《蝶影抄:趙焰電影隨筆選》是作者的第二本電影隨筆，延續了第一本的氣場。像娓娓的人生，沒有跌宕華麗，更顯淡靜平易。《男人的魅力》、《另一個世界的女人》、《讓我們一起當海盜》、《沉潛於歲月之河》、《如鯁在喉的迷宮》、《連線黑暗的幽深》、《最黑暗的夜，最亮的光》、《雖已灰燼，卻是不朽》、《迪斯尼一樣的幸福人生》、《幽默背後的悲愴》、《巴黎的又一場春夢》、《法國美女甲天下》、《英國美女最優雅》、《古希臘的回歸》……《蝶影抄:趙焰電影隨筆選》是趙焰電影隨筆選。 電影隨筆與讀書隨筆一樣，同樣是看似容易實則需要真工夫的活計。人人能寫，但出彩的較少。所謂門檻低，若舞出七彩龍騰來，實在寥寥。說到底，寫作就是在拼一種境界，視野開闊，閱歷豐厚，看似信手拈來，實際藏了氣象萬千。
基本介紹
- 書名：蝶影抄:趙焰電影隨筆選
- 出版社：上海遠東出版社
- 頁數：208頁
- 開本：16
- 品牌：上海遠東出版社
- 作者：趙焰
- 出版日期：2008年9月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787807068297, 7807068299
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,後記,序言,
基本介紹
內容簡介
《蝶影抄:趙焰電影隨筆選》：悅讀文叢。味道是可以穿越時空的，順著味道溯源而上。後面往往是記憶，是細若遊絲的路徑；至於路徑的後面是什麼呢？天堂？地獄？——不知道，反正，那是一種無法捉摸的無限。
寫《源氏物語》的人，譯《源氏物語》的人，拍《源氏物語》的人，甚至讀《源氏物語》看《源氏物語>的人，都是那種虛心的人，是那種在萬物枯黃的秋季，獨自品賞一株菊花綻放的虛心。
——這些奇特的女子啊，她們的生命，都有一個華彩續紛的開頭，也有一個令人黯然神傷的結尾……這就是詩，就是絕美的靜物……內心之中，每個人都會有一種幻滅感吧？
特呂弗一輩子拍了25部電影，而他愛過的女人早就超過這個數字……跟很多富有創造力的天才一樣，只有女人．才會讓他安全和幸福，而他也似乎找到了內心力量的源泉。
寫《源氏物語》的人，譯《源氏物語》的人，拍《源氏物語》的人，甚至讀《源氏物語》看《源氏物語>的人，都是那種虛心的人，是那種在萬物枯黃的秋季，獨自品賞一株菊花綻放的虛心。
——這些奇特的女子啊，她們的生命，都有一個華彩續紛的開頭，也有一個令人黯然神傷的結尾……這就是詩，就是絕美的靜物……內心之中，每個人都會有一種幻滅感吧？
特呂弗一輩子拍了25部電影，而他愛過的女人早就超過這個數字……跟很多富有創造力的天才一樣，只有女人．才會讓他安全和幸福，而他也似乎找到了內心力量的源泉。
作者簡介
趙焰，男，1965年生，安徽旌德人，中國作家協會會員，安徽省作家協會主席團委員，現供職《安徽商報》。大學畢業後開始業餘寫作．曾在全國各地各大報刊發表小說、散文等300多萬字。所寫的小說、散文等，先後有多篇文章被《新華文摘》等報刊轉載。近年內致力於研究安徽區域文化以及東西方文化的比較研究，業餘時間喜歡電影音樂。出版散文隨筆集多部。
圖書目錄
春天的N個瞬間
溫暖的曖昧
沉鬱的憂傷
悲憫的凝視
伸向死亡的指尖
靈魂的重量
髒水，及卑微的人
記憶與忘卻
記憶與愛情
和服包裹的女人
幻變中的隱秘
演員不要臉
時代的經典
無話可說的愛情
愛情如偈
禪紛似花，人淡如菊
小妖精和小仙女
那些獨特的女人們
暴力和情色的禪
風中的蟲鳴
深褐色的愛情
戈達爾的沙器
一種疏離的痛楚
不是誰都可以寫史詩的
沉靜和絕望
夢中的女人
一夜成名
獨樹一幟的仙人掌
對手戲
曾經英雄歲月
男人的魅力
另一個世界的女人
讓我們一起當海盜
沉潛於歲月之河
如鯁在喉的迷宮
連線黑暗的幽深
最黑暗的夜，最亮的光
雖已灰燼，卻是不朽
迪斯尼一樣的幸福人生
幽默背後的悲愴
巴黎的又一場春夢
法國美女甲天下
英國美女最優雅
古希臘的回歸
無法看見的羅馬
情色就像馬提尼
早已冷卻的咖啡渣
我不知道花為誰開放
在爛片中成長
音樂宛如神明
音樂宛如靈魂
看電影是一件無比幸福的事（代後記）
溫暖的曖昧
沉鬱的憂傷
悲憫的凝視
伸向死亡的指尖
靈魂的重量
髒水，及卑微的人
記憶與忘卻
記憶與愛情
和服包裹的女人
幻變中的隱秘
演員不要臉
時代的經典
無話可說的愛情
愛情如偈
禪紛似花，人淡如菊
小妖精和小仙女
那些獨特的女人們
暴力和情色的禪
風中的蟲鳴
深褐色的愛情
戈達爾的沙器
一種疏離的痛楚
不是誰都可以寫史詩的
沉靜和絕望
夢中的女人
一夜成名
獨樹一幟的仙人掌
對手戲
曾經英雄歲月
男人的魅力
另一個世界的女人
讓我們一起當海盜
沉潛於歲月之河
如鯁在喉的迷宮
連線黑暗的幽深
最黑暗的夜，最亮的光
雖已灰燼，卻是不朽
迪斯尼一樣的幸福人生
幽默背後的悲愴
巴黎的又一場春夢
法國美女甲天下
英國美女最優雅
古希臘的回歸
無法看見的羅馬
情色就像馬提尼
早已冷卻的咖啡渣
我不知道花為誰開放
在爛片中成長
音樂宛如神明
音樂宛如靈魂
看電影是一件無比幸福的事（代後記）
文摘
悲憫的凝視
秋天的一個晚上，我躺在沙發上看影碟。一個朋友打電話給我說：你最近怎么啦，把電影寫得如此沉重?他是指我關於《沉鬱的憂傷》之類的文章。我回答說沒有呵。我從來不把電影當作是沉重的舶船。只不過既要學會沉重，也要學會輕鬆，在沉重的時候沉重，在輕鬆的時候輕鬆。輕鬆和沉重應該是生命的兩類主題，也是人類飛翔的兩扇翅膀。
仍是想談點沉重的。關於悲憫的旅行。靜下心來想一想，實際上這類題材的電影還有不少。而且還都是大師所涉及。一個爛仔般的導演是不敢涉足其間的，首先是內容不討好，再有一個就是如果沒有相當的功力，沒有悲天憫人的情懷，是表達不出真正的故鄉意義的。
對於很多關於故鄉之旅的電影，我更願意將其看作是一次悲憫的人生之旅，看作是一場心靈的真正蕩滌。除了我在上篇文章所涉及的電影之外，傑出的還有希臘大導演安哲羅普洛斯的《尤里西斯的凝視》。這部電影我是兩年前看的，電影的基調晦暗而沉悶。給我印象至深的是電影畫面始終用中長鏡頭來拍攝，無比寧靜，也使主觀與客觀場景始終保持著無以解說的距離。電影的場景始終在霧中，有種寧靜得幾近於死寂的氛圍，對話和語言變得可有可無。安哲羅普洛斯就是以這樣的電影語言來述說自己心中的悲傷和憐憫。“尤里西斯”的典故來自希臘神話，在特洛伊戰爭之後，尤里西斯的回家之旅異常艱難，好像是用了10年左右的時間吧。安哲羅普洛斯就是借用此名暗喻生命之旅的艱難和廣闊。從劇情來說，這部電影本身並不複雜，反映的是一個希臘導演A在電影誕生100周年時深入戰亂中的南斯拉夫去尋找自己國家的第一部電影，伴隨的景象是愛琴海、雨、雪、孩子、老人、詩歌、遠行、回歸……這樣的情景，就像遊歷在時間的河流中，無助而漫長。這種尋找實際上是一種尋根情結，在一種尋找中讓自己的命運連同人類的命運不再迷失。
另一部引起我巨大感傷的歸鄉電影是《暴雨將至》。確切地說，我是1995年看到這部電影的，當時我決然以20元將這部電影的錄像帶買下，一直珍藏至今。這是馬其頓導演米柯?曼徹夫斯基的第一部長片，曾獲得威尼斯電影節的“金獅獎”。它由曼徹夫斯基回故鄉緣起，講述在南斯拉夫戰亂與分裂中所目睹的四個故事，這四個故事循環結構。緊密相連，涉及殺戮、抉擇、尋找和懺悔。曼徹夫斯基全力表現的是一種極端的憂患意識，他就像是站在蒼穹之下，目睹著人類在一種冠冕堂皇的理由下互相廝殺，然後“暴雨將至”，共同走向毀滅。這樣對吾土吾民的感傷是痛苦的，更是悲憫的；是一個巨大的設問，更是一聲振聾發聵的鐘聲。
秋天的一個晚上，我躺在沙發上看影碟。一個朋友打電話給我說：你最近怎么啦，把電影寫得如此沉重?他是指我關於《沉鬱的憂傷》之類的文章。我回答說沒有呵。我從來不把電影當作是沉重的舶船。只不過既要學會沉重，也要學會輕鬆，在沉重的時候沉重，在輕鬆的時候輕鬆。輕鬆和沉重應該是生命的兩類主題，也是人類飛翔的兩扇翅膀。
仍是想談點沉重的。關於悲憫的旅行。靜下心來想一想，實際上這類題材的電影還有不少。而且還都是大師所涉及。一個爛仔般的導演是不敢涉足其間的，首先是內容不討好，再有一個就是如果沒有相當的功力，沒有悲天憫人的情懷，是表達不出真正的故鄉意義的。
對於很多關於故鄉之旅的電影，我更願意將其看作是一次悲憫的人生之旅，看作是一場心靈的真正蕩滌。除了我在上篇文章所涉及的電影之外，傑出的還有希臘大導演安哲羅普洛斯的《尤里西斯的凝視》。這部電影我是兩年前看的，電影的基調晦暗而沉悶。給我印象至深的是電影畫面始終用中長鏡頭來拍攝，無比寧靜，也使主觀與客觀場景始終保持著無以解說的距離。電影的場景始終在霧中，有種寧靜得幾近於死寂的氛圍，對話和語言變得可有可無。安哲羅普洛斯就是以這樣的電影語言來述說自己心中的悲傷和憐憫。“尤里西斯”的典故來自希臘神話，在特洛伊戰爭之後，尤里西斯的回家之旅異常艱難，好像是用了10年左右的時間吧。安哲羅普洛斯就是借用此名暗喻生命之旅的艱難和廣闊。從劇情來說，這部電影本身並不複雜，反映的是一個希臘導演A在電影誕生100周年時深入戰亂中的南斯拉夫去尋找自己國家的第一部電影，伴隨的景象是愛琴海、雨、雪、孩子、老人、詩歌、遠行、回歸……這樣的情景，就像遊歷在時間的河流中，無助而漫長。這種尋找實際上是一種尋根情結，在一種尋找中讓自己的命運連同人類的命運不再迷失。
另一部引起我巨大感傷的歸鄉電影是《暴雨將至》。確切地說，我是1995年看到這部電影的，當時我決然以20元將這部電影的錄像帶買下，一直珍藏至今。這是馬其頓導演米柯?曼徹夫斯基的第一部長片，曾獲得威尼斯電影節的“金獅獎”。它由曼徹夫斯基回故鄉緣起，講述在南斯拉夫戰亂與分裂中所目睹的四個故事，這四個故事循環結構。緊密相連，涉及殺戮、抉擇、尋找和懺悔。曼徹夫斯基全力表現的是一種極端的憂患意識，他就像是站在蒼穹之下，目睹著人類在一種冠冕堂皇的理由下互相廝殺，然後“暴雨將至”，共同走向毀滅。這樣對吾土吾民的感傷是痛苦的，更是悲憫的；是一個巨大的設問，更是一聲振聾發聵的鐘聲。
後記
我們都知道趙老師不僅是一位碩果纍纍的作家，還是一位資深媒體人，我們現在很想知道——媒體經歷對文學創作有什麼樣的影響？
我不算是文學圈裡的人，我只是一個在文學圈外徘徊的人，對文字一直抱有很大的夢想，也喜歡文字這種創造、深入、自由，並且不墨守成規的方式。可以說，在文學中，我找到了一種最佳的生存方式。從總體上說，我喜歡的就是目前這種與文學若即若離的關係。可以說，從組織上太接近了，反而會遠離文字，因為有各種各樣的事務和派別。因此，在很大程度上，所謂的文學圈子，反而離文學很遠，離社會很近。我覺得我當下的狀態最好，離文學圈很遠，離文學卻很近，跟文學是一種單純的關係。打一個比喻來說，現在的我，與文學是一種“夢中情人”的關係，我愛著她，她愛著我，就足夠了，既然愛著，就不一定非得結婚不可，一結婚，反而是社會的了，就有一大堆亂七八糟的事情，七大姑八大姨之類的。我一直說，我是為自己。
我不算是文學圈裡的人，我只是一個在文學圈外徘徊的人，對文字一直抱有很大的夢想，也喜歡文字這種創造、深入、自由，並且不墨守成規的方式。可以說，在文學中，我找到了一種最佳的生存方式。從總體上說，我喜歡的就是目前這種與文學若即若離的關係。可以說，從組織上太接近了，反而會遠離文字，因為有各種各樣的事務和派別。因此，在很大程度上，所謂的文學圈子，反而離文學很遠，離社會很近。我覺得我當下的狀態最好，離文學圈很遠，離文學卻很近，跟文學是一種單純的關係。打一個比喻來說，現在的我，與文學是一種“夢中情人”的關係，我愛著她，她愛著我，就足夠了，既然愛著，就不一定非得結婚不可，一結婚，反而是社會的了，就有一大堆亂七八糟的事情，七大姑八大姨之類的。我一直說，我是為自己。
序言
有一句詩：寒來千樹薄，秋盡一身輕。用來形容趙焰目前的寫作狀態很恰當。人到中年，好比人生走到秋天，一棵樹一樣，繁華落盡，剩下簡筆和寫意，特別淡，淡得可以站在樹下看見淡青的天。但這種淡，肯定是有著豐厚底蘊的，由一種膽魄支撐。如今的文壇，小鬼當家，出版商適時端出千萬版稅的大餐，是利益雙方一體化的共謀。當多年以後，再回頭檢閱，那不過是一陣風現象。無論哪一個朝代，真正的文學都是寂寞而小眾的。文壇一陣風現象與文學創作是迥然不同的兩個概念。像趙焰這樣的一批作家，才是砥柱，他們的作品是有生命力的，多年以後去讀，也不過時，即便現時並非那么火——真正的文學，注定不是靠一把火去延續的，它靠的是靈魂與靈魂的浸潤與綿延，最後與時光握手言和。
