墨法，又曰“用墨之法”。
談墨法離不開水，即水墨，以墨為體，以水為用。從傳統複雜的制墨工藝就可一窺墨法的精奧。
傳說中“墨分五彩”，或9種墨法，如濃墨，淡墨，濕墨，乾墨，漲墨，宿墨，沖墨，渴墨；雖然墨法不同，但黑濃淡轉，墨的神韻確實中國畫之獨有。
基本介紹
- 中文名：墨法
- 別名：用墨之法
- 常用墨法：濃墨，淡墨，濕墨
- 來源：中國造紙術的產生
墨法,產生,運用,常用墨法,
墨法
亦稱“用墨之法”。
一曰：用墨之法。前人謂水墨者，字之精華也。故臨地作書時極為講究。墨過淡則傷神彩，太濃則滯筆鋒。必須做到“濃欲其活，談欲其華。”
宋姜夔《續書譜·用墨》云：“凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。行、草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可知也。”
清包世臣《藝舟雙輯·述書下》云：“畫法、字法，本於筆，成於墨，則墨法尤書藝一大關鍵已。筆實則墨沉，筆飄則墨浮。…… ”用墨作風，一方面往往因時因人而異。如北宋濃墨實用，南宋濃墨活用；劉墉喜用濃墨，夢樓專尚淡墨。另一方面，又常因書體風格、紙張性能的不同而有所區別。
二曰：磨墨之法。
宋蘇易簡《文房四譜·墨譜》云：“研墨如病，蓋重其調勻而不泥也。”研墨要涼，涼則生光。墨不宜熱，熱則生沫。蓋忌其研急而墨熱。又李陽冰曰：“用者旋研，無今停久，久時塵埃相污，膠力隳亡。如此泥鈍不任下筆矣。”
產生
筆法的運用源自於毛筆的產生，那么墨法的運用卻源自於中國造紙術的產生，是中國宣紙的特性產生了用墨方法的特殊審美情感。它與筆法組成中國文化極具特點的繪畫形式，“筆墨”二字永遠成為中國繪畫區別於其他畫種的本質特徵。
運用
談墨法離不開水。既是水墨，當以墨為體，以水為用。“墨分五彩”，講的是墨有焦、濃、重、淡、輕，又有枯、乾、渴、潤、濕的用墨用水程度和輕重的區分。
墨法這一節中主要介紹常用的破墨法、積墨法、焦墨法、宿墨法、沖墨法。而潑墨法、濃墨法、淡墨法很容易理解，不一一介紹了。
常用墨法
破墨法：
破墨法中分為濃破淡、淡破濃兩種表現形式。破墨法是以不同水量、不同墨色，分先後相重疊而產生一種新的墨色效果的表現手法。它必須趨濕進行，達到互破的目的。破墨法的特點是滲化處筆痕時隱時現，相互滲透，純為自然流動而無雕琢之氣，有一種豐富、華滋、自然的美感。
水潤墨漲是我現代著名畫家邱漢橋先生創造的國畫山水技法。水潤墨漲就是水和墨的高度概括。水與墨本無形，但它確又承載著有形的使命、精神內涵，這種內涵又傳導著人與自然的哲學關係。它可讓無形變有形，即“無”中生“妙有”之玄。邱漢橋的每幅作品都有水的靈動、水的滋潤、水的氣運、水的暈光，從而使他的作品磅礴、寧靜、幽遠，具天成之美
積墨法：
是一種由淡到濃，反覆交錯，層層相疊的方法。積墨可濕積也可乾積。濕積易顯墨韻，乾積易見墨骨。能做到積染千層，仍然元氣淋漓為佳。
