梁實秋，鄧綏寧，張英，真正進入戲劇世界，同時亦結識了張永祥，趙琦彬，宋項如，聶光炎，劉維斌等許多同窗。彼此互相切磋，鼓勵，這股動力激發了他們不斷往前邁進。
之後，一連3年，貢敏在許多比賽中得到大獎，先是44年，導演“陋巷之春”獲國防部文康大競賽首獎。當時軍中話劇隊很多，國防部每年都要徵選劇本， 45年，他寫了一出獨幕劇“落魂崖”，得到首獎。46年創作短篇小說“第四面牆”，獲香港亞洲畫報徵文第一名，獎金一千元。同年編寫的“風塵千秋“（四幕話劇）也獲得國防部徵文第一名，獎金五千元。那個年代軍中待遇菲薄，官拜中尉的貢敏每個月的餉錢只有7,80元，而寫作卻給他帶來極可觀的收入。民國46年到台北中山堂參加話劇比賽的7個劇團，有3個劇團演出他的劇本，現場一片“貢敏聲”，朋友見面都以“貢敏年”讚揚他。
電影工作由學徒開始
貢敏清楚自己喜歡戲劇，適合戲劇，“作戲很好玩，以前只覺得戲很好玩很熱鬧，後來被話劇感動，走上戲劇之路，才發現戲裡有很多影響人心的力量。多數人的工作和自己的興趣相違，我很幸運，工作能夠和興趣結合。“
1961年，貢敏從政工幹校調往中國製片廠，在那裡從零開始學習，工作了整整10年，做過劇務，策劃，編輯，音樂，剪接，編劇，副導演，導演等工作，從新聞片開始，紀錄片，軍教片，劇情片等全部都拍過，大大小小有10餘部。1969年，大導演李翰祥拍攝“揚子江風雲”，邀請貢敏擔任他的副手，彼此合作愉快，片子殺青後，李翰祥無法赴日本為影片做配音等後制工作，改由貢敏代勞。貢敏匹馬單槍闖東京，完成任務，也大開眼界。日後張徹和張英並邀請他去香港發展，這就是貢敏豐富的電影“學徒生涯”。
在香港貢敏導演了武打片“小拳王”，演員孟飛因為參加此片男主角的招考，得以進入電影圈。“小拳王”大賣，公司希望他長久留在香港，但貢敏對打打殺殺的武打戲沒有興趣，只是因為當時流行，不得不拍。另外，他對香港的工作環境也不習慣，心情變得十分低落。1969年底，中視開播，貢敏決定回台灣， “畢竟，家在這裡。”
一甲子歲月未離開戲劇工作
貢敏為中視編導過“怒江春暖”，“大江南北”一系列受歡迎的連續劇。接著華視開播，要拍一部黃梅調大戲“七世夫妻”，邀請凌波，李璇擔任主角，華視力邀貢敏為此戲編戲兼導演。貢敏的長才在此戲中展露無遺，華視不願放走這么好的人才，他就留在華視作了好長一段時間。
從一開始的話劇演員，再到政戰讀影劇科，畢業後投身海軍話劇隊，回母校教書，進入電影製片廠，作導演，寫劇本，到香港從影，又回台灣編導電視劇，近一甲子的歲月，貢敏從未離開戲劇工作。寫劇本占據他作品的絕大多數。由於他創作量大，品質又精良，得到前輩劇作家魏子云的青睞，推介他進入評審和學術性的研究，開始擔任新聞局，文建會，教育部等單位舉辦的劇本評審工作，並因此結識胡耀恆，李殿魁，黃美序，曾永義... ...等戲劇學者，使他視野更形寬廣;師執輩如俞大綱，張佛千，姚一葦，王藍，吳若，鐘雷，張繼高，李翰祥對他均有所啟迪。
讀萬卷書看萬出戲
劇評家黃美序曾以“師父帶進門，修行在個人。”形容貢敏努力不懈的精神，他認為，貢敏雖然得到許多良師的指導，如果沒有他自己的苦修，毅力與天賦，也不可能有今天的成就。貢敏自選的座右銘：“讀萬卷書，行萬里路，看萬出戲”正可說明。
事實上，貢敏非但行萬里路，讀萬卷書，更是看萬出戲的實踐者。貢敏的朋友都有這個經驗，要找貢敏，他不是在劇團工作，就是在劇場看戲，要不然就在看電影。從他蒐集的戲劇書籍和錄影帶，DVD亦可看出他的用功態度。據貢敏表示，他每到一個地方旅遊，第一件事就是逛書店，選購戲劇書籍，接著再逛唱片行。他的“戲文書屋”收藏的戲劇圖書，影音資料，是台灣個人收藏中最豐富的，其中光是劇本就有3,4千冊之多，戲劇錄影帶也有2,3千卷。他把讀書當作一大樂趣，因此愈讀愈有味，“我的老師和朋友都在那裡，隨時要向哪位請教，就從架上把他們請下來。”貢敏收藏這些書不僅供自己參考，任何研究戲劇，戲曲的人需要參考，他都不吝出借供人影印，大家一起分享這些寶貴的知識資產。也因為如此，他亦搜藏了不少碩，博士論文，這都是借用他資料的研究生完成論文後送他一冊以為回報。
擇善固執竭盡所能
貢敏一輩子都在不斷吸收，他常說，吸收就是受影響。前幾年，有人請他寫下影響他最深的一句話，他毫不考慮地寫下“擇善固執，竭盡所能。”這句話來自兩部書，分別是“約翰克利斯朵夫”，“英雄與英雄崇拜”。貢敏說，“人有各種才具，有人因打仗成為英雄，有人因寫詩成英雄，有人因歌聲成為英雄... ...選擇自己最適合自己的事，把它發揮到淋漓盡致，擇善固執，選定目標，找到方向就竭盡所能。“
除了吸收，貢敏還不斷磨鍊。下面就是一個例子：1991年，貢敏為廣播電台寫了一系列的“千古風流人物”廣播劇集，這是他繼1964年，在民防電台主持兩年的廣播劇演出，寫出不少劇本後，再度執筆寫廣播劇。參加演出的都是藝文界知名人物，有：馬森，薇薇夫人，瘂弦，羅蘭等。有人對他寫廣播劇不以為意，認為他的筆鈍了。否則為何來寫廣播劇？劇評家黃美序對此事有不同的解讀，他指出，英國許多著名編劇家都從寫廣播劇開始，主要是廣播劇全憑聲音去打動聽眾，文字語言是它最主要的工具，所以寫廣播劇是劇作家最佳的“工欲善其事，必先利其器”的“磨刀石”，他對貢敏寫廣播劇一事的看法是，“對他的編劇技巧，仍有磨鍊的功能，也顯示他不斷求進步。“
為了生活灑狗血
貢敏最喜歡寫喜劇，他也坦承寫喜劇不是一件簡單的事，“要讓人發笑，層次有很多種，個人對幽默的感受不同，思想上的笑料最高級，言語次之，動作最低，要讓雅俗共雅的人都能笑得開心，才是最高超的喜劇。“
有人問貢敏，他最滿意的作品是哪一部？每次提到這個問題，貢敏總會顯得很無奈，他說：“我踏入戲劇這一行時，正是反共抗俄叫得最響的時候，有很長一段時間都是寫反共，呼口號的東西，這些材料都不是發自內心寫的，對觀眾有所欺騙。我一個人逃到台灣，身無恆產，為了生活，不得不寫些媚俗，灑狗血的東西，以因應市場。“貢敏透露，他最滿意的作品是一些只寫了大綱的未完成之作，擱在那裡，一直沒時間完成。
一般來說，劇本是不大出版的，劇本不像小說，小說讀者閱讀文字去欣賞作品，戲的觀眾卻很少閱讀劇本，絕大多數的人看戲，看電影，但不讀劇本。因此劇作家必須靠劇團演出，才能傳達創作者的意念，意念傳達出去後，觀眾還不一定能完全感知，如果能回過頭來看劇本，對創作者的意念會有進一步的認識。
希望大家分享寶貴知識資產
也因為如此，貢敏在接下國光劇團的職務後，即為自己的作品作選擇歸納，編成“戲劇文集”。他也知道出版界無人願意出版此書，因此計畫以自費的方式出版，供大家參考。他說，如果在結集之前，能將自己久想寫的部份題材完出，一併納入，那就更理想了。
儘管年逾古稀，但是貢敏展現的仍是一副“寶刀未老”的神態，每天忙著看書，看戲，一刻也不願浪費，他最大的心愿是希望政府文化機構能夠成立“戲劇圖書館“，就像電影圖書館，他說，如果戲劇圖書館成立，他會毫不保留將自己全部的戲劇（曲）藏書捐出，成為人人可使用參考之公器，那將是他個人戲劇生涯的最大成就。可惜這個心愿始終無法達成。今年8月，貢敏把他搜藏的劇本及錄影帶，分別捐給國家圖書館及台大圖書館，他還是那句話：“希望大家一起分享這些寶貴的知識資產。”
