基本介紹
演藝經歷,主要作品,參演電影,參演電視劇,導演作品,藝術經歷,
參演電視劇
1999西部太陽飾 鄭師傅- 1987山月飾 劉亞南
- 1986北飛行動飾 馬強
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導演作品
時間 | 名稱 | 類型 |
2008 | 《金牌背後》 | 電視劇 |
1993 | 《井岡山》 | 電影 |
參考資料
藝術經歷
功力和機遇的結合
董子武真正進入影視界是在1977年，在這之前，他已經是河北省話劇院一名青年演員了。至今他依然清晰的記得第一次邂逅影視的情景。那是一個火熱的夏天，八一電影製片廠導演嚴寄洲在為自己的新片《三個失蹤的人》選演員。那時候，董子武還不懂得什麼是影視，電影怎么演，不懂。不過最終他還是給嚴導留了一個地址，向影視勇敢邁進了第一步。那時候拍電影一般都是十個月，正常的生產周期也有七個月，所以藝術品質是非常講究的。董子武在戲裡面演一個大個子班長，拍戲的時候是冬天，其中也牽扯到春天的戲，但不湊巧的是拍攝周期脫長了，只能等待下一個春天到來了。這中間的一段時間，董子武插空拍了《二泉映月》。由此開始，他在北影廠一下就呆了五年，上了十部電影。而第一次拍電視劇是在1983年，他在陳懷愷導演的《雙雄會》里演李自成的侄子李過。後來無論電影、電視，古裝戲還是時裝戲，他也都摻和一把，和周曉文、王小列、吳子牛等一批導演都合作過，他的作品越來越多，也還將演員生涯繼續下去。
董子武認為，做一個成功的演員，需要一種功力和機遇的結合。有機遇，沒有功力，機遇沒有用；有功力，沒有機遇，沒有你展現自我的平台，功力也就沒有意義。而功力和機遇的這種關係，既微妙又複雜。在現代，由於商業社會的特點，又為演員提出了新的命題和成功方式。
在過去，一個演員的資歷需要國家部門給予的一個鑑定，那是一種榮譽，不是靠關係能夠得來的。首先得有作品有影響，要報審批才能評上。現代演員的名氣，則需要“打造”， 各個影視公司在以商業利益為目的的前提下，會採取多種多樣的渠道，調動一切宣傳力度來“推”一個人，所謂“做”出來的，這也是市場的需要，也是必然的。但關鍵的是，作為一個演員個體，一定要擺正自己的位置和方向，不要被浮華的表象所吞沒。如果“做”是一種機遇的話，那么也要“做”得有價值和有延續性，真正好的演員是不會曇花一現的。
藝術創作就是捧一捧水
藝術來源於生活，但凡搞藝術的，都會這么說。董子武認為，要尊崇生活，首先要尊崇老百姓的審美口味。不要把自己看的很高，好像藝術就是陽春白雪，去玩味一種所謂的個體自戀。老百姓需要的是一種愉快的故事體驗，需要的是質樸的生活細節、真誠的情感影表現。這個對於他們，也就夠了。
董子武在《天地糧人》中飾演的縣委書記
在所有的藝術作品結構中，精品和糟粕永遠只能占少部分，而中等的才是最多的一部分，這部分也許就是老百姓看完就忘的那部分，這是一個規律。而演員，不要強求出名，畢竟出名的演員是少數，影視工作卻是需要大量的演員共同完成的，所以要調整心態，每接受一個角色，不管大小，都要建立一種工作的興趣，並把它轉化為一種努力認真的態度。所以不要去爭什麼，因為搞藝術創作就是捧一捧水，每一個手指頭，就是各方面的人都要擠貼在一起，不讓水露掉一滴，才能成就一部完整的作品。
有這樣一種說法，董子武就是大陸的吳孟達。當我把這個說法告訴董老師時，他哈哈大笑起來，他說，“我也能演喜劇啊，而且一點不差。不僅喜劇，我還特別想演反派，演個大壞蛋什麼的，肯定過癮極了。但是演員的戲路，不是演員自己可以決定的。曾經演過的一個成功角色一旦定了型，就很難改變了，其實這也是很多演員的苦惱。因為很多投資商他不願冒風險，就怕一旦改變，會失去演員原來的賣點。
談到董老師近幾年一直拍古裝戲的原因時，他說，“有話劇底蘊的人演古裝戲比較多，也比較便利，為什麼呢，因為古裝戲脫胎於舞台戲曲的成分，象京劇或者其他戲曲種類，都有韻，而這種韻來源於詩與詞。中國人的欣賞習慣，演古裝戲不帶韻文，人們就覺得看著不舒服。而這個韻文本身必須通過舞台演員的台詞訓練。其實古時的老百性也不這么說話，但是演戲你不這么說，就很難聽了，這是審美習慣。古裝誰都能演，藝術本身有標準也沒有標準，老百姓喜不喜歡就是標準，所以一般演古裝戲，沒有功力的人差點。”
作為一個演員，董子武認為首先要做自己，要善於歸納自己，做人很重要，因為生活的態度會帶到舞台上，什麼人生觀就會是什麼演戲的狀態。而且與對手合作的時候，要以真實的態度，不要把其他雜質夾雜在戲中。對於演員如何把握理性與感性，董子武用了一個很生動的比喻，他說，“就象一腳在門裡，一腳在門外，你是這個角色，你又要控制這個角色。用理性來歸置感性，要在似與不似之間。”
走進魏徵，合二為一
《貞觀長歌》里，董子武之所以將魏徵演繹的如此準確，如此生動，並不是偶然的，也不是投巧的，他是有一番認真研究的。他說，“對一個人物，你能理解多深就能演多深。這種深刻的理解，是經過年齡的增長人生的經歷，積累在頭腦中形形色色的人物與事件的積累感受。把握一個人物，不僅要抓人物的主要方面，還要抓人物的性格側面。誰都知道魏徵，那是死諫之臣，這一點要抓住，要象，把這個概念放置在整部戲上，再把它稀釋化。但光突出這個還不行，還要有側面，他的痛苦，內心的矛盾，內心的恐懼和無奈，這就是一個活生生的人，他對周圍的世界都有感受，有回應，這種回應也是一個正常人的回應。而區別在於，也是最重要的一點，他內心無私。但他也有他的狡猾，他吃透了皇上，他賣直，你就不敢殺我，因為我沒有私心，這是本質的區別。”
董子武在《貞觀長歌》中飾演的魏徵
在演戲的過程中，董子武常常有一種即興的激情與亢奮。有一場戲，皇上打太子。魏徵認為不應該打，力爭和皇上辯論，當時準備的是給皇上講道理，一二三例舉，結果實際拍攝的時候，總感覺不對，後來實際拍攝中，他跟著感覺進戲，當時棍子啪啪的響，他一下把棍子抓住，然後跑進去和皇上吵起來，一下感覺對了，是魏徵的性格了。這時心裡才舒服了。
董子武說自己在剛開始影視表演的時候總“過”，總是話劇的范，很苦惱。但最終還是自己教育自己，自己慢慢歸納自己，以前演戲每次看回放，都把不足的地方牢牢記住，日後絕不再范同樣的錯誤。所以演戲，他從來不看回放，只要現場感覺對了，就沒有問題了，這一點，他非常自信。
回憶
“當有一天你老了的時候，你不需要再為生活奔波，也不需要在這人世沉浮，你會平靜的呆著，看著晚霞落去，又從陽光中醒來，這世界上的所有事情，只有一件你能做而且想做的，那就是——回憶。回憶過去生活中的點點滴滴，回憶曾經美好或者痛苦的，這時你就會發現，只到這一刻，當回憶席捲的時候，你是否感覺懊悔：什麼事情我曾經想做卻沒有去做？”
採訪過後的很多天，董子武的這一番話還時時縈繞於我心間。“人生就是不要覺得後悔，做這一行我不後悔。”他如是說。採訪那天是個雨天，窗外細雨濛濛，董子武坐在那裡，用他充滿磁性的聲音為我製造了這樣一個幻覺空間。後來我想其實並不是這段話給了我回味的悠遠，而是當時那種情境中的情緒感染了我，當敘述的詩意和哲理向我撲面而來並打動我的時候，那就是董子武，作為一個演員的魅力，而這種魅力正是日積月累的功力。所以我想，儘管董子武的簡歷很長，儘管演的都不一定是主角，但我還是要把它記錄如下，因為它會講述的更多，甚過我以上的所有文字。
