《藝術生產原理》是一本圖書，2010年8月1日由武漢大學出版社出版。
基本介紹
圖書信息,內容簡介,圖書目錄,
圖書信息
作者:何國瑞 編
出版年:2010-8
頁數:364
定價:36.00元
ISBN:9787307074538
出版年:2010-8
頁數:364
定價:36.00元
ISBN:9787307074538
內容簡介
主編積30年之功，乎達贈立足馬克思的人論生產論，考察人類藝術發展及其理論概括後，破兩千年根基的唯物認識論文藝觀，以藝象為核心範疇的文藝學新體系。指出藝術是人克服與環境矛盾的心理平衡器，是人類獨創獨享的第二生活空間。藝象舉晚雄由物素、心素、形素構成，三者比重不同而有再現、表意形巧三大類型，有寫實主義、浪漫主義、形式主義三大創作方法及真、善、美三大批評標準。書中還具體論述了空間藝術（繪畫、攝影、書法、雕塑、建築、工藝、盆景）、時間藝術（文學、音樂）和綜合藝術（戲劇、影視、舞蹈）的特點。20年後經主編認真修訂，全書更加完善。全書含導論、本體論、主體論、客體論、載體論、受體論。
圖書目錄
導論
導語
第一章 人類以往藝術觀的回顧
第一節 關於“再現論”
一、“再現論”概況
二、對“再現論”的評價
第二節 關於“表現論”
一、“表現論”概況
二、對“表現論”的評價
第三節 關於“形式論”
一、“形式論”概況
二、對“形式論”的評價
第二章 馬克思主義藝術觀的理論基礎
第一節 現實的人是藝術之根
一、人是生產的動物
二、現實的人是人與社會及自然的一切關係的總和
第二節 生產的三個基本要素
一、生產主體
二、生產客體
三、生產手段
四、現實的生產是以主體為統帥的一個實踐系統
第三節 生產的兩個尺度——所謂“美的規律”
一、如何理解“兩個尺度”
二、關於所謂“美的規律
第四節 人類的三大生產
一、人口生產
二、物質生產
三、精神生產
四、三大生產與人類歷史發展
第三章 藝術是一種特殊的生產
第一節 馬克思關於藝術生產的論述
一、“藝術生產”概念的提出
二、關於藝術生產的主客體問題
三、關於藝術生產的生產力和生產關係問題
四、關於藝術的生產和消費問題
第二節 掌握世墊霸虹訂界的藝術方式
一、發現性精神生產和發明性精神生產
二、藝術生產的特質
第三節 藝術生產論的意義
一、藝術生產論是人類藝術觀的重大發展
二、要全面、完整、準確理解馬克思主義的文藝思想
三、反對淡化和無視馬克思主義文藝思想
本體論
導語
第四章 藝術本體的生成
第一節 藝術起源說探往
一、藝術起源說種種
二、藝術起源的合力說
第二節 藝術主要起源於物質生產與人口生產
一、人口生產與藝術胚芽
二、物質生產與原始藝術
三、原始旋滲騙藝術的特徵與功能
第三節 藝術本體的生成
一、物質生產與精神生產的分工是藝術本體生成的前提
二、獨立的藝術主體的出現是藝術本體生成的標誌
第五章 藝術本體的特質
第一節 滿足精神上的獨特需要是藝術生產的目的
一、藝術是人與環境矛盾中的一種心理平衡器
二、藝術的精神效用
第二節 藝術生產的是“第三自然”——藝象
一、藝象與形象的區別
二、藝象的要素
三、藝象的構拒蜜成
四、藝象的類型
五、高級藝象
第三節 藝術是一種社會意識形態
一、藝術本體是社會存在本體的反映
二、藝術的社會性質是由社會存在決定的
三、藝術的上層建築性質
第六章 藝術本體的發展
第一節 繼承傳統和借鑑外國是藝術本體發展的前提
一、本民族藝術傳統的繼承和創新
二、各民族間藝術的影響與消化
第二節 其他社會意識形態對藝術發展的直接影響
一、政治對藝術發展的影響
二、倫理對藝術發展的影響
三、宗教對藝術發展的影響
四、哲學對藝術發展的影響
五、社會心理對藝術發展的影響
第三節 物質生產對藝術發展的最後決定作用
一、一定的物質生產決定一定的藝術生產
二、藝術生產與社會的一般發展的“不平衡”
主體論
導語
第七章 藝術主體的本質
第一節 藝術家的審美創造心理
一、審美創造心理的要素
二、審美創造心理結構的類型
三、審美創造心理結構形成和發展的原因
第二節 藝術家的世界觀和美學觀
一、什麼是世界觀和美學觀
二、世界觀、美學觀對藝術生產的作用
第八章 藝術家的審美創造能力
第一節 感受能力
一、感物與移情
二、錯覺與直覺
第二節承禁她 構思能力
一、藝象思維與抽象思維
二、想像與靈感
第三節 傳達能力
一、不具傳達能力只能成為藝術挨希立重空想家
二、藝術技巧：心理-生理-物理協調效應
第四節 創作方法
一、創作方法是構思能力、方式和傳達能力、方式的綜合體現
二、創作方法的類別與藝術家能力的類型
三、創作方法的多樣性與藝術家能力的擴展性
第五節 反思能力
一、審美反思能力是對藝術生產的自我認識、自我評判的能力
二、審美反思是為了協調創作中的矛盾
三、在審美信息反饋與藝術主體個性的對立統一中前進
第九章 藝術的傾向性
第一節 藝術生產都帶傾向性
一、傾向性：“內在的尺度”
二、藝術家表現傾向性的必然和自由
第二節 主題：傾向性的集中體現
……
客體論
載體論
受體論
一、人口生產與藝術胚芽
二、物質生產與原始藝術
三、原始藝術的特徵與功能
第三節 藝術本體的生成
一、物質生產與精神生產的分工是藝術本體生成的前提
二、獨立的藝術主體的出現是藝術本體生成的標誌
第五章 藝術本體的特質
第一節 滿足精神上的獨特需要是藝術生產的目的
一、藝術是人與環境矛盾中的一種心理平衡器
二、藝術的精神效用
第二節 藝術生產的是“第三自然”——藝象
一、藝象與形象的區別
二、藝象的要素
三、藝象的構成
四、藝象的類型
五、高級藝象
第三節 藝術是一種社會意識形態
一、藝術本體是社會存在本體的反映
二、藝術的社會性質是由社會存在決定的
三、藝術的上層建築性質
第六章 藝術本體的發展
第一節 繼承傳統和借鑑外國是藝術本體發展的前提
一、本民族藝術傳統的繼承和創新
二、各民族間藝術的影響與消化
第二節 其他社會意識形態對藝術發展的直接影響
一、政治對藝術發展的影響
二、倫理對藝術發展的影響
三、宗教對藝術發展的影響
四、哲學對藝術發展的影響
五、社會心理對藝術發展的影響
第三節 物質生產對藝術發展的最後決定作用
一、一定的物質生產決定一定的藝術生產
二、藝術生產與社會的一般發展的“不平衡”
主體論
導語
第七章 藝術主體的本質
第一節 藝術家的審美創造心理
一、審美創造心理的要素
二、審美創造心理結構的類型
三、審美創造心理結構形成和發展的原因
第二節 藝術家的世界觀和美學觀
一、什麼是世界觀和美學觀
二、世界觀、美學觀對藝術生產的作用
第八章 藝術家的審美創造能力
第一節 感受能力
一、感物與移情
二、錯覺與直覺
第二節 構思能力
一、藝象思維與抽象思維
二、想像與靈感
第三節 傳達能力
一、不具傳達能力只能成為藝術空想家
二、藝術技巧：心理-生理-物理協調效應
第四節 創作方法
一、創作方法是構思能力、方式和傳達能力、方式的綜合體現
二、創作方法的類別與藝術家能力的類型
三、創作方法的多樣性與藝術家能力的擴展性
第五節 反思能力
一、審美反思能力是對藝術生產的自我認識、自我評判的能力
二、審美反思是為了協調創作中的矛盾
三、在審美信息反饋與藝術主體個性的對立統一中前進
第九章 藝術的傾向性
第一節 藝術生產都帶傾向性
一、傾向性：“內在的尺度”
二、藝術家表現傾向性的必然和自由
第二節 主題：傾向性的集中體現
……
客體論
載體論
受體論
