見豐知夏

藝術賞析

豐子愷的繪畫常以生活周遭的人、事、物為主，蘊含其對人世間種種事物的關注、憐憫與仁愛。即使身處社會變革的洪流，面對艱苦顛沛的逆境，他仍堅信人間有情，以其赤子之心，設身處地的體驗兒童生活，創造出一幅幅耐人尋味的兒童漫畫。因此其畫作常能夠感動人心，獲得大眾的共鳴。寥寥數筆，既有中國畫的藝術之美，又展現出人性之美。

主要作品

“見豐知夏”系列主要作品

作品名稱	作品圖片	作品信息	作品詳情
《雀巢可俯而窺》	《雀巢可俯而窺》	該作品凝結了豐子愷先生與其師李叔同（弘一法師）二人對世間生靈的悲憫與愛護。窗邊結下了雀巢，姐弟二人探頭俯身望去，幼鳥不驚而歡叫，人鳥之間的愛護與信任盡顯其中。整體畫面簡潔而溫馨，蘊含著對生命的愛護和對生靈平等的呼籲。	尺寸：23.6 x 30.1CM 材質：宣紙創作年代：1940-1943
《忙趁東風放紙鳶》	《忙趁東風放紙鳶》	放飛紙鳶是豐子愷先生非常喜歡的場景，藉由飛向天空的風箏，豐子愷先生寄託著對理想生活的嚮往和對故鄉的思念。畫作中三兩孩童舉目遠望，趁著颳起的東風放起了紙鳶，恣意快活。遠山的灰暗顯得近處的青綠愈加可愛，近處孩童的靚麗服裝更顯生氣。東風、青山、兒童、紙鳶，為生活的日常平添了生機與樂趣。	尺寸：22.7 x 30.0CM 材質：宣紙創作年代：1940-1943
《鷗鳥可招》	《鷗鳥可招》	淺海灘涂上，一大一小兩個人雙雙坐在沙灘上，而在他們招手的方向，一隊鳥兒正在振翅趕來。畫中藏著人與自然和諧相處的美好以及兩代人的童心稚趣。鷗鳥招來，這是憧憬和信任的雙向奔赴。	尺寸：23.5 x 29.7CM 材質：宣紙創作年代：1940-1943
《天空任鳥飛》	《天空任鳥飛》	原畫的創作於戰亂時期，畫中掙脫了牢籠的束縛,得以振翅高飛的鳥兒,是希望的化身，是對重獲自由的期盼與渴望。這在當時不僅僅是豐子愷先生個人的願望，亦是身處戰亂年代、流離失所之人的共同願望。豐子愷先生藉由對飛鳥的放生，傳遞著向上的積極力量。	尺寸：23.6 x 30.3CM 材質：宣紙創作年代：1940-1943
《荷葉蓋頭歸》	《荷葉蓋頭歸》	豐子愷先生的畫作中總是充滿了童趣和生機，此畫簡潔明了、寥寥數筆引人遐想。夏日相伴，微風輕拂，頭頂荷花的兩個小人兒攜手走過，帶我們重返趣意盎然、生機勃發的夏日童年。	尺寸：23.5 x 30.1CM 材質：宣紙創作年代：1940-1943
《郎騎竹馬來》	《郎騎竹馬來》	青梅竹馬、兩小無猜，自古以來都是中國人心中最嚮往的最美好的感情，也是孩子們觀察生活，模仿生活最好的題材。春風中柳樹飄，雙燕輕飛掠，童子扮郎竹馬來，稚女捧花喜相迎。	尺寸：23.5 x 30.3CM 材質：宣紙創作年代：1940-1943

藝術家簡介

豐子愷（1898年11月9日－1975年9月15日），原名豐潤，又名仁、仍，號子覬，後改為子愷，堂號緣緣堂，筆名“TK”（FONG TSE KA），法號嬰行，生於浙江省崇德縣石門灣（今浙江省嘉興市桐鄉市石門鎮石門灣），中國現代書畫家、文學家、散文家、翻譯家，被譽為“現代中國最藝術的藝術家”、“中國現代漫畫鼻祖”。

豐子愷繪畫師從李叔同、國文求教夏丏尊。民國六年（1917年）與同學組織桐蔭畫會，並加入研究金石篆刻的東石社。民國八年（1919年）與畫會同仁舉辦第一次作品展，民國十年（1921年）東渡日本，入東京川端洋畫學校學習油畫。民國十一年（1922年）回國，到浙江上虞春暉中學教授圖畫和音樂。中華人民共和國成立後，豐子愷歷任上海市人民代表、全國政協委員、中國美術家協會上海分會主席、上海文聯副主席、上海中國畫院院長等職。1975年9月15日，豐子愷在上海華山醫院急診觀察室逝世，享年77歲。

豐子愷在漫畫、書法、翻譯等各方面均有突出成就，先後出版的書法和畫集、散文著作、美術理論和音樂理論著作等共達160部以上。他的畫作多以兒童作為題材，幽默風趣，反映社會現象，被錄入民國時期的國小課本，他的散文被台灣國文教科書收錄。其中漫畫以“曲高和眾”的藝術主張和“小中能見大，弦外有餘音”的藝術特色備受世人青睞。

1925年12月，出版第一部漫畫集《子愷漫畫》，從此“漫畫”一詞正式引入中國

1960年，任上海中國畫院首任院長

1962年，任上海美協主席、上海文聯副主席、中國書法篆刻研究會委員等職務

2013年，入選央視百年系列紀錄片《二十世紀中國文化名人》

2018年，“漫畫人間——豐子愷的藝術世界”紀念豐子愷誕辰120周年主題展在中國美術館展出

2017年，香港佳士得秋拍賣中，豐子愷六幅漫畫系列《有情人間》以1150萬港幣成交

2019年，第25屆中國紀錄片學術盛典上，紀錄片《豐子愷》榮獲家國影像單元評審會特別獎

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