《談著作權》是現代作家巴金創作的一篇散文。
基本介紹
- 作品名稱：談著作權
- 創作年代：現代
- 作品出處：《隨想錄》
- 文學體裁：散文
- 作者：巴金
作品原文,作者簡介,
作品原文
談著作權
最近接到黎烈文夫人來信，談起烈文對舊作的態度，信中有這樣一段話：“……少年時期所寫的小說，原名《舟中》，後來有人偷印，改名《保姆》。當年靳以在永安買到了，使烈文臉紅，他不願意人知道有這一本東西……”國內有人想出版烈文的創作選集，所以雨田說：“不應該再將它重印。”
我同意她的意見。二十年代初期我在成都讀過《舟中》，覺得平平常常。三十年代我在上海認識烈文，有一個時期我們經常在一起，無話不談，他從未提過《舟中》，我編印叢書，他也不曾將這類舊稿交給我重印。人對待自己的作品應當嚴格，當時我自愧不如他，我比較隨便。
但是在作家中我可以算做不幸的一個：我的作品的盜版本最多，有的“選集”里甚至收入了別人的文章。我不能保護自己的權利，制止盜版和不徵求同意的編選，我便親自動手編印選集，不讓人在我的臉上隨意塗抹。我要保持自己的本來面目。
關於我自己，我有兩點意見：一、我不是文學家，我當時不過拿文學做武器跟舊社會作鬥爭；二、我是一邊寫作一邊學習，不斷地修改自己的作品。我最初不好意思拿稿費，我是這樣想：我說自己的話，不要別人付錢。所以我把第一本小說的“版稅”送給了一個朋友。以後書寫多了，領取稿費也就不在乎了，“是自己用勞動換來的嘛！”說到修改作品，拿《家》來說，自從一九三一和三二年小說在《時報》連載後，到一九八○年我一共改了八次。今後大概不會再改了。關於修改作品，有人有不同的看法，可是我堅持作家有這個權利。我說過，作品不是學生的考卷，交出去以後就不能修改。作家總想花更多的功夫把作品寫得更好些。拿我來說，就是把武器磨得更鋒利些。倘使改得不好，讀者不滿意，可以寫文章批評，但是誰也不能禁止作家修改自己的作品，規定以初版本為定本。
我敬佩烈文不提少作，我也不願意別人把我發表第一本小說以前寫的東西找出來重印。不管有沒有出版法，我認為作家應當享有作品的“著作權”，既然他對自己的作品負有責任。沒有得到作者同意就編選、翻印別人的作品，這是侵犯“著作權”。對這類事情作家也可以進行抵制和抗議。
我也曾經說過，一部作品發表以後就是社會的東西，不再屬於作家個人，因為作品發表以後就在讀者中間產生作用。但這只是一個方面。另一方面，作品是作家勞動的成果，是根據作者的生活經驗與思想感情寫成的，只有作者最了解作品寫成的甘苦，他不會因為某一位讀者的批評而隨意修改作品，但是他也應該知道自己對讀者負有什麼樣的責任。世界上有千萬部作品被人遺忘，讓人拋棄。可見作品既不屬於作者個人，它又屬於作者個人。這種關係可以通過“著作權”來說明。作者的“著作權”必須得到保障，但“著作權”並不是私有財產。
幾十年來我一直在為自己作品的“著作權”奮鬥，我的書櫥里至今還有一大堆隨意拼湊、刪改的盜版圖書。作品的本來面目給歪曲了，我不能不心痛。一再提到“著作權”，我不是想到稿費，我已經下定決心：在所有的舊作上面，不再收取稿費。我要把它們轉贈給新成立的中國現代文學館。作品既然不屬於作者個人，我也無權將“著作權”視為私有財產給兒女親屬繼承。
在《隨想錄》中談文學館，這是第三次了。我願意把我最後的精力貢獻給中國現代文學館。它雖然成立不久，規模很小，但發展的前途非常廣闊。這是表現中國人民美好心靈的豐富礦藏，大量開發的日子就會到來的。一九五五年我讀過法國作家薩特的《對新中國的觀感》，裡面有類似這樣的話：中國人跟你談今天的工作，他心目中還有個明天，他好像看到了明天的情況。事隔二十八年，我很可能記錯薩特的話，現在行動不便，查原文也有困難。①在這裡我只想說，我已經看到了文學館的明天。這明天，作者和讀者人人有份。我的心靈仿佛一滴水，在這汪洋的大海中找到了歸宿。有一天我會被讀者忘記，我的作品將和一切選本書、盜版書一起化為塵土。但是我們的文學事業一定要大發展，任何干擾都阻止不了繁花似錦局面的出現。
我同意她的意見。二十年代初期我在成都讀過《舟中》，覺得平平常常。三十年代我在上海認識烈文，有一個時期我們經常在一起，無話不談，他從未提過《舟中》，我編印叢書，他也不曾將這類舊稿交給我重印。人對待自己的作品應當嚴格，當時我自愧不如他，我比較隨便。
但是在作家中我可以算做不幸的一個：我的作品的盜版本最多，有的“選集”里甚至收入了別人的文章。我不能保護自己的權利，制止盜版和不徵求同意的編選，我便親自動手編印選集，不讓人在我的臉上隨意塗抹。我要保持自己的本來面目。
關於我自己，我有兩點意見：一、我不是文學家，我當時不過拿文學做武器跟舊社會作鬥爭；二、我是一邊寫作一邊學習，不斷地修改自己的作品。我最初不好意思拿稿費，我是這樣想：我說自己的話，不要別人付錢。所以我把第一本小說的“版稅”送給了一個朋友。以後書寫多了，領取稿費也就不在乎了，“是自己用勞動換來的嘛！”說到修改作品，拿《家》來說，自從一九三一和三二年小說在《時報》連載後，到一九八○年我一共改了八次。今後大概不會再改了。關於修改作品，有人有不同的看法，可是我堅持作家有這個權利。我說過，作品不是學生的考卷，交出去以後就不能修改。作家總想花更多的功夫把作品寫得更好些。拿我來說，就是把武器磨得更鋒利些。倘使改得不好，讀者不滿意，可以寫文章批評，但是誰也不能禁止作家修改自己的作品，規定以初版本為定本。
我敬佩烈文不提少作，我也不願意別人把我發表第一本小說以前寫的東西找出來重印。不管有沒有出版法，我認為作家應當享有作品的“著作權”，既然他對自己的作品負有責任。沒有得到作者同意就編選、翻印別人的作品，這是侵犯“著作權”。對這類事情作家也可以進行抵制和抗議。
我也曾經說過，一部作品發表以後就是社會的東西，不再屬於作家個人，因為作品發表以後就在讀者中間產生作用。但這只是一個方面。另一方面，作品是作家勞動的成果，是根據作者的生活經驗與思想感情寫成的，只有作者最了解作品寫成的甘苦，他不會因為某一位讀者的批評而隨意修改作品，但是他也應該知道自己對讀者負有什麼樣的責任。世界上有千萬部作品被人遺忘，讓人拋棄。可見作品既不屬於作者個人，它又屬於作者個人。這種關係可以通過“著作權”來說明。作者的“著作權”必須得到保障，但“著作權”並不是私有財產。
幾十年來我一直在為自己作品的“著作權”奮鬥，我的書櫥里至今還有一大堆隨意拼湊、刪改的盜版圖書。作品的本來面目給歪曲了，我不能不心痛。一再提到“著作權”，我不是想到稿費，我已經下定決心：在所有的舊作上面，不再收取稿費。我要把它們轉贈給新成立的中國現代文學館。作品既然不屬於作者個人，我也無權將“著作權”視為私有財產給兒女親屬繼承。
在《隨想錄》中談文學館，這是第三次了。我願意把我最後的精力貢獻給中國現代文學館。它雖然成立不久，規模很小，但發展的前途非常廣闊。這是表現中國人民美好心靈的豐富礦藏，大量開發的日子就會到來的。一九五五年我讀過法國作家薩特的《對新中國的觀感》，裡面有類似這樣的話：中國人跟你談今天的工作，他心目中還有個明天，他好像看到了明天的情況。事隔二十八年，我很可能記錯薩特的話，現在行動不便，查原文也有困難。①在這裡我只想說，我已經看到了文學館的明天。這明天，作者和讀者人人有份。我的心靈仿佛一滴水，在這汪洋的大海中找到了歸宿。有一天我會被讀者忘記，我的作品將和一切選本書、盜版書一起化為塵土。但是我們的文學事業一定要大發展，任何干擾都阻止不了繁花似錦局面的出現。
作者簡介
巴金（1904年－2005年），原名李堯棠，字芾甘。四川成都人。1927年赴法國留學。1928年在巴黎完成第一部中篇小說《死亡》。1928年冬回國。1934年在北京任《文學季刊》編委，同年秋赴日本。1935年回國，在上海任文化生活出版社總編輯，出版“文化生活叢刊”、“文學小叢刊”。1936年與靳以創辦《文學月刊》。抗日戰爭期間完成長篇小說《家》《春》《秋》，中篇小說《憩園》《第四病室》。抗日戰爭勝利後曾任平明出版社總編輯。1946年創作長篇小說《寒夜》。1982年獲“但丁國際獎”。1983年獲法國榮譽勳章；1985年被美國文學藝術研究院授予國外名譽院士稱號。2005年10月逝世。主要著作收入《巴金文集》。
