藍澄，原名欒體桐，中國作家協會會員、中國戲劇家協會會員，專業作家。1940年參加八路軍。1941年加入中國共產黨。歷任黃縣縣大隊四連文書，北海軍分區調統幹事，第三軍區政治部組織幹事，黃河劇團分隊長，東海軍區宣傳隊分隊長，黃縣九中隊、六中隊、二連指導員，煙臺青聯文藝部長，中國煤礦文工團團長，東北《文學戰線》出版社編輯，旅大文工團團長，山東省戲劇家協會副主席，中國戲劇家協會常務理事等職。1983年離休。
基本介紹
人物生平,人物評價,
人物生平
藍澄是由編、導、演三者兼顧的文藝工作者而成為一位頗有造詣的專業劇作家的。他的藝術天資是在編、導、演的藝術實踐中得以發揮和發展的。1942年他在抗大學習時，創作了反映“反拉網掃蕩”的三幕話劇《衝破網》和獨幕劇《燈籠》，並親自導演和主演了這兩部作品。1948年，他在擔任東北煤礦文工團團長期間創作的大型歌劇《廢鐵煉成鋼》於1949年由東北文藝出版社出版，是藍澄戲劇創作正式開始的標誌。從四十年代末到六十年代中，藍澄先後寫出了《是誰在進攻》（與人合作）、《跟誰走》、《劉桂蘭捉姦》、《討還血債》、《郭大夫》、《不平坦的道路》和引起過轟動效應的大型話劇《豐收之後》等多種劇本。這些劇本不但得以在當地和全國許多地方演出，而且大都被出版或發表。《是誰在進攻》和《跟誰走》演出後，受到東北局通令嘉獎，《不平坦的道路》參加1956年全國話劇會演，榮獲三等獎，《豐收之後》參加華東戲劇觀摩會演，又榮獲文化部“優秀劇本獎”。文化大革命期間輟筆十多年，雖然後來他仍從事戲劇創作，卻因牽涉種種的原因，已不再有先前的輝煌。
“緊密配合革命需要”，“做一個紅色宣傳員”，“反映時代的主旋律”（藍澄《為黨的英雄兒女唱讚歌——話劇〈豐收之後〉創作的一些體會》），是藍澄戲劇創作的準則。獨幕劇《劉桂蘭捉姦》和《討還血債》，是為了配合東北解放初期的反奸除霸鬥爭而寫的，大型話劇《是誰在進攻》和獨幕劇《跟誰走》則是配合全國解放初期“三反”、“五反”運動的作品。如果說上述幾個劇本是密切配合了當時政治運動的話，那么寫於四十年代末的大型歌劇《廢鐵煉成鋼》、五十年代的大型話劇《不平坦的道路》以及六十年代初的《豐收之後》則有所不同。這些作品雖然仍有“宣傳教育”的意圖，但卻從“配合運動”的層次上提高了一步，立意於“反映時代的主旋律”。《不平坦的道路》反映了建國初期（1952年）的工人生活，謳歌了工人階級的勞動熱情和國家主人翁的高度責任感，揭露了存在於工人階級內部的先進與落後、革新與保守的矛盾鬥爭，真實地反映了建國初期勞動人民積極向上的情緒和熱火朝天的勞動生活。《豐收之後》雖然“左”的影響更重一些，但是劇本所反映的六十年代初期的農村生活，尤其是關於正確處理國家、集體、個人三者關係的主題，卻至今都沒有過時，這些作品的確是它所反映的那個時代的社會生活和精神生活的產物。透過作品，我們能夠看到五、六十年代的時代氛圍、精神追求、人際關係和生活進程，包括作品思想內容和藝術原則上的某些“左”的東西在內，都是那個時代的生活真實。
藍澄劇作屢屢獲得的榮譽，雖然與他“緊緊地配合革命的需要”，反映時代的主旋律有直接的關係，但歸根結底，豐厚的生活積累和紮實的藝術功力，才是能使他忝列優秀劇作家行列的真正原因。在藍澄劇作中，他所遵循的某些原則和所表達的某些屬於思想層面的東西，今天看來或許已經過時，但那由豐厚的生活積累和紮實的藝術功力釀造的藝術之“酒”，卻仍然散發著醇香。
藍澄本身所具有的藝術靈氣，使他初涉戲劇創作便出手不凡。《廢鐵煉成鋼》便是佐證。該劇來源於一個改造二流子的真實故事，主人公黃殿文由一個出了名的慣偷被改造成一個積極向上的勞動者的過程，充滿了較濃的人情味和生活的真實感，較少“說教”氣。《是誰在進攻》雖是奉命創作的“急就章”，仍然具有較高的藝術價值。主要人物李又新被不法奸商腐蝕、引誘、欺騙，一步步走上違法犯罪道路的變化過程，正、反面人物的性格刻畫，矛盾衝突的營構，劇情發展的起承轉合等等，均寫得較為自然得體，真實可信。
隨著創作實踐的不斷深入，藍澄的戲劇藝術也更加成熟了。《不平坦的這路》和《豐收之後》等可以說是標誌著藍澄的劇作藝術最高成就的作品。這些作品具有濃郁的生活氣息。無論是涉及哪一種題材，也不管是在怎樣的情勢下創作出來的，都首先讓人感受到一種真切的、可觸可感的生活氣息。《豐收之後》，從舞台布景、場景設計到人物關係、社會環境的展現，都頗具濃郁的農村氣息。反映工人生活的《不平坦的道路》十分注意布景、場景對生活氣息的渲染，尤其是通過人物之間錯綜複雜的關係展現生活的本來面目。另外，濃郁的生活氣息還與人物語言的口語化、生活化有密切關係。《豐》劇的人物台詞多是樸實無華、生動活潑的民眾語言，《不平坦的道路》的人物對話也十分口語化、身份化，雖然人物負載的觀念有些明顯，削弱了人物語言的性格特點，但該劇仍能讓人從生活化的對話中產生一定程度的真實感。值得提及的還有《是誰在進攻》的人物對話。其最突出之處在於人物對話的身份化和性格化。劇中幾位主要角色的性格特點、出身經歷在他們身上打下的深刻烙印，是很容易讓人從他們各自的台詞中感受到的。
藍澄劇作較髙的藝術功力還表現在“戲劇衝突”的巧妙設定和營構上。如果說“生活氣息”是一個劇本的基本底色的話，那么“戲劇衝突”則是劇本的核心和關鍵。衡量一個劇本成功與否的標誌，就看它是否“有戲”，也就是說是否寫出了動人心弦而又合情合理的戲劇衝突。藍澄可稱為營構戲劇衝突的高手，獨幕劇《劉桂蘭捉姦》，以“捐獻”為線索，在夫妻、母女和敵我之間，展開了一場先進與落後、進步與反動的鬥爭。該劇情節簡單、人物不多，卻涉及了“敵我”和“人民內部”兩種不同性質的矛盾，“戲劇衝突”清晰。《是誰在進攻》的人物也不多，矛盾也不駁雜，但是，主要人物李又新思想蛻化變質及其被教育而轉變，不法奸商金康年誘騙、腐蝕李又新和最後被揭露的過程，卻緊湊、緊張而又合情合理。
《是誰在進攻》的戲劇衝突設定是以緊湊、緊張取勝，而《不平坦的道路》則是以矛盾糾葛的錯綜複雜見長。在“要質量還是要速度”這個原則問題上，車間領導之間、領導與工人民眾之間、民眾與民眾之間，發生了分歧。勞動模範梁忠，在抵製片面追求速度錯誤思想時，一面受到錯誤思想和敵對分子的攻擊，一面又因為得罪了未來岳父而與慈母發生衝突，與未婚妻產生矛盾。這一個個矛盾，一重重糾葛不斷解決的過程，構成了該劇戲劇衝突的錯綜複雜性，也構成了主要人物命運的曲折性。最能顯示藍澄營構戲劇衝突的藝術功力和用心良苦的，是《豐收之後》。藍澄以“豐收之後是把餘糧賣給國家，還是為生產隊偷換牲口或分淨吃光”這一中心線索設計戲劇衝突，設計人物的性格和命運，展開了以趙五嬸為代表的正確一方和以趙五嬸的丈夫、大隊長趙大川為代表的錯誤一方和暗藏的階級敵人之間的緊張鬥爭。整個劇本戲劇衝突緊張而合情合理，結構嚴謹而脈絡清晰。
“緊密配合革命需要”，“做一個紅色宣傳員”，“反映時代的主旋律”（藍澄《為黨的英雄兒女唱讚歌——話劇〈豐收之後〉創作的一些體會》），是藍澄戲劇創作的準則。獨幕劇《劉桂蘭捉姦》和《討還血債》，是為了配合東北解放初期的反奸除霸鬥爭而寫的，大型話劇《是誰在進攻》和獨幕劇《跟誰走》則是配合全國解放初期“三反”、“五反”運動的作品。如果說上述幾個劇本是密切配合了當時政治運動的話，那么寫於四十年代末的大型歌劇《廢鐵煉成鋼》、五十年代的大型話劇《不平坦的道路》以及六十年代初的《豐收之後》則有所不同。這些作品雖然仍有“宣傳教育”的意圖，但卻從“配合運動”的層次上提高了一步，立意於“反映時代的主旋律”。《不平坦的道路》反映了建國初期（1952年）的工人生活，謳歌了工人階級的勞動熱情和國家主人翁的高度責任感，揭露了存在於工人階級內部的先進與落後、革新與保守的矛盾鬥爭，真實地反映了建國初期勞動人民積極向上的情緒和熱火朝天的勞動生活。《豐收之後》雖然“左”的影響更重一些，但是劇本所反映的六十年代初期的農村生活，尤其是關於正確處理國家、集體、個人三者關係的主題，卻至今都沒有過時，這些作品的確是它所反映的那個時代的社會生活和精神生活的產物。透過作品，我們能夠看到五、六十年代的時代氛圍、精神追求、人際關係和生活進程，包括作品思想內容和藝術原則上的某些“左”的東西在內，都是那個時代的生活真實。
藍澄劇作屢屢獲得的榮譽，雖然與他“緊緊地配合革命的需要”，反映時代的主旋律有直接的關係，但歸根結底，豐厚的生活積累和紮實的藝術功力，才是能使他忝列優秀劇作家行列的真正原因。在藍澄劇作中，他所遵循的某些原則和所表達的某些屬於思想層面的東西，今天看來或許已經過時，但那由豐厚的生活積累和紮實的藝術功力釀造的藝術之“酒”，卻仍然散發著醇香。
藍澄本身所具有的藝術靈氣，使他初涉戲劇創作便出手不凡。《廢鐵煉成鋼》便是佐證。該劇來源於一個改造二流子的真實故事，主人公黃殿文由一個出了名的慣偷被改造成一個積極向上的勞動者的過程，充滿了較濃的人情味和生活的真實感，較少“說教”氣。《是誰在進攻》雖是奉命創作的“急就章”，仍然具有較高的藝術價值。主要人物李又新被不法奸商腐蝕、引誘、欺騙，一步步走上違法犯罪道路的變化過程，正、反面人物的性格刻畫，矛盾衝突的營構，劇情發展的起承轉合等等，均寫得較為自然得體，真實可信。
隨著創作實踐的不斷深入，藍澄的戲劇藝術也更加成熟了。《不平坦的這路》和《豐收之後》等可以說是標誌著藍澄的劇作藝術最高成就的作品。這些作品具有濃郁的生活氣息。無論是涉及哪一種題材，也不管是在怎樣的情勢下創作出來的，都首先讓人感受到一種真切的、可觸可感的生活氣息。《豐收之後》，從舞台布景、場景設計到人物關係、社會環境的展現，都頗具濃郁的農村氣息。反映工人生活的《不平坦的道路》十分注意布景、場景對生活氣息的渲染，尤其是通過人物之間錯綜複雜的關係展現生活的本來面目。另外，濃郁的生活氣息還與人物語言的口語化、生活化有密切關係。《豐》劇的人物台詞多是樸實無華、生動活潑的民眾語言，《不平坦的道路》的人物對話也十分口語化、身份化，雖然人物負載的觀念有些明顯，削弱了人物語言的性格特點，但該劇仍能讓人從生活化的對話中產生一定程度的真實感。值得提及的還有《是誰在進攻》的人物對話。其最突出之處在於人物對話的身份化和性格化。劇中幾位主要角色的性格特點、出身經歷在他們身上打下的深刻烙印，是很容易讓人從他們各自的台詞中感受到的。
藍澄劇作較髙的藝術功力還表現在“戲劇衝突”的巧妙設定和營構上。如果說“生活氣息”是一個劇本的基本底色的話，那么“戲劇衝突”則是劇本的核心和關鍵。衡量一個劇本成功與否的標誌，就看它是否“有戲”，也就是說是否寫出了動人心弦而又合情合理的戲劇衝突。藍澄可稱為營構戲劇衝突的高手，獨幕劇《劉桂蘭捉姦》，以“捐獻”為線索，在夫妻、母女和敵我之間，展開了一場先進與落後、進步與反動的鬥爭。該劇情節簡單、人物不多，卻涉及了“敵我”和“人民內部”兩種不同性質的矛盾，“戲劇衝突”清晰。《是誰在進攻》的人物也不多，矛盾也不駁雜，但是，主要人物李又新思想蛻化變質及其被教育而轉變，不法奸商金康年誘騙、腐蝕李又新和最後被揭露的過程，卻緊湊、緊張而又合情合理。
《是誰在進攻》的戲劇衝突設定是以緊湊、緊張取勝，而《不平坦的道路》則是以矛盾糾葛的錯綜複雜見長。在“要質量還是要速度”這個原則問題上，車間領導之間、領導與工人民眾之間、民眾與民眾之間，發生了分歧。勞動模範梁忠，在抵製片面追求速度錯誤思想時，一面受到錯誤思想和敵對分子的攻擊，一面又因為得罪了未來岳父而與慈母發生衝突，與未婚妻產生矛盾。這一個個矛盾，一重重糾葛不斷解決的過程，構成了該劇戲劇衝突的錯綜複雜性，也構成了主要人物命運的曲折性。最能顯示藍澄營構戲劇衝突的藝術功力和用心良苦的，是《豐收之後》。藍澄以“豐收之後是把餘糧賣給國家，還是為生產隊偷換牲口或分淨吃光”這一中心線索設計戲劇衝突，設計人物的性格和命運，展開了以趙五嬸為代表的正確一方和以趙五嬸的丈夫、大隊長趙大川為代表的錯誤一方和暗藏的階級敵人之間的緊張鬥爭。整個劇本戲劇衝突緊張而合情合理，結構嚴謹而脈絡清晰。
人物評價
澄戲劇創作藝術成功的又一標誌是他對藝術表現技巧的運用。戲劇衝突的緊張、緊湊和結構的嚴謹，還與作家善於設定“伏筆”和“懸念”有關。《豐收之後》是懸念疊出的作品，作家使用這種欲擒故縱的手法，容易“吊”起觀眾的“胃口”，也對劇情的緊張氛圍作了充分地渲染。藍澄對藝術表現手法的成功運用，在許多時候幫助他彌補了因“左”的思想和藝術原則干擾帶來的缺憾。藍澄是一位忠誠於藝術的作家，也是一位堅定地服從革命需要的作家。在極“左”思潮逐漸泛濫成災的年代裡，“忠於藝術”和“服從需要”之間常常發生牴牾。他寫戲劇衝突，他自己也常常陷入另一種“衝突”的苦惱之中。但是，他仍然以自己對於黨的事業的忠誠和獻身於戲劇藝術的熱情和赤誠，成為那個時代有成就的戲劇作家。
