基本介紹
藝術風格,個人履歷,個人展覽,群體展覽,獲獎經歷,公共收藏,主要作品,人物評價,
藝術風格
董文通的藝術創作源自於中國現階段的社會現實情境，尤其是正在發生著的“城鎮化”進程中的社會現場。從董文通的作品看，他對逼視、凝視、平視與對視並不陌生，他正是通過幾個系列的作品，從攝影到平面再到裝置與劇場效應，不斷地把自己從這四種觀看的方式中轉移，以至於使觀看本身因頻繁變位而顯出一種焦慮，一種纏繞著情感不斷深入的焦慮。結果是，觀看成為象徵，作品只是這一系列象徵的載體，用以陳述一段並非虛構的個人史。《遺落的世界之我的國小》系列，以及《被遺棄的學校》系列和《被毀壞的工廠》系列，其實是藝術家本人從小到大的那些個讓他刻骨銘心的處所，也是他成長中無法模糊的節點，這些個處所與節點升騰到記憶中，竟然讓記憶凝結成可以認真觸摸的形狀。董文通正是這樣一次又一次的觸摸，喚發起他內心的思緒，從而讓記憶的形態外化為拍攝、描繪與擺布的對象以及觀看的載體，讓個人生存成為可以查閱的譜系，從而讓世界在記憶中固置。所以，從這一意義看，我覺得董文通拼其合力所創作的，其實只是一件作品，那就是“記憶的形狀”，這個形態的細節散落在各處，董文通經過一次又一次的拍攝、描繪、裝置，再拍攝、再描繪、再裝置，讓過往被遺棄的、被毀壞的歲月連同物質得以恢復，並屹立在世界之前，讓尊嚴重新成為根基。
個人履歷
個人展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 |
2019年 | “城堡”董文通繪畫場域實踐，合美術館 | 武漢，中國 |
2018年 | “記憶的形狀”2018董文通個展，深圳穀倉當代藝術中心 | 深圳，中國 |
2017年 | “還鄉拾遺”2017董文通個展，西安美術學院美術館 | 西安，中國 |
2016年 | “還鄉拾遺”董文通繪畫作品展， 琶洲 威斯汀 FanHouse生活藝術館 | 廣州，中國 |
2012 年 | “深圳國際藝術博覽會”董文通個人項目展，深圳國際會展中心栗空間 | 深圳，中國 |
“尋找遺落的世界”董文通個展，西安金土地畫廊 | 西安，中國 | |
2009 年 | “尋源計畫”董文通個展，西安么藝術中心 | 西安，中國 |
群體展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 |
2021年 | 第三屆安仁雙年展 | 成都，中國 |
“時代之光——第五屆中國油畫展”，重慶美術館 | 重慶，中國 | |
2020年 | “隱秘的現實-上海美術學院具象實驗工作室全國邀請展”，上海中華藝術宮 | 上海，中國 |
2019年 | “藝術深圳”，深圳會展中心 | 深圳，中國 |
2018年 | “古城新脈 城牆之外2018西安當代藝術展”，西安美術館 | 西安，中國 |
當代中國紙本作品觀察展，英國伊普斯維奇美術館 | 倫敦、英國 | |
2017年 | Inter-Youth國際青年繪畫展，中國美術學院美術館 | 杭州，中國 |
“城牆之外”2017西安當代藝術展，義大利佛羅倫斯美第奇里卡迪宮博物館巡展 | 佛羅倫斯，義大利 | |
2016年 | 中國精神第四屆中國油畫展“真像——當代中國寫實油畫的新發展研究展”濟南 山東美術館 | 濟南，中國 |
2015年 | 中國精神第四屆中國油畫展“心象——當代中國油畫的表現性學術研究展”北京 中國油畫院美術館 | 北京，中國 |
出新.2015國際青年藝術展北京，北京時代美術館 | ||
最繪畫第二屆全國青年油畫展北京 中國美術館 | ||
2014年 | 第十二屆全國美展，浙江美術館 | 杭州，中國 |
可見之詩-中國油畫風景展，濰坊魯台會展中心 | 濰坊，中國 | |
2013年 | 實幹興邦-第二屆全國中青年油畫展，大芬美術館 | 深圳，中國 |
2013青年藝術家100北京，聖之空間藝術中心 | 北京，中國 | |
2012年 | 抗體——守望與突圍中的西安當代藝術文獻展，西安美術館 | 西安，中國 |
輕收藏時代--2012第二屆未來大明星展台北罐子茶書館 | 台北，中國 | |
2011年 | “日常”文化生存的直覺描繪（第二回展 ），青和當代美術館 | 南京，中國 |
2010年 | 第五屆全國中青年藝術家推薦展，明園文化中心 | 上海，中國 |
研究與超越第二屆中國小幅油畫展，中國美術館 | 北京，中國 | |
2009年 | 第十一屆全國美展優秀作品展，中國美術館 | |
倡導綠色生活 共建生態文明全國美術作品展，中國軍事博物館 | ||
2008年 | 第三屆全國青年美展，中國美術館 | |
2007年 | 第四屆中國西部大地情繪畫作品展，亮寶樓 | 西安，中國 |
獲獎經歷
年份 | 獎項 | 地點 |
2021年 | 獲第三屆安仁雙年展“新銳青年藝術家”獎 | 成都，中國 |
“時代之光第五屆中國油畫展”獲入會資格獎 | 重慶，中國 | |
2017年 | 獲得國家藝術基金青年藝術創作人才滾動資助項目 | 北京，中國 |
2015年 | 獲2015第二屆陝西美術獎二等獎 | 西安，中國 |
2014 年 | “可見之詩-中國油畫風景展”獲優秀作品獎（最高獎） | 濰坊，中國 |
2013 年 | “實幹興邦-第二屆全國中青年油畫展”獲優秀作品獎（最高獎） | 深圳，中國 |
2010 年 | 2010上海世博會中國美術作品展 特邀作品 | 上海，中國 |
榮獲首屆陝西美術獎 | 西安，中國 | |
2009 年 | 第十一屆全國美展優秀作品展（獲提名獎） | 北京，中國 |
“倡導綠色生活 共建生態文明全國美術作品展” 獲優秀作品獎 （最高獎） | 北京，中國 | |
2008 年 | 第三屆全國青年美展 獲優秀作品獎（最高獎） | 北京，中國 |
2007 年 | 第四屆中國西部大地情繪畫作品展（獲優秀獎） | 西安，中國 |
公共收藏
作品 | 收藏機構 | 地點 |
《大地初春》 | 北京，中國 | |
《還鄉拾遺》系列 | 國家藝術基金管理中心 | 武漢，中國 |
《無題》 | 武漢合美術館 | 武漢，中國 |
《遙遠的風景no.3》 | 淮安，中國 | |
《遺落的世界之被遺棄的國小no.6》 | 西安，中國 | |
《梨樹的春天》 | 北京德宏文化傳播有限公司 | 北京，中國 |
《于右任》 | 人文千年重大歷史題材創作項目組委會 | 西安，中國 |
《母校》 | 深圳大芬美術館 | 深圳，中國 |
主要作品
作品名 | 作品圖 | 作品信息 |
《超越場》 |  《超越場》 | 布面油畫，198x158cm 2019年，本作品由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《退場之後》 |  《退場之後》 | 布面油畫，180x300cm，2015年，本作品由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《一堂生動的外語課》 |  《一堂生動的外語課》 | 布面油畫，120x200cm 2015年，本作品由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《遺落的席夢思》 |  《遺落的席夢思》 | 布面油畫，150x120cm，2015年，本作品由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《一場生動的交流》 |  《一場生動的交流》 | 布面油畫，120x200cm，2015年，本作品由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《還鄉拾遺.系列創作之一》 |  《還鄉拾遺.系列創作之一》 | 布面油畫，130x230cm， 2016年，本作品由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《還鄉拾遺.系列創作之刻苦記》 |  《還鄉拾遺.系列創作之刻苦記》 | 布面油畫/現成品綜合，150x200cm ，2016年，本作品由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《還鄉拾遺.系列創作之遺落的院落》 |  《還鄉拾遺.系列創作之遺落的院落》 | 布面油畫/現成品綜合，150x200cm ，2016年，本作品由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《還鄉拾遺.系列創作之二》 |  《還鄉拾遺.系列創作之二》 | 布面油畫，130x230cm, 2016年，本作品由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《大地初春》 |  《大地初春》 | 布面油畫，200X160cm, 2008年，本作品由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《于右任》 |  《于右任》 | 布面油畫，200x160cm ，2014年，本作品由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
人物評價
鄭乃銘（策展人、批評家）：
與其他的藝術家相比，董文通很明顯就不是那種在創作表現上，以書寫標語或大綱型的藝術家。嚴格來講，董文通的藝術更傾向於在書寫細節，那種當生命的重量被剝離；靈魂幡然大悟之際，奮然大力刺向腦門髮膚時，所發生極為細微的嘆息，就如此輕悄悄地被他落定到了畫面上。董文通是少數中的極少數，光是透過作品圖檔就吸引我視線的藝術家之一。
魯虹（批評家、策展人、學者）：
在藝術表現上，董文通首先是以數位相機記錄了一些被遺棄的鄉村景向，其次是在經過慎重選擇與過濾後又以具有表現主義的風格轉換了一些因有感才拍攝下來的照片，而這就涉及到了二度轉換的問題。即當董文通把《還鄉拾遺》系列予以公開展示時，不僅延伸了主體對於客體對象的認識深度和感受強度，也體現出了藝術家個人的文化立場。非常有意思的是，董文通還配合相關作品安排了裝置、影像與劇場效應，這也使之更具現場感與強烈的視覺感染力。董文通給我們的重要啟示是：繪畫的形式也好，裝置、影像與劇場效應的形態也好，都應該出自於藝術家的觀念與立場，而決不是從形式到形式的抽象演繹。
楊小彥（批評家、學者）：
董文通的母題不無殘酷，又不無自然。他始終把目光盯住廢墟，或者與廢墟具有同一性的房子，和圍繞著這些房子的景觀。因為盯得緊張，盯得目不轉睛，於是就演變成一場無言的逼視，一場洞察末日的凝視，一場有溫度的平視，以及一場，在他心目中建業構起來的，詩意般不停地發生騷亂的對視。
