蛋鎮電影院

《蛋鎮電影院》是朱山坡創作的小說集，首次出版於2019年5月。

該書寫的是蛋鎮、蛋鎮的電影院，以及蛋鎮的那些“愚鈍”的青年們在那個新舊交替的時代中，原生態般的存在與生活。朱山坡並不傾心於人物性格的塑造，也不著力故事的完整性，只呈現人物特定時段的不無片面與瑣碎的生活，由於傳奇與荒誕，淡化甚至消解了主流意識形態的籠罩，呈現出一種更具“民間文化”意義與世俗趣味的景觀。朱山坡對故鄉的回望，不是流行的鄉愁，而是人對當下存在的確認。他對蛋鎮電影院的“引證”，既完成了對單一的歷史化的抗拒，也強烈彰顯了自身思想精神的“當代性”。

基本介紹

• 作品名稱：蛋鎮電影院
• 作者：朱山坡
• 文學體裁：小說集（一說長篇小說）
• 字數：14.8萬字
• 首版時間 ：2019年5月

內容簡介

該書由17個系列故事構成，均是以南方小鎮——蛋鎮的電影院為背景和載體，呈現小鎮人物眾生相，傳遞人世間意味深長的溫暖、淡淡的憂傷與哀愁，回放被電影院永久珍藏的寂寥、斑駁的歲月。其中《荀滑脫逃》講述了扒手荀滑反抗命運的傳奇故事。他子承父業成為扒手，因“盜亦有道”而與鎮上的人維持了和平“共生”的關係。但是，神秘的新扒手輕易打破平靜，觸怒了眾人，將荀滑逼入絕境。面臨生命威脅，荀滑依靠祖傳逃脫術離奇地跳入電影院螢屏消失，十年後又匪夷所思地功成名就並回歸。

作品目錄

鳳凰 胖子，去吧，把美國吃窮 越南人阮囊羞 英雄事跡報告會 全世界都給我閉嘴 站住，麻風病先生

騎風火輪的跑片員 三級片演員 1985年的莎士比亞 下流美工 深山來客 在電影院睡覺的人

先前的諾言 荀滑脫逃 大產房 電影院史略 天色已晚 後記：蛋鎮和電影院

人物介紹

荀滑

荀滑祖上都靠扒竊養家，其一生下來就是扒手，長相粗魯，常目露凶光，但內心柔軟，有著細長而靈巧的雙手。荀滑從不扒鎮上的人的褲兜，而只把手隱蔽而熟練地伸向蛋鎮街頭那些鄉下人的褲兜，他希望善良的鄉下人養他一輩子。跟其他賊不太一樣，荀滑有可愛之處。比如說，他從不希望通過竊取他人財物發家致富，只求一日三餐，從不大吃大喝，每頓都像乞丐一樣吃得很節儉，有時候一碗稀飯就足矣。填飽了肚子，他便安分守己，老實巴交地坐在肉行的角落裡打盹，只有想看電影時，才睜開眼睛，尋找獵物。荀滑是一個虔誠的影迷。他向別人索取不多，有時候夠買一張電影票就可以了。他從不把一個人身上的錢扒光。把錢包竊取出來後，他只取一半的錢，把另一半悄悄地歸還原主。這叫休養生息，給人留下活路，也算是為自己積點陰德。那些不幸被扒卻發現錢財還剩一半的人，既有無端失財的悲痛，也有劫後餘生之驚喜。荀滑既受盡了詛咒，又收穫了讚美。因而，在蛋鎮，他從來都是毀譽參半，讓人愛恨交加。

即便是失手，荀滑總是能輕易地逃脫鄉下人的懲罰，並非僅僅是因為他的兇悍的外表。他是真的兇悍，打架下手很狠，不顧後果，曾因傷害他人進了兩年少教所。荀滑從他父親那裡繼承了脫逃術，但都是低端的，比如說易容術、喬裝術、求饒術、死皮賴臉術、丟盔棄甲術、就地隱身術、絕境求生術……如果無法脫逃，只好抱頭扮死豬，任人踹踢，生死由命。荀滑的祖父是逃跑時翻牆摔死的，父親是慌不擇路掉進食品站的糞池沼氣中毒死的。荀滑基本上不使用這些脫逃術了，因為在蛋鎮，沒有人敢揍他，他不需要狼狽逃跑。荀滑出入派出所就像回家離家那樣平常，甚至跟那裡的四個警察有著源遠流長的深厚友誼。

孫吳

孫吳是蛋鎮電影院的義工，跑片，不拿一分錢；奇怪的是，他卻不愛看電影，對任何電影都沒興趣。他騎著一輛堅固的鳳凰牌腳踏車，多數時候是到鄰鎮，偶爾也會去六十公里之遙的縣城。孫吳跑片的途中摔過無數次，掉進過池塘、河道，撞飛過石頭，還摔斷過腿，磕掉過牙齒，卻從沒損壞過膠片拷貝。有一次摔昏在水溝里，被人發現時還死死地護著膠片。孫吳最後一次跑片卻因為摔破了後腦勺，但仍然堅持狂奔趕路而死。此時，“我們突然想起來，他騎車從我們中間經過的時候，我們就沒有聽到他的喘息，手腳僵硬，面無表情，目光呆滯。關鍵是後腦勺滲著血，滴灑在大街上，像是來不及擦拭的汗水。由此可以推斷，孫吳在回來的路上就已經死了”。作家對人物的描寫入木三分，情節雖然看似荒誕與虛無，卻是對孫吳的理想與信念的禮讚。也可以說，孫吳用生命完成了自我救贖。

作品鑑賞

《蛋鎮電影院》的第一頁、開篇的第一段落就是反諷：“蛋鎮人喜歡鑽牛角尖，好吹毛求疵，有時候連簡單的顯而易見的問題都爭吵得不可開交，難以達成共識。然而有兩件事情毫無爭議：一是電影院是看電影的地方，二是蛋鎮最漂亮的姑娘是凰。”這一段落可以說既彰顯了該書的語言修辭特色，也為小說敘述的整體風格定下了基調。剛讀的時候讀者可能會把這當成作者的幽默，但事實上隱含著幽默的反諷。余岱宗認為：“反諷敘述希望達到的效果，與敘述者字面上的陳述往往是錯位的：‘言在此而意在彼’是反諷的基本修辭面貌。”余岱宗綜合多方觀點，進一步闡述道：敘述者在敘述過程中，為讀者提供了至少兩套代碼，一套代碼是“表面的”“顯在的”，在字面上提供了貌似正確的道理，而另一套代碼是“內在的”“隱藏的”，通過敘述者在語言上的婉轉周旋，利用歷史語境的差異或邏輯上的謬誤，讓讀者心領神會後者的正確與前者的錯誤，或雖然明白“錯誤”卻依然堅持錯誤而產生的荒謬感。

在開篇第一段落里，作為同是蛋鎮人的敘述者語帶自嘲般的反諷，先抑後揚，表面上是先批評，然後是表揚。可是如果仔細地玩味，讀者就會覺得哪裡是在表揚，說電影院是看電影的地方，蛋鎮最漂亮的姑娘是凰，這么淺顯的東西還需要達成共識？這無疑是對蛋鎮人們的愚鈍、狹隘、無所事事的挖苦與嘲諷。《胖子，去吧，把美國吃窮》這標題本身就是反諷，小說中有這樣一句：“胖子章說，現在我爸也養活不了我——我只能到了美國才能永久地活下去。”“他說的有道理，實際上也是為我們分憂，因為我們蛋鎮太窮了，養不起這個食量驚人的大胖子。”表面上是順著胖子章的話，恭維他，真正的內涵卻是諷刺他的不自量力，人家美國要你嗎？還比如說，同是這篇小說，關於胖子章到底去沒去美國一事大家意見不統一：“‘太平洋上空那么多的死魂靈，風一吹就散了！就算幸運飄到美國，沒有簽證也落不了地！’寫過無數詩篇讚美暴風和死亡的段詩人對胖子章向來有成見，但說話不應該那么直截了當，不近人情，‘更不說他的皮膚又黃又黑的，還不會寫詩’。為此，我們跟他爭吵過，差點拳頭相向。”這一小段里，反諷的對象就不是胖子章，而是段詩人了。他一本正經講述的幾個理由，因邏輯上的謬誤而讓讀者產生一種啼笑皆非的荒謬感。

再比如，《1985年的莎士比亞》里：“這一次，他斷不會罵我‘廢柴’，他的心裡應該這樣對我說：‘你配得上為哈姆雷特提靴，甚至，有資格為偉大的莎士比亞提靴。’如果我媽媽能從病榻上爬起來坐在電影院的觀眾席上就好了，哪怕她不明白自己的兒子提著一對靴子在台上走來走去是乾什麼。這是偉大的一天。”這是長期自卑、壓抑後的狂想，把一個微小的角色無限誇大，本來是喜劇的效果，仔細咀嚼，似乎已經悲劇化了。米克在《反諷和反諷性》中說：“喜劇因素似乎是反諷的形式特點所固有的因素，因為在根本上互相衝突、互不協調的事物與或真或假的深信至無知無覺地步的態度結合了起來。誰也不會明明白白地使自己陷入矛盾境地……因此，故意設定的矛盾的表象，便製造了一種只能在笑聲中求得消解的心理張力。”這也正如湯普森所說：“在反諷中，情感互相衝突……它既帶有感情又帶有理性——無論如何，在它的文學表現中是如此。要想理解它，人們必須保持超然而冷靜的態度；要想覺察它，人們必須為出了偏差的人物或理想而感到痛苦。笑聲發了出來，但又凝固在唇吻上。我們所關心的某人某事被殘忍地戲弄著，我們觀看可笑的事，卻被它刺傷了感情。”

作品影響

榮譽表彰

該書入選2019年4月文學好書榜、華文好書2019年8月榜、遼寧文學館2019年度“秋天好書”，獲第九屆廣西文藝創作銅鼓獎。

出版信息

書名	出版時間	出版社	ISBN
《蛋鎮電影院》	2019年5月	上海文藝出版社	978-7-5321-7012-8

作者簡介

朱山坡，1973年出生，廣西北流人，小說家、詩人。出版有長篇小說《懦夫傳》《馬強壯精神自傳》《風暴預警期》，小說集《把世界分成兩半》《餵飽兩匹馬》《靈魂課》《十三個父親》《蛋鎮電影院》《薩赫勒荒原》，詩集《宇宙的另一邊》等。曾獲首屆郁達夫小說獎、第五屆林斤瀾短篇小說獎、首屆歐陽山文學獎、首屆石峁文學獎、廣西文藝創作銅鼓獎等多種獎項，作品多次入選中國小說學會年度排行榜、揚子江文學排行榜、收穫年度文學排行榜等。現為廣州文學藝術創作研究院專業作家。