1901年畢卡索重返巴黎，此時的他已有足夠的實力支付路費了。到巴黎後他的情緒趨於平靜。隨著風格的突破，創作數量巨增。在巴黎，他感覺到創作裸體畫的自由，繪製了一系列的作品，以體現出在西班牙時受到壓抑的性解放。
基本介紹
- 中文名：藍室
這一次，他住在克里希大街的寓所里。陋室太小，生活起居和工作都在其中，而他的靈感卻沒因此消失。《藍室》就在這間屋裡誕生的，和其他幾幅相同色調的油畫一起揭開了畢卡索"藍色"時期的序幕。當時，藍色是他的最愛，不僅衣著，甚至連思考事物與觀察外界都是藍色；畢卡索更認為藍色是“顏色中的顏色”。日後藝術史家統稱他這一時期繪畫作品為“藍色時期”。
同年十月，老朋友薩巴蒂斯來巴黎看望他，並成為他的忠實模特。這組薩巴蒂斯的肖像畫，被藍色所充噬，畫中人物顯得成熟而憂鬱。
畫商弗拉在其藝廊六月檔期中安排了一次畢卡索個人畫展。一天，一個年輕人來到會場。雖衣著破舊，但神情優雅，高筒禮帽下是張高貴臉龐，這就是雅各布。他立刻被畢卡索的畫作所震懾，畢卡索對他的睿智風采與獨到見解也推崇備至。兩人從此奠定深遠的友情基礎。詩人兼評論家馬克斯．雅各布的出現，如一道曙光，照亮了藍色的黑夜時期。
接下來的冬天裡，都呆在雅各布那間菸草味瀰漫的旅館小房間裡。他們一夥人席地而坐，裹著大衣，簇擁在一起以抵擋寒風的侵襲，但寒冷也不能阻止他們傾聽。雅各布朗誦自己和其熱愛的蘭波、魏爾倫及波德萊爾等人的詩作，直至夜深人靜。他們常光臨蒙馬特爾的咖啡館，“黑貓”、“紅磨坊”酒店也會偶爾去一次。這夥人時常流連於蒙馬特爾另外一家波西米亞式、名為“碎！”（LeZut）的小酒館。那兒走道幽暗，牆壁也很髒，僅以蠟燭照明，消費極低廉。畢卡索等人每晚坐在角落，由老闆親自服務。
1902年冬天，他整裝重返巴塞隆納。畢卡索喜歡巴黎，同樣也熱愛巴塞隆納。他無法受限於一個地方。他從巴塞隆納寫信給馬克斯，信中全是西文語法的法文及鬥牛場上的速寫。其中的一封信中，附有一張頭戴黑色寬帽、穿著緊身長褲和手拿拐杖的自畫像；並為延遲回音致歉，說自己忙於作畫。他寫道：“不作畫時，就和同伴吃喝玩樂，要不就窮極無聊互找麻煩……”
年底，畢卡索又北上巴黎。
在當時，對畢卡索而言，痛苦和創作幾乎是不可分離的，正如他的好友薩巴蒂斯所說:“藝術是哀愁與歷史的產物。”
在這兩年里，畢卡索、雅各布分擔著彼此的貧窮。
1902年至1903年冬末，畢卡索的生活艱苦異常，雅各布就邀他來自己在伏爾泰大街上的頂樓同住。兩人只有一張床、一頂禮帽，只好輪流使用。晚上畢卡索作畫，雅各布在床上睡覺；白天馬克斯上班，就輪到畢卡索休息。身無餘錢，一日三餐都變成生活中的大事。
1903年的冬天，寒氣逼人，畢卡索連取暖的錢都沒有。為了抵禦夜間的寒冷，畢卡索不得不燒畫取暖。熊熊的火焰吞噬了畢卡索的素描和水彩畫，也吞噬了畢卡索的自信。儘管雅各布看了畢卡索的手相併斷言命中注定他有燦爛的前程，但美好的預言絲毫不能減除畢卡索極度的絕望，他曾懷疑自己作品的價值，懷疑自己所走的道路。幸好這種悲觀情緒很快就被接連不斷的畫展所排擠。
從1900年到1904年的藍色時期，畢卡索曾八次翻越庇里牛斯山脈，往返於法國和西班牙之間。雅各布當時的境遇也不好，在百貨店掙來的錢也僅夠付房租的。直到1904年，他終於告別了西班牙，這一次真正地定居在巴黎。
