西皮導板，京劇西皮板式之一。西皮導板是西皮散板的延伸和發展，導板只有上句形式。它是大唱段的起始句，常用於劇中人感情激越奔放之時。
基本介紹
- 中文名：西皮導板
- 性質：京劇西皮板式之一
- 所屬劇種：京劇
- 原型：西皮散板
概述,特點,
概述
西皮導板，京劇西皮板式之一。西皮導板是個散板上句的變化形式，因為導板多用在一個大唱段開始的地方，感情多較激越奔放，故這個上句要比一般散板上句複雜、開闊、悠揚、充沛。老生導板句尾的落音多為2或3、5，旦角導板句尾的落音為1（高音）或6等。
老生戲如《擊鼓罵曹》中禰衡唱的“讒臣當道謀漢朝”、《珠簾寨》中李克用唱的“昔日有個三大賢”等；旦角戲如《女起解》中蘇三唱的“玉堂春含悲淚忙往前進”等；老旦戲如《赤桑鎮》中吳妙貞唱的“見包拯怒火滿胸膛”等；淨角戲如《鍘美案》中包拯唱的“包龍圖打坐在開封府”等；小生戲如《轅門射戟》中呂布唱的“某家今日設瓊漿”等。
老生戲如《擊鼓罵曹》中禰衡唱的“讒臣當道謀漢朝”、《珠簾寨》中李克用唱的“昔日有個三大賢”等；旦角戲如《女起解》中蘇三唱的“玉堂春含悲淚忙往前進”等；老旦戲如《赤桑鎮》中吳妙貞唱的“見包拯怒火滿胸膛”等；淨角戲如《鍘美案》中包拯唱的“包龍圖打坐在開封府”等；小生戲如《轅門射戟》中呂布唱的“某家今日設瓊漿”等。
特點
西皮導板是西皮散板的延伸和發展，導板只有上句形式。它是大唱段的起始句，常用於劇中人感情激越奔放之時。
西皮導板用特定的鑼鼓開唱，這個鑼經的名字也叫“導板”,因為它是導板的頭,很多人就把它叫作了“導板頭”，這與散板的開唱鑼鼓“鳳點頭”、“扭絲”、“撞金鐘”是明顯不同的。
導板的過門和唱腔比散板更寧重、更延伸、比散板的音域更高，導板的旋律比散板更長和更具有終止感。
花臉的西皮導板與老生的西皮導板，開唱鑼鼓、大過門起唱、唱腔結構等方面，基本相同，行當有別韻味不同是自然的。導板的句尾落音與散板上句的落音基本相同。不過老生、花臉的西皮導板落音是落2、3音的較多，西皮散板也是這些落音，老生老旦嘎調式的高音域導板很常見。“嘎調”唱法才落5、和高音1。
我們再介紹一個老旦的西皮導板。老旦行當的西皮導板，用“嘎調”式唱法的較多，也就是用高音區旋律和激昂的長腔，表達劇中人的情感。《李逵探母》“鐵牛孩兒回家轉”和《四郎探母》中老旦的西皮導板,情景相同，同樣都是分別數載，期盼已久，母子團聚之時所唱，都是用的音域較高的“嘎調唱法”。
旦角的西皮導板落高音1的最多，當然也可落 6。《玉堂春》“玉堂春跪至在都察院”是一個很具有代表性的旦角西皮導板。旦角西皮散板的上句沒有落高音“1”的, 散板上句一般落“6”，也有落“2”的，旦角的西皮導板在散板的基礎上擴展延伸，從平常狀態的旋律發展為高音域、加長旋律和拖音，尾音落在高音“1”上，便富有相對終止感，和更具有激情。
不管是什麼行當的西皮導板，這個起始句後，可以與任何板式的唱腔相接。如導板後可以接回龍、原板、也可以接慢板，可以接二六、流水、也可以接快板、散板等等。
西皮導板用特定的鑼鼓開唱，這個鑼經的名字也叫“導板”,因為它是導板的頭,很多人就把它叫作了“導板頭”，這與散板的開唱鑼鼓“鳳點頭”、“扭絲”、“撞金鐘”是明顯不同的。
導板的過門和唱腔比散板更寧重、更延伸、比散板的音域更高，導板的旋律比散板更長和更具有終止感。
花臉的西皮導板與老生的西皮導板，開唱鑼鼓、大過門起唱、唱腔結構等方面，基本相同，行當有別韻味不同是自然的。導板的句尾落音與散板上句的落音基本相同。不過老生、花臉的西皮導板落音是落2、3音的較多，西皮散板也是這些落音，老生老旦嘎調式的高音域導板很常見。“嘎調”唱法才落5、和高音1。
我們再介紹一個老旦的西皮導板。老旦行當的西皮導板，用“嘎調”式唱法的較多，也就是用高音區旋律和激昂的長腔，表達劇中人的情感。《李逵探母》“鐵牛孩兒回家轉”和《四郎探母》中老旦的西皮導板,情景相同，同樣都是分別數載，期盼已久，母子團聚之時所唱，都是用的音域較高的“嘎調唱法”。
旦角的西皮導板落高音1的最多，當然也可落 6。《玉堂春》“玉堂春跪至在都察院”是一個很具有代表性的旦角西皮導板。旦角西皮散板的上句沒有落高音“1”的, 散板上句一般落“6”，也有落“2”的，旦角的西皮導板在散板的基礎上擴展延伸，從平常狀態的旋律發展為高音域、加長旋律和拖音，尾音落在高音“1”上，便富有相對終止感，和更具有激情。
不管是什麼行當的西皮導板，這個起始句後，可以與任何板式的唱腔相接。如導板後可以接回龍、原板、也可以接慢板，可以接二六、流水、也可以接快板、散板等等。
