蘇州女子，生長在太湖邊，水靈毓秀，心靈手巧，才華橫溢，善於美化生活。繪畫似乎是她們與生俱來的天賦。蘇州古代女畫家，有以南宋紹熙初(1190年)的胡與可，宋代時吳江人楊娃，明代女畫家文椒（1569年-1634年），柳如是（1618年-1664年），薛素素（1573年-1620年），清代女畫家馬荃（1669年-1722年），錢與齡（1763年-1827年）為代表的數十人。
基本介紹
- 中文名：蘇州古代女畫家
- 居住地：太湖邊
- 職業：女畫家
- 存在時間 ：宋代
歷史回顧
女畫家的書畫是中國美術界不可缺少的一個組成部分，但是由於在封建帝制的數千年中，女畫家大都深居於閨閣之內，其才華發揮受到了極大的限制。而且女性在重重封建倫理道德的束縛下，政治上無地位、經濟上不獨立、婚姻中不自主時，她們的繪畫藝術亦不為社會所關注，只是在專業性較強的書籍中才有關於她們簡單而重複的記載。中國書畫史上，數以萬計的丹青妙筆中，蘇州古代女畫家留傳下來的作品十分稀少，據說北京故宮博物院珍藏的也不過300多件。傳於畫史的有名有姓蘇州古代女畫家，只有胡與可、楊娃、文椒、柳如是、薛素素、錢與齡、馬荃等數十人而已。
一般來說，女畫家對繪畫色彩、構圖形式和生命狀態的關注，較之男畫家，更為細膩、敏感。留傳下來的古代女畫家的作品，多為怡情養性之作，表現手法上以工筆或小寫景為多，帶有較強個人風格的較少。
蘇州女子，生長在太湖邊，水靈毓秀，心靈手巧，才華橫溢，善於美化生活。繪畫似乎是她們與生俱來的天賦。但是在以男性為主流的中國繪畫藝術發展史長河中，女畫家的足跡往往隱而不彰。然而中國古代女畫家歷史十分悠久，傳說繪畫就起源於女性。
最早在文獻中記載的一位女畫家是三國時代吳王的夫人。張彥遠的《歷代名畫記》卷3記載：“吳王趙夫人，丞相趙達之妹。善書畫，巧妙無雙。”孫權嘗嘆：“蜀魏未平，思得善畫者圖山川地形。”夫人乃進所寫江湖九州島山嶽之勢。夫人又於方帛之上，繡作五嶽列國地形。因此，吳王趙夫人被稱為山水畫的創造者，也是隋唐之前蘇州女畫家的代表。遺憾的是後世沒有看到她所留傳下來的作品。
五代起，蘇州女畫家的數量較前代有了明顯增多，而且已經能把繪畫作為一種藝術表現手段。繪畫題材更加廣泛，繪畫作品也更具文人氣息。她們分布在社會各個階層，能畫能書還能文。
南宋紹熙初(1190年)的胡與可，號惠齋居士，平江人，尚書胡晉臣之女。她琴棋書畫樣樣皆精，吳人多相傳她曾經因案几上凝塵，隨意畫梅一枝，題百字令於其上。她畫的梅、竹，已到達了較高的藝術水平。王毓賢在《繪事備考》里說“（胡與可）偶畫梅竹小景俱極清雅，時人比之李易安，非其倫也……”胡與可傳世畫作有《折枝梅花圖》、《折枝風竹圖》、《石竹水仙圖》各兩幅；還有5幅《墨竹圖》及《寒梅雪意圖》等。
宋代時，吳江人楊娃，世居平望里，流徙臨安，生卒年不詳。楊娃為楊懿之女，寧宗恭聖皇后妹，故人稱楊妹子，有《題畫詩》一卷。楊妹子天資聰穎，才華橫溢，擅長繪畫。她不但善畫，而且會為人題畫。繪畫藝術得到時人稱讚，《宋元以來畫人姓氏錄》載：“楊妹子，不知其名，寫《趙清獻公琴鶴圖》，不特琴聲入耳，而鶴舞之態得傳，清獻公之孤高，真在九皋上也。”
元代取消科舉取士後，一代士人失去了晉身之階，幾乎無事可做，於是遊蕩于山村水鄉之間，恣情于山水畫的寫意。畫風強調脫俗，以高逸為尚。值得慶幸的是元代也是個文化大融合時代。在男性士人鐘情山水寫意的同時，女畫家基本沿襲了前代的發展勢頭，顯出了她們的藝術光芒。
明清兩代是古代女性繪畫空前發展的時期。明末清初關於女畫家及其藝術的記述，相對於其他時期而言要豐富得多。在歷代女畫家中，流傳下來最多的是明清時期女畫家的作品。無論女畫家的人數還是作品數量，都超過了以往歷代女畫家，在繪畫語言表現上更是遠勝於以往各代女畫家。這些女畫家主要集中在以江蘇的蘇州、南京，浙江的嘉興、杭州等為中心的江浙地區。
這一時期畫家的繪畫題材範圍廣泛，山水、花鳥、人物均有所表現；藝術手法多樣，既有工筆，又有寫意，既有重彩，又有水墨；冊頁、捲軸及扇面等載體形式也一應俱全。儘管明清女畫家在當時的文化環境、生活環境及封建倫理道德規範等因素的制約下，大都沒有形成自己獨具特色的藝術風格，繪畫語言的成就尚不能超越男畫家，但她們在創作中能自然地傾注自己的真情實感，使作品帶有一種女性特有的細膩情愫，雅秀清麗之中流露著一種淡淡的憂思與哀愁。她們的作品開拓了揭示女性感情世界的表現方式，這在中國畫史上有著獨特的意義。
花鳥畫具有托物言志、比興達意的審美意趣。因此花鳥畫成了女畫家們最熱衷表現的題材，形成了一定的創作規模。
明代女畫家文椒（1569年-1634年），字端容，江蘇蘇州人，她是文徵明的玄孫女。性聰穎，擅畫花卉魚蟲，勾勒精細，鮮艷生動，信筆點染，皆能得性情。又能畫蒼松怪石，兼工仕女。傳世作品有《萱石圖》、《花鳥圖》等。文俶在花卉畫創作上始終孜孜不倦，她曾用4年時間，悉心描摹內府收藏的《本草綱要》中草藥插圖千餘幅，並對照她婚後所居寒山中的花草寫生，繪有《寒山草木昆蟲狀》，圖幅上千。在文俶的花草世界裡，有大量的作品是反映與母性、生養有關的萱草、罌粟花，從中可見她迫切地希冀為夫家生兒育女的心態。
女畫家柳如是（1618年-1664年），本姓楊，名影憐，字如是，號影憐、河東君，江蘇吳江人。早年曾為南京名妓，後歸“東林領袖”錢謙益為妾。她博考群籍，能書擅畫，與黃媛介為詩畫密友。柳如是雖賦才情，但留存下的畫作甚少。由《月堤煙柳圖》卷跋文可知，這是一幅寄興的寫生山水圖。畫幅上有錢謙益跋：“寒食日偕河東君至山莊，於時細柳籠煙，小桃初放，月堤景物殊有意趣，河東君顧而樂之，遂索紙筆坐花信樓中圖此寄興。”
薛素素（1573年-1620年）是位明代女書畫家，江蘇蘇州人，名薛五。又字潤娘，一作潤卿，號雪素，寓居南京。山水、人物、草蟲、蘭竹皆擅，各具意態。尤工蘭竹，下筆迅捷，兼擅白描大士、花卉、草蟲，各具意態。她的白描人物，精細傳神，充分展現出明代吳門白描人物畫的精妙之處，是不可多得的珍品。
清代女畫家馬荃（1669年-1722年），字江香，江蘇常熟人。工花卉，妙得家法。其夫龔克亦工書、畫，偕游京師。夫亡歸里，綢纏染翰，飲冰茹茶，而名益高，四方以縑素兼金求畫者益聚。而琴川多貴游士女，皆來求授指法。康熙三十五年（1696年）作花卉草蟲冊12頁，乾隆四年（1739年）作琳池草蟲扇。
清代女畫家錢與齡（1763年-1827年），字九英，是吳江蒯嘉珍的妻子。工寫生，酷似陳書筆意，又得從兄指授，藝日進。尤工畫梅，其作畫處曰仰南樓，卒年65歲。
古代女畫家書寫著人類美術史的重要篇章，藝術世界因為有了女畫家的參與而更加絢爛、精彩。
