虎噬鹿器座

虎噬鹿形器座，錯金銀青銅製品，於戰國時期製作。1987年出土於河北省平山縣中山王墓。虎噬鹿形器座以虎為主體，虎雙目圓睜，兩耳直豎，正在吞噬一隻柔弱的小鹿。虎噬鹿形器座做工精細，制材包括金、銀、青銅等金屬。虎噬鹿形器座構思巧妙而自然，藝術效果鮮明，是研究中國春秋戰國文化的珍貴實物資料，現收藏於河北省博物館。

基本介紹

• 中文名：虎噬鹿器座
• 製作時間：戰國時期
• 類型：錯金銀青銅製品
• 出圖地點：河北省平山縣中山王墓
• 現狀：收藏於河北省博物館

簡介

長51厘米，高21.9厘米，重26.6公斤。

虎噬鹿器座

器座以虎為主體，虎雙目圓睜，兩耳直豎，正在吞噬一隻柔弱的小鹿。小鹿在虎口中拚命掙扎，短尾用力上翹，始終無法脫身。虎後肢用力蹬地，前軀下踞，整個身軀呈弧形。虎的右爪因抓鹿而懸空，座身平衡借用鹿腿支撐。構思巧妙而自然。整體器物表現出虎、鹿的動態和身軀結構，增進了器物的藝術效果。

出土

距今2200多年以前，在今日河北省平山縣境內曾經存在過一個較小的王國，它在周圍眾多列強大國虎視眈眈地覬覦之下，依然創造了高度的文明。而在公元1977年，這個王國的王家墓地被發現了，在令人目不暇接的出土寶物中，一件“虎噬鹿器座”青銅器尤為引人注目。器座主體為一隻斑斕猛虎，它三足著地，一爪騰起，弓身挺尾，雙目圓睜，正在撕咬一隻花斑小鹿。而小鹿垂首蹬腿，拚命掙扎，似從微張的口中發出了陣陣淒切悲鳴之聲，一個弱肉強食的場景就這樣活靈活現地被表現出來了。

探討

《虎噬鹿形器座》，錯金銀青銅製品，於戰國時期製作，出土於河北平山中山王墓。

虎噬鹿器座

我國春秋戰國時期的動物雕塑作品種類繁多，精品迭出。而且，藝術家們已不再滿足於僅僅將人和動物作為單體來表現，從而將視線轉向更寬廣的空間，熱衷於表現人與自然的關係，表現動物之間的共存和爭鬥。其中，最為生動的作品當屬這件著名的《虎噬鹿形器座》。

這是一件屏風的底座。雖然從實用角度講，它應當堅固、穩定，但作者卻獨具匠心地創造了充滿動感的雙獸形象：一隻色彩斑斕的猛虎用巨口和利爪緊緊抓住拚命掙扎的小鹿，虎腹貼地，虎尾高高甩起，身體扭曲成 S型，前足一爪撲住獵物，一爪向後用力支撐，後足則一前一後大跨度地蹬著地面。這是一個積蓄萬鈞之力，引而未發的瞬間，充滿了強大的內在力量。它的身體似乎馬上就會猛烈地轉向另一個方向，而那只可憐的小鹿眼看著就將被撕得粉碎……這是多么驚心動魄的生存鬥爭！

這件作品表明，戰國時代的藝術家們在動物雕刻方面已經跨越了一般的形似階段，開始注重於動感和力度的表現，並有意地選擇最能吸引人的瞬間去表現動物的神態。這也體現出“百家爭鳴”的社會形態對藝術的深刻影響。

製作工藝

金銀錯

虎噬鹿形器座的主要材料有金、銀和銅等金屬成分，三者所占比例不同，銅占80%，金僅占有9%，銀占11%。虎噬鹿形器座是採用金銀錯工藝，金銀錯工藝最早始見於商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。金銀錯是中國青銅時代一項精細工藝，但它出現比較晚。它是青銅工藝發展了一千多年以後，即到春秋中晚期才興盛起來的，它是中國古代科學技術發展到一定階段的產物，但它一出現，很快就受到了人們的普遍歡迎。戰國兩漢時期，金銀錯青銅器大量出現，在人們生活的各個領域中廣泛流行，考古發現戰國漢代的金銀錯青銅器以千百計。但是，“夕陽無限好，只是近黃昏”。對於中國的青銅時代來說，它只不過是一抹絢麗的晚霞。

鑲嵌法

虎噬鹿形器座是採用鑲嵌的裝飾方法，又叫鏤金裝飾法。一九七三年，中國著名學者史樹青，在《文物》上發表了一篇《中國古代的金錯工藝》，主要就是談這種方法。其製作分四個步驟：第一步是作母範預刻凹槽，以便器鑄成後，在凹槽內嵌金銀。第二步是鏨槽。“銅器鑄成後，凹槽還需要加工鏨鑿，精細的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然後根據紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金”。第三步是鑲嵌。第四步是磨錯。“金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面並不平整，必須用錯（厝）石磨錯，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達到嚴絲合縫的地步”。

塗畫法

塗畫法人稱為“鎏金”，但古代叫“金錯”。因為古代圖畫紋飾也叫“錯”。《史記·趙世家》：“翦發紋身，錯臂左衽”。原註：“謂以丹青錯畫其臂也”。古代畫彩也叫“錯彩”，鐘嶸《詩品》卷中：“湯惠休曰：謝（謝靈運）詩如芙蓉出水，顏（顏延之）如錯彩鏤金”。錯彩和鏤金是兩碼事：如前面所說第一種鑲嵌法，也就是史樹青所謂的"鏤金"法；而這裡所說的第二種方法，即“金塗”法，就是“錯彩”。如果把全器都塗上金，而沒有“錯彩”，沒有任何花紋圖案，是素麵，就不能叫“金錯”。在漢代青銅器工藝的流程中，有一道專門的金銀錯工序，負責這道工序的工人，叫“金銀塗章文工”，“章文”是文章、紋飾的意思，所謂《金銀塗章文》，就是在青銅器上，用金銀塗飾花紋圖案。由於漢代有“物勒工名”的制度，所以，在一些漢代金銀錯青銅器銘文中，常常見到有“金銀塗章文工”，“黃塗工”，或簡稱“塗工”的工種名字。在現存的戰國秦漢金銀錯銅器中，多數是用這種“金銀塗”方法製成的。許多被考古和文物專家稱頌的一些精美金銀錯青銅器，它的金銀錯紋飾脫落處，沒有任何凹痕，一眼就可看出，其金銀錯紋飾不是嵌上去的，而是塗上去的。金銀錯虎吞鹿器座，是舉世公認的金銀錯代表作品，但細心的人一定會發現，這件器物虎尾上的金錯紋飾脫落了一小塊，但脫落處並沒有絲毫凹痕，明知不是嵌的，而是塗的。還有，傳為河南省洛陽金村戰國墓出土的錯金銀鬥獸紋鏡，也是公認的金銀錯精品，但仔細觀察，發現錯金脫落處，也無任何凹痕，一看便知是用的“金塗”法。又如現存美國沙可樂美術館的鳥紋壺，是一件公認的金銀錯精品，但其金銀錯脫落的地方，也沒有任何凹痕，一望便知為“金塗法”產品。這樣的例子還有很多很多，真是不勝枚舉。

文化內涵

動物雕塑是春秋戰國的動物雕塑達到了很高的藝術水平。河南新鄭出土的春秋立鶴方壺，在壺蓋上塑出揚首展翅的鶴，手法清新寫實，完全擺脫了以往青銅器中神秘譎怪的氣氛，被後世視為要求從舊的思想束縛下解放出來的社會心理的真實反映。山西渾源李峪村出土的春秋晚期的犧尊，通體作牛形而不十分寫實，周身以模印方法施加了華美的獸面等紋飾，並在牛頸和背上的容器口沿部分飾以一造型很生動的牛、虎、豹等浮雕。背上開三穴以容鍋,作為溫酒器,其實用功能高於禮制的意義。它反映了春秋戰國之際審美觀念的新變化。戰國青銅動物雕塑的代表作有陝西興平出土的犀尊、江蘇漣水出土的臥鹿、河北平山中山國墓出土的虎噬鹿器座等。犀尊軀體結構準確，充分表現出巨大體量的動物在靜止時的內涵力量。臥鹿據考應是青銅鏡架，鏡懸於鹿角上。但其造型的完整性完全可以作為獨立的雕塑作品看。它很好地表現了在靜臥中仍然保持警覺的鹿的神態。虎噬鹿器座表現一頭猛虎銜住小鹿向前賓士，有力地表現了獸類在激烈搏鬥中迸發出的衝擊力量。

藝術特色

虎噬鹿器座反映了作者對於客觀對象的敏銳觀察與高超的表現技巧。錯金銀和鑲嵌技藝的巧妙運用，也增強了作品的表現力，犀尊以黑料珠鑲目，周身飾以精細流暢的雲紋，與軀體骨骼筋肉的起伏變化相配合，表現了犀皮堅韌粗糙的質感，臥鹿的斑紋以綠松石鑲嵌，效果美麗、和諧。虎噬鹿器座結合鹿身的梅花斑、虎背的條斑等毛皮花紋的變化，分別鑲、錯以形狀各異的金銀紋飾，與強烈的動勢相應，產生閃爍不定、富於動感的色彩效果。此外，中山國墓出土的一批動物形器物，如錯金銀犀器座、錯金銀獸、錯銀雙翼獸等,也都突出了不同獸類的情態,並採取了互不雷同的裝飾手法。雲南滇墓出土青銅器中的動物題材，以牛為最主要,多裝飾於器物頂部，造型堅實，雖不寫環境，但表現出了對象活動於大自然中的天然野性。一些表現動物搏鬥的題材，也異常生動而富有力度。北方草原民族創作的動物題材的青銅扣飾，金銀飾片上的動物紋浮雕,金、銀的虎,青銅的駝、鹿等戰國的雕塑作品形象生動,風格粗獷剽悍,表現出遊牧民族對生活獨特的審美感受。

虎噬鹿器座

歷史典故

兩千多年前的戰國時期，那時風雲變幻，腥風血雨，七個國力雄厚的國家，正在爭奪天下霸權，經歷為時數百年的廝殺，而來自西北地區的白狄部族建立的中山國，就在這些大國的夾縫中，艱難而頑強地生存著，中山國因都城中，有一座小山而得名，它地勢險要，易守難攻，從其建立伊始的那一天，它就時刻要為自己生存和安全而準備奮鬥，據傳說，中山國在開國數代的勵精圖治之下，日益壯大起來，當時的國君也開始有點得意忘形，他不斷新伐征戰，而有些頭腦清醒的大臣十分清楚，以當時中山國的實力，無異於以卵擊石，但是這些大臣又不敢貿然進諫，只能苦思良策，史料記載，當時中山國有位叫司馬惠的大臣和一位名叫陰姬的寵妃，而關於虎噬鹿器座的傳說就是圍繞著這兩個人．

民間傳說，司馬惠是一個愛國愛民的忠臣，為了減少國君的暴戾之氣，他想到了一計，而要實行這個計畫，就必須得到國君的寵妃陰姬的幫助．一日國君和陰姬在宮中就寢，陰姬突然從夢中驚醒，原來她夢見自己在一個景色怡然的日子裡在河畔遊玩．只見一隻小鹿在河邊飲水．突然一隻猛虎從中竄出，抓住小鹿緊咬不放，國君覺得這個夢有不祥的意味．但是有想不明白它預示著什麼．此時陰姬提醒他不妨找司馬惠來解這個夢．司馬惠一來，國君要他以實相告．他講到鹿是祥瑞之物，它在河邊飲水正說明是中山國休養生息的時候．而虎是外來的猛獸，象徵著國外的強敵．血則預示著刀兵之災．這個夢說明現在與外國開戰只會破壞中山國難得的安定．國君聽到，連連點頭．他下令鑄虎噬鹿器座．以便時刻用這個故事來警戒自己．