藤島康介，男，1964年生於日本東京都，日本當代漫畫家。以《逮捕令》一舉成名，隨後以《我的女神》創下銷量紀錄，是被譽為“神上之神”的漫畫大師。
藤島康介的代表作品有《逮捕令》、《我的女神》等。
基本介紹
- 中文名：藤島康介
- 國籍：日本
- 出生地：東京都
- 出生日期：1964年7月7日
- 職業：當代漫畫家
- 代表作品：《逮捕令》《我的女神》
- 星座：巨蟹座
人物經歷,大事年表,人物生平,代表作品,人物特寫,記者訪談,
人物經歷
藤島康介 稱得上是講談社最當紅的王牌漫畫作者，作品雖然沒有大友克洋那樣深層次的思想內涵，但其商業價值在整個日本也是數得著的。許多讀者對於他的《我的女神》（《我的愛神》）寵愛有加。卻忽略了另一部真正可以稱得上名作的作品《逮捕令》（又名《女警·快車·逮捕你》）。
大事年表
1982年·在雜草社的《PUFF》任編輯
08/7/7公司慶祝藤島生日暨《傳說》系列年會
08/7/7公司慶祝藤島生日暨《傳說》系列年會1984年·任江川達也助手
1986年·2月在《MORNING》(講談社)上發表“MAKING BE FREE!”、9月在《MORNING》(講談社)上開始連載“女警·快車·逮捕你” （逮捕令）
1988年·11月在《AFTERNOON》(講談社)上開始連載“我的女神”
1993年·2月OVA版“我的女神”、3月在《MORNING》(講談社)上發表“STRIKER”
1994年·9月OVA版“女警·快車·逮捕你”
1995年·12月SFC遊戲“幻想傳說”角色設定
1996年·9月SS遊戲“櫻花大戰”角色原案
1997年·3月SS遊戲“花組對戰”角色原案、12月OVA版“櫻花大戰～櫻華絢爛”
1998年·4月SS遊戲“櫻花大戰2”角色原案、12月PS遊戲“幻想傳說2”角色設定
1999年·4月劇場版“女警·快車·逮捕你”、12月OVA版“櫻花大戰～轟華絢爛”
2000年·1月DC遊戲“花組對戰2”角色原案、2月DC遊戲“大神一郎奮鬥記”角色原案、4月TV版“櫻花大戰”、5月DC遊戲“櫻花大戰”角色原案、7月OVA版“EX－D”、9月DC遊戲“櫻花大戰2”角色原案、10月劇場版“我的女神”、11月GB遊戲“幻想傳說”角色設定、
2001年 DC遊戲“櫻花大戰3”
2007年 TV版動畫《GUNGRAVE》 機械設計原案
2008年 Xbox360遊戲"Tales Of Vesperia"(譯作"薄暮傳說")角色設定
2008年 動畫"深淵傳說"人物設定
2008年 月刊 《天堂宿舍》開始連載
人物生平
日本漫畫家藤島康介談起藤島康介，如果是平時有在看漫畫的朋友，相信對這個名字一定不會感到陌生，這位創造女神的偉大作者最近在國內受歡迎的程度，用“如日中天”來形容亦不為過。在《午安》上連載的《幸運女神》，在每一期的回函票選結果中永遠高居王座，也因此，甚至連《午安》都曾經在訪間出現過《女神志》的暱稱。
2016年7月，藤島康介承認自己與御伽ねこむ結婚，並稱會好好照顧自己的孩子，自己的漫畫工作也將繼續下去。
代表作品
《逮捕令》
★以《逮捕令》一舉成名 故事是在敘述警視廳墨東警署交通科的二個女警員─小早川美幸和辻本夏實的故事，除了發生在她們身上的各個事件外，再加上她們和周遭朋友的關係所構成的輕鬆風格寫實喜劇。
《逮捕令》女主角 美幸和夏實
《逮捕令》女主角 美幸和夏實這部所有篇幅加起來共七十九回，卻不到一千二百頁的中短篇作品，以是融入了藤島特色的絕佳漫畫小品。而他的特色也就是角色的個性，以及其各自突顯的特質，而且他的角色不管是正常人或是變態，都一定不會違反“可愛”的原則，接觸過藤島漫畫的朋友應該都不會反對，大師筆下的人物是很少會讓人“討厭”的。而之前所提到的美幸和夏實，除了搶眼的外型以及身為警察的使命感，最吸引人的，可能就是二人截然不同的性格，和沒有一絲隔閡的默契吧！再加上由她們的特質所發展出的幽默劇情，想不受歡迎都很難。
《我的女神》
★《我的女神》 《我的女神》自1988年開始連載，可以發現那時候藤島的人物造型還略嫌生澀，或許是因為同時期一起在連載《逮捕令》的緣故，三年來藤島的筆法以極快的速度在蛻變，直到1991年年底，《女神》的造型也才有了固定的樣式，而他極度細緻、乾淨的筆法也為女神帶出了前所未見的超強魅力。
《我的女神》人物形象
《我的女神》人物形象故事的開始是從千葉縣“貓實市”的貓實工業大學男生宿舍里發生的。機械系二年級的學生─森里螢一在打電話時，線路竟然通到了天界，當他發現打到了一個名叫“幸運女神事務所”的地方時，事情就這么發生了……
一位穿著奇裝異服的長髮美女就這么憑空出現在他眼前，這個不受女孩子歡迎的螢一，在搞不清楚狀況的情形下，抱著開玩笑的心態許下了“希望像你這樣的女神能永遠留在我身邊！”的願望，沒想到天界接收到了這個訊息，且強制力亦馬上開始運作，從此這位天降女神貝璐丹迪與森里螢一就再也沒分開過了；和這樣的女神日夜朝夕相處自然會有許多新鮮事，除了在學校里的變態學長，即“校園女王”三島沙夜子等角色的出現，為那二人的生活帶來不少趣事外，貝璐丹迪的姊姊─負責管理“世界樹”系統的兀兒德，和負責驅除系統缺陷BUG的妹妹─詩寇蒂，也陸續插入螢一的生活，從此他的生活也變得更加多彩多姿了。
像這樣的作品之所以大受歡迎，想來最主要應歸功於角色塑造的成功吧！讀者們在欣賞《女神》的同時，也將自己的感情順理成章的放在主角─螢一身上，而螢一身邊的三位女神相異的個性，也能讓讀者們有不同的投射對象，令現代人受壓抑的潛意識獲得了解放的機會。而藤島正是準確地抓到我們心靈深處的各種希望，才能成功的創造出像這樣的作品。這個瘋狂迷戀機械、機車的漫畫家，確是不愧為“神上之神”。
人物特寫
故事開始的時間要追溯到三十五年前的夏天，翻開日曆，用紅筆在七月七日這天畫一個圈圈。就在這天，在東京都某婦產醫院裡一個健康的男嬰被造物主送到了世間。就在那個明月當空的夜晚，有人看到神秘的物體自醫院上空飛過。 據目擊者說那個黑影似乎並不是叼著包裹皮的鸛，而是……而是一個騎著掃把的女孩呢。哎呀！痛……（責編BLUE掄起大錘猛擊緋雨：“不許胡亂編故事!!”）
(流淚，捂頭站起）就算沒有什麼小魔女吧。但男孩是真的有一個，他就是我們故事的主角：藤島康介。像許多小孩一樣，藤島在無憂無慮的玩耍中度過了自己的童年。在成長的過程中，他開始專注一些自己感興趣的事物:喜歡騎著機車飛馳在鄉間的田野，喜歡用筆在紙上塗塗畫畫。時間一天天的過去，象許多年輕人一樣，這個終日拿著鉛筆和螺絲刀的青年也開始對自己的未來抱有了這樣或那樣的夢想和希望。
“如果不能成為機械師，那就要成為漫畫家!”當時的藤島也許就是抱著這樣的想法吧。於是就在二十歲的時候，剛剛走出校門的他毅然踏進了編輯部，成為了漫畫諮詢志《PAFU》的編輯。整整兩年的時間，藤島都在編輯的崗位上奔波著，忙於寫作漫畫評論，忙於採訪那些有名沒名的漫畫家。兩年後當他在採訪著名漫畫家江川達也（代表作《BE FREE》,《東大物語》）時，聽聞江川正在招募助手，在藤島的要求下江川首肯讓他試試。在日本很多漫畫家出道之前都是靠給別人做助手起家的。因此能夠成為著名漫畫家的助手，無疑代表著向獨立作者身份邁出了重要的一步。就憑著這樣一個偶然的契機，藤島終於踏上了夢想已久的創作之路。
這一年（1986），在漫畫雜誌《Comic Morning》上，一個叫藤島康介的新人刊出了自己的處女作《Making Be Free》，反響平平。但他並沒有灰心，而是馬上開始了新作的構思。努力脫離他人的窠臼，建立自己的個人風格。藤島很快就開始繪畫一部全新的作品,這是一部充分體現他個人風格特點的漫畫，是有關兩個女巡警的有趣故事。
喂！你被逮捕了！
無論怎樣說這部作品都應該是藤島的成名作吧，在翻譯時被譯成了“逮捕令”（時下正在全國範圍內播映的TV版就是這樣譯的。）；在香港叫“皇家雙妹麥”，本土風味十足（汗）；倒是美國忠實原著，乾淨利落的一句“You are under arrest”。相比之下，筆者最為欣賞的還是今天被我們大家所熟知的“女警，快車，逮捕你！”。
遷本夏實和小早川美幸是墨東署交通科的黃金搭檔。夏實性格直爽，淳樸大方，擁有發達的運動神經和絕對超常的怪力。美幸心思縝密，溫柔善良，是打點機械的專家。平時穿著便裝走在街上也就是兩個普通的女孩子，但一旦穿上警服就立刻搖身一變成為作風乾練，勇往直前的女警察。喜歡美幸的騎警中嶼，女人型的小葵，愛傳閒話的瀨子，以及永遠板著臉卻偶爾也法外施恩的科長，還有許許多多有趣的居民和罪犯（？），圍繞在兩位女警周圍組成了一個熱熱鬧鬧的大家庭。如果一定要概括這部散記式的漫畫，大概也就只能這么描述了吧。《女警》是一部沒有男主角的漫畫，雖說中嶼和美幸有特殊的關係且戲份不少，但他始終是襯托兩位女主角的陪襯。做為中心的兩位女主角在設定時的出發點也是不盡相同，在目的性上是有著不同考慮的。
漫畫圖書
漫畫圖書藤島真正想畫的應該還是美幸這類女孩子才對。由於自己本身就是機車迷，得天獨厚的條件下許多頗為專業的內容當然是手到擒來。而且從日後的蘇璐和李紅蘭看來，作者真的是很喜歡這種女性設定。
與美幸相比，夏實的設定則更多的是出於商業考慮。記得在前幾卷兩人還都是相差無幾的髮型和清一色的瓜子臉。除去脾氣愛好外，在形象上並沒有什麼特別的分別。也許那時剛出道的藤島還沒能完全拿住人物的性格，自己的想法也在搖擺之中。但是很快的，他就找到了感覺：不知不覺間，美幸就變成了長發，長長的鬢角和對稱垂在額前的發縷突現出她那富於知性的文靜氣質。夏實則是露出前額的扣邊短髮，給人清爽感。在增加許多大幅度動作的同時，穿著也遠較美幸更為性感和隨便。而且在第三卷，夏實開始被畫成吊眼梢，這可以說是作者設定思路成熟的標誌:“拉姆，美神令子……”把日本動漫畫中吊眼梢的美女總集一下，看看她們共有的性格特徵後就不難理解作者的想法了。在最早漫畫中感覺多少還是美幸占據主導地位，但到了TV版里夏實就已經成為了重心。做為兩種不同的媒體，和漫畫相比電視要更加迎合大眾口味才行。（為什麼要給夏實安排一個東海林巡查呢？原先喜歡科長的設定多好啊……）
一方面大膽嘗試自己的想法，另一方面也要從商業角度出發對市場做適當的遷就，藤島已經具備了成功漫畫家的關鍵素質。後來土星上的“櫻大戰”能夠從無到有，一炮而紅，做為人物設定的藤島康介可以說是功不可沒。
同樣是對某種領域有專業的偏執，同樣是以兩個女孩的組合來擔當主演，說起“女警”就讓人不得不想起園田建一的《GUN SMITH CATS》（中譯《美少女槍神》），一如夏實與美幸的設定：拉莉與小美也是一對動作型與技術型的搭配（神槍手+爆彈專家）。藤島是機車發燒友，園田則是槍械中毒狂，兩人都不惜篇幅的使用大量常人決計聽不懂的專業術語，把大家帶入他們所營造的氛圍。同樣是飛車美少女，同樣是面對罪案，只不過身為城市獵人的拉莉她們面對的是窮凶極惡的毒品販子和搶劫犯，而夏實和美幸對付的是違章駕駛的機車大嬸和偷內褲的賊罷了（還有喜歡玩正義遊戲的變態大叔）。
在輕鬆的氛圍里描繪平凡的生活正是藤島的專長，並且在今後成為了他的主打特色，《你被逮捕了!》這部作品為我們在漫畫殿堂中帶來了兩個清新的偶像：遷本夏實和小早川美幸。事實證明，也正是這部作品使作者得到了漫畫界的承認，使人們知道了藤島康介這個名字。
《女警》從86年開始連載，88年結集第一冊單行本到92年全七卷出版結束，一直倍受好評。94年推出的四卷OVA素質頗高（筆者一位做動畫的朋友一直對片頭裡飛機從兩人頭頂飛過的迴旋鏡頭讚不絕口。），但可惜的是後來在OVA基礎上製作的TV版水準卻明顯下降。今年最新推出了劇場版，講談社之前在日本各刊物上展開龐大的宣傳攻勢，再度掀起熱潮，看來美幸和夏實的故事還遠沒有結束呢。記得由於銷售業績不佳而於幾個月前被停刊的《LOOKER》,停刊前的最後幾期用了兩次女警做封面，從而能夠成為瀕死者最後的救命稻草這點看來,兩位女警的人氣也可見一斑（責編BLUE：這都是什麼亂七八糟的理由!）。
不過“女警”雖然優秀，卻不是最出名的。真正讓藤島康介聲名鵲起的並不是墨東署的這兩個女警官，而是一個偶然撥錯的電話：地點是貓實工大男生宿舍和天界，通話雙方則是一個叫森里瑩一的普通學生和美麗的一級女神貝璐丹迪。
1988年，是藤島大展宏圖的一年：六月，已經連載了近兩年的“女警”終於結集出版了第一冊單行本，而幾乎就在同時，這位已經小有名氣的機車藤又在講談社的月刊《Afternoon》上推出了自己的另一部新作《我的女神》。有名的成人漫畫刊《Morning》顧名思義是給上班族們在早上擠電車時消遣的，同樣道理這本《Afternoon》則是專供學生們下午放學時閱讀，正適合藤島康介清新健康的漫畫主題，而這部《我的女神》從一推出，便受到了極大的關注，並在幾年內很快變成了一股強力的旋風橫掃動漫界，藤島康介大紅大紫的時刻終於到了。
森里瑩一是貓實工大汽車部的成員之一，在這個以單身為特色的社團里，他的大學生涯似乎注定是和女生無緣的。但在某個下午，當瑩一給學長掛電話請假時，電話卻被錯接到了一個叫女神事務所的地方，緊接著伴隨著一陣閃光，瑩一的面前出現了一位美麗的女孩。
女孩自稱叫貝璐丹迪，是專為世人解決麻煩的一級女神。她告訴瑩一每個人的一生中都有可能撥錯一次電話到天界，然後女神就會下凡完成他一個願望（那沒有電話的偏遠地區怎么辦？難道神就不為最需要他的窮人考慮嗎！）。我們的瑩一呢，自然是不信啦（傻子才會相信，趕快給精神病院打電話！）。“這一定是學長們知道我沒有女朋友而故意安排的……好吧，我的願望是希望你能永遠像這樣陪在我的身邊……”瑩一半開玩笑的許了願，沒想到貝璐卻真的從此留了下來與他開始了一段奇妙的生活……（女神，惡魔，校花還有女學長，後來竟然又出現了無數的美女在這個傻小子的身邊？！！騙子！太過分了，我為什麼就遇不上這種好事！）
和“女警”相比，“我的女神”顯然更加成熟，更加商業化了。雖然有很多幻想成分，但基本上仍舊保持著藤島的生活化風格： 貝璐她們念咒施法大多是為了一些細小的生活瑣事，而不是常見的在拯救XX的大義下，和邪惡的XX戰鬥云云。儘管故事裡也有天神惡魔，也有機器人和忍者，但作者賦予她（他）們的任務卻並不是戰鬥，而是要她（他）們融入森里螢一的生活中，同時自己也能夠像普通人一樣的生活。神不像神，魔不像魔，嚴肅的設定下卻是輕鬆的故事，搞笑的情節中卻也流露出感人的真情。既不讓男主角流戰鬥的鮮血也不讓女主角換沒必要換的衣服，藤島的作品可以算是少年漫畫的另類了。
善良，溫柔，體貼，寬容……貝璐的形象幾乎就是完美的女神（本來就是女神嗎），能交到這樣的女朋友可以說是無數男生的夢想（我就不喜歡，連吃醋也不會的女孩有什麼好的？*￥%#￥？#！！……作者被揍死……）。能夠在街上得到漂亮巡警姐姐的幫助，能夠撥錯一個電話到女神事務所，這應該是每一個像螢一一樣不善於表現自己的男生心中的憧憬吧，但現實中卻沒有這樣的好事：外表夠帥才能吸引女孩子的視線，能說會道也可以成為資本，成績好的優等生，運動隊的主力隊員，在學校里出風頭的似乎永遠都是這些人。“什麼嗎，那種人有什麼好……不過是長的帥會說話而已……所有的女生都是傻瓜！！”在學生時代百分之九十以上的男生都曾經有過類似如此的心理獨白吧，日本是這樣，相信中國也不例外。
於是就有了“男人的價值在內涵！”以及“樸素的感情才是最美的……”這類逃避現實的託詞。但是不管他們怎樣不平，人家女孩還是依舊不理：“追求好看的東西也有錯嗎？”少女漫畫裡永遠都是是不能沒有帥哥的。結果在男孩子們的潛意識中從此埋下了仇恨的種子，而他們當中的一些人後來有幸又成為了漫畫家，於是乎……
落魄的重考生得到了管理員的心（太感動了，高橋阿姨也能看到這點！），靦腆的超能力少年可以與戴紅帽子的女孩一起數完町口那九百九十九級台階。與少女漫畫形成鮮明的對比：那些感性類少年漫畫的主角往往是一些外表並不起眼的男孩子，他們長得不帥，本事也未必有多高，但卻有一顆寬厚善良的心以及堅持信念的勇氣。雖然性格靦腆，有時又優柔寡斷，但總能用自己的真誠在“無意”間使許多優秀的女性圍在身邊（至少也是兩個），然後在經歷了許多磨難和誤會後在最終回得以和其中最優秀的一個女孩攜手。而那些帥哥，高才生，耍酷的人和有錢人家的公子們則在各種場合下被極盡能事的侮辱，成為大家的笑柄。說起少女漫畫和少年漫畫的區別，筆者懶得去研究更高深的社會意義，也沒時間去琢磨什麼兩性思維差異的課題。我單純的認為以上這些才是許多男生看到少女漫畫就反胃的最直接原因，而那些向中間地帶靠攏的作家作品（由貴香織里，紫堂恭子……）之所以能夠得到部分男生的認同，恰恰是因為由於這樣那樣的原因而避開了男生意識里這片禁忌的雷區。
從照片上看，雖然不象和月伸宏那么嚇人，但也絕對無法和岡崎武士那樣的帥哥相提並論，藤島也應該是這樣那種“心中有恨”的男人吧（總覺的臉形很像好球大俠）。這樣的他自然也不會把瑩一畫的有多帥了，但做為吸引男性讀者的女主角，貝璐則是光彩耀人，不但勇奪當年最佳女性主角賞，在《ANIMAGE》男女混排表上更是達到史上第十的高位（參選的可是日本所有的動畫角色啊！），從88年至今“女神”還在連載之中，單行本也以出至十八卷。手錶，CD，卡片……各種周邊一應俱全。93年的四卷OVA素質極高，大受好評。身邊曾經有人在看過後，激動不已的感嘆“OVA中的OVA！”（？最好的應該是“OVA中的劇場版”吧。），後來又在觀眾強烈的要求下追加製作了第五卷最終回。
這種熱潮在93、94年達到最高潮：無數雜誌竟相把女神們請上封面，CD，卡片更是嘩嘩的出，一時間滿眼滿耳都是女神們的音容笑貌……2000年《女神》將推出愛好者們期待已久的劇場版，相信屆時會再度掀起一陣貝璐旋風的。
平凡的生活，造夢的人當年魔女送來的小孩一轉眼已經三十五歲了，那時給江川打下手的年輕人而今也成為了不輸老師的一流漫畫家。藤島現在依舊狂愛著機械，工作之餘最愛玩賽車遊戲，心煩的時候也會騎上機車出去散心。將來有機會去日本的朋友，如果在六本木看到肥胖的飛車黨，仔細瞧瞧說不定就是藤島呢，而在他的身後是不是也會有一輛胖胖的“TODAY”在追趕呢，裡面也會坐著夏實和美幸那樣的交通科女巡查嗎，也許吧，不過想像藤大叔被開罰單的樣子一定是很有趣的（藤島康介現在個人收藏有十幾部機車，看來他當初選擇漫畫家做職業果然是一舉兩得的正確抉擇。）。
藤島康介不是一個多產的作者，他主要也就是“女神”和“女警”這兩部作品，但在日本漫畫界卻樹立起自己獨特風格，成為清新健康的代言人。筆者曾經和馳騁開玩笑說“想要判斷一個男人的本質，只要看看他當初是不是真心被藤島的世界所打動就行了。如果這個人曾經有過一絲心底的悸動，那他就還是一個有幻想的人，在他心中的最深處一定還有未泯滅的純真……”，當然這只是作者自己出於對藤島的偏愛而說出的偏狹之言，並不能做為標準，公開散布這種論點可是會引來殺身之禍的啊！
記得占星書上曾說巨蟹座的男生一般都是些愛做白日夢的幻想狂。有道理：撥電話錯撥到了天堂，就能找上了女神做戀人？這么荒唐的設定明擺著是大白天說夢話嗎。然而恰恰就是這樣的夢話，無數的年輕人為之如醉如痴。拋開一切，單單是為了那一股清新的氣息，為了那每個人都嚮往的年輕衝動，就足以讓大家忘記一切的邏輯和條理了。
機械，竟速，充滿青春活力的美少女，是藤島理念中雷打不動的幾大支柱。按照這個思路去審視藤島筆下的人物和世界，這也許是最好不過的答案了。於是就有了瑩一和美杏這樣的人物設定，有了接受《FAMI通》關於“櫻大戰”採訪時“最喜歡李紅蘭！”那樣毫不猶豫的回答。
在《女神》中讓人印象最深刻的並不是那些法術和神仙魔鬼，不能忘懷的是汽車部的那些年輕人為了比賽而絞盡腦汁組裝機車，節省會費，打工掙錢，大家一起努力去拿到比賽的優勝。這種年輕的氛圍是超越一切美少女設定和商業手法的“藤島風格”。
“年輕”並不等於幼稚，它是一種活力，是一種衝動，每個人的一生中都會有那么一段“年輕”的歲月 。三十多歲的藤島一直也沒有丟棄自己往昔的那份純真，並努力的為年輕人們編織著一個個純真的夢，能準確的把握這種年輕的感覺正是他最厲害的地方，而且更重要的是他是一個發掘生活，讚美生活的人。做為藤島的師傅，江川達也的漫畫就是很注重生活題材的：有名的《東大物語》從入學式開始，通過講述一群年輕人院牆裡四年的經歷，演繹當今日本大學生的生活，樸素而有代表性，平凡且真摯(真實再現大學生心理，所以也略微有些那個）。而藤島則在此基礎上進一步升華自己，從某些方面講，他遠遠超越了自己的老師。
以前曾經見過這樣的評論：“中國畫水墨畫的，有畫山水成名，有畫蟲鳥而流芳，但就是沒有畫鬼得道的，因為世間本來就沒有鬼，誰知道他畫的傳不傳神呢！”（鐘馗算是人物吧）。姑且不論這句話究竟有多少專業水準，拋開說話人當時所處的環境，只是單單就話論話它闡述了一個道理：一切偉大的藝術創造都要植根於生活，來源於生活，有時候“平平淡淡反是真”呢。並不是說高屋良樹和秋原一至那些鬼斧神工的奇幻想像就沒什麼了不起，只是想說更難的是去描繪身邊的生活，因為越是那些人們所熟知的，就越是要求到位。既讓人們覺得真實，還要有新的創造發揮，這才是最難的。這也許就是為什麼北條司畫了那么多亂七八糟的題材後，最終扔掉槍管，去畫平常都市裡的“非常家庭”；而桂正和在畫了各種奇異世界觀後重新以一部“I’s”殺回了普通高中生的世界（真是一部好作品啊！）；窪內之英策的“單身寮”影響了半代的日本年輕人；而史上連載最長的漫畫是“龜友派出所”。筆者在此向那些努力描繪生活，讚美生活的漫畫家和文字作者致以深深的敬意，其中包括藤島康介。
在文章的最後給所有拍著胸脯自稱是“無敵藤島迷”的朋友出一個有趣小問題：“在‘女神’里有一個名叫岩田滿雄的傢伙，你知道他是誰嗎？”不不，不是只露過一次面的客串，而是一個經常出場的角色。十秒種限時搶答，……3－2－1，時間到！猜不出來吧，哈哈，當初緋雨也是被問了個莫名其妙呢。答案揭曉：岩田滿雄就是－－住在瑩一家廚房裡的那隻灰老鼠！！對啦，就是每回結束後出現在Q版四格里的那個傢伙！早在96年，講談社就為這部“Q版女神事務所”結集出了總集本。動畫方面也在每周一下午五點至五點五十的時間裡在WOWOW播放，很受歡迎呢。
好了，就到這裡吧，最後想說藤島的作品並不是平淡的無聊，而是絕對的輕鬆。在中學時代給予了緋雨許多寶貴的東西，現在也和那些往事一起成為寶貴的回憶（BLUE撇嘴：不過是剛過二十的小孩，好象自己很老似的）總之看“女警”和“女神”永遠都是處於一种放松的心態下，無論主角遇到什麼麻煩，就是緊張不起來，歸根結底是因為在潛意識裡始終有一個聲音在對我說“不要緊的，一切都會好起來。因為－－－這是藤島康介的漫畫啊！”
記者訪談
一年一度的杭州國際動漫盛會正在蕭山休博園如火如荼地進行中。今天下午，位於南山路的浙江美術館也是異常熱鬧，一場讓日本漫迷們熱血沸騰的大師見面會高調上演。在眾多80後漫迷心中，這位大師的作品有著不可取代的地位。
他就是被譽為“神上之神”的日本漫畫大師藤島康介。這場見面會，是藤島此次杭州之行在動漫節之外安排的唯一活動。
“希望找到對自己事業有幫助的女孩子，喜歡機車到痴迷，最興奮的時候是構思好落筆那一瞬間，愛美女甚至只要大胸……”二個多小時的不間斷問答，呈現在漫迷眼前的，不再是那個神一樣的創作大師，而是一位和藹謙虛的鄰家大叔，一位可以與你哥兒們弟兄相稱的老朋友。
不認為自己有“天分”
做動漫眼光很重要
22歲時以描繪兩個女警形象的《逮捕令》一舉成名，2年後創作《我的女神》而大受歡迎直至今日，近年來進軍遊戲界，為著名的《櫻花大戰》、《幻想傳說》等遊戲做人物設定。
藤島的動漫之路一路走來可謂順風順水，用他自己的話說——就是一個畫漫畫的人。面對台下幾百雙對動漫行業充滿渴望的年輕眼神，藤島康介只透露一點：做動漫需要眼光。
“我常常會將一個月前的作品推倒重來。”藤島承認自己是個要求完美的人，這也是他畫風經常改變的原因。
一張罰單帶來一部成名作
浪漫的情節、完美的女姓形象，藤島康介筆下的女孩子各個性格鮮明、惹人愛憐。藤島說，他會時時處處從身邊女孩子身上捕捉靈感。
“當我還是助手時，一次跟將川達也（日本漫畫大師）老師一起開車出去，因為違章被一位女警開了罰單。在一次聊天時，我和編輯講到開罰單的女交警很可愛，形象不錯，大家就建議我將這個形象寫進漫畫裡，這就有了《逮捕令》中美幸和夏實兩個可愛的女警員。”
藤島作品能夠有迷人魅力，主要歸功於角色塑造的成功。從生活經歷中抓取人物原型，能夠準確地抓到讀者心靈深處的各種希望，這個瘋狂迷戀機械、機車的漫畫家，不愧為“神上之神”。
“寶冢歌劇”——日本動漫迷人的文化根源
“寶冢歌劇”是日本特有的藝術劇團，團員全部為未婚女性。其表演風格以華麗、細膩的視覺效果為主，形成了一種獨特而富有魅力的演劇文化與女性文化。
以藤島康介為代表的很多日本動漫大師的作品，都融入了寶冢歌劇的文化因素。藤島說，日本動漫之所以能吸引不同年齡層段的人，很大原因是日本動漫的故事情節的吸引力與人物設計的嚴密性，“日本動漫敢於做別人沒有做過的事情”。
藤島對中國動漫產業雖然不甚了解，但他響亮的對中國漫迷們說，中國只要敢於嘗試新鮮的東西，就可以超越日本。
