落花詩意圖

《落花詩意圖》是明代沈周創作的紙本墨筆畫，現藏於南京博物院。

該圖寫晚春最象，遠山隱約，桃李花謝，落英繽紛，溪岸上有一老者倚杖臨流感慨。筆墨簡潔厚潤，從宋元人水墨寫意中發展而來，別具一格。明代興起的以個性解放為中心的思想解放運動，在哲學上的表現是爭取人的解放，在文藝上的表現則是爭取文藝解放，而哲學啟蒙則為文藝啟蒙提供了思想理論武器。而《落花詩意圖》正是作者抒發春暮感傷的個人感情，在一定意義上反映了當時藝術的民主色彩。

基本介紹

• 中文名：落花詩意圖
• 作者：沈周
• 創作年代：明代
• 規格：縱36厘米，橫750厘米
• 材質：紙本
• 現收藏地：南京博物院
• 畫作類型：墨筆畫

畫作內容

落花詩意圖（全圖）

該圖描繪了老者一身影拘膠芝孑然獨立於自然中的情景。畫幅右半部為全幅最主要的部分，也是實景部分。該處主要部位作樹五株，分為兩組，以胡椒點筆法點出樹葉，疏密聚散，然後以花青、赭石籠染數遍。右邊下部則以臭乎拜平台和山坡為主，先勾出大體輪廓，然後在坡石的結合處以披麻皴皴出層次，稍作渲染，再以花青、赭石籠染。兩平台分開，同時在兩平台間作一小橋與平坡相連，平台上散落的一簇簇粉紅的落花。靠近左面的平台上有一老人扶杖遠望。左邊下半部則棕灑悼拘作碎石三四塊，對坡岸微作交代，且是左半部平台、坡石的過渡、延伸。遠處的山色以花青稍作渲染，染出巒頭即止，隱約之間，已經將晚春的空氣烘染出來。整個畫面只有近景和遠景部分，中間部分簡略處理，一片虛空，而將觀者的視線引向扶杖老人為主的近景上來。

畫家自題：“山空無人，水流花謝”，署款“沈周”。自書落花詩篇序雲“弘治乙丑春，一病彌月，迨起則林花彌盡，紅白滿地，不見其開而見其落，不能無悵然”。引首有王鏊“綠陰紅雨”題記，拖尾有張寰錄唐寅詩道辯殃，鈴有“虛齋墨緣”收藏印、“啟南“朱文方印。

創作背景

沈周的山水畫，有“細沈”“粗沈”兩種風格。早年的畫，風格細膩，稱“細沈”，後期的一些作品， 構圖簡練，用筆粗疏，稱“粗沈”，《臥遊圖》《西溪圖》等都是這類作品，《落花詩意圖》也屬“粗沈”一類。《落花詩意圖》為沈周八十一歲時所作，從畫家落花詩前言所知，這是畫家大病後見落花有感的作品。春夏之交，畫家一病彌月，身心受到極大的摧殘。病癒後，見落花未盡、初夏已到，睹景觀物，情思無限，因而作畫賦詩。這時畫家已經處於八十餘歲的高齡，自己的生命亦如落花一樣即將謝落，大病之餘，自然見落花而傷情，引起了創作的衝動，藉助落花形象，流露自己的內在心跡，從而成為這一作品的內在精神和靈魂，加之爐火純青的繪畫技藝，可謂因心造境、因境演法的作品，為作者高年病癒後的造心追境之作。

藝術鑑賞

構圖

該圖為典型的一角式、半邊式小景構圖，是南宋馬遠、夏圭、劉松年繪畫風格的綜合。當然也與浙派的某些用筆、用墨和構圖有相通之處。注重渲染以及水墨的蒼勁追求和有意識地省略中間景物層次等，便與浙派的繪畫風貌十分相近。

筆墨

該圖樹葉的畫法，先用濕墨點染，後用花迎肯青烘染。而淺坡皴法則用筆硬挺，筆、力緊實，線條洗鍊，樹身的雙勾線也堅硬爽朗，同老人衣紋線一道構成了畫面的骨力，這樣就與樹葉的清潤、近水的空濛、遠山的秀逸形成明顯的對比。蒼中帶秀、粗中挾細，雅淡中蘊含骨力，營造出了既顯蒼老雄健又凝重清曠曠的繪畫意境，已經包含有浙閥蜜鴉派畫家和宋元人不具有的新的繪畫因素，這是沈周在前人基礎上的創造。沈周的粗筆運用，也遙接張僧繇疏筆畫的觀念。

重要展覽

2014年底，《落花詩意圖》在南京博物院推出“藏·天下——龐萊臣虛齋藏畫合璧展”中展出。

作者簡介

沈周（1427—1509年）， 字啟南，號石田，晚號白石翁，人稱白石先生，江蘇蘇州人，明代中期的畫家，吳門畫派的創始人。他博採眾長，既借鑑南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭勁健的風格，又繼承了董源、巨然以及“元四家”的水墨淺絳體系，融會貫通，剛柔並用，自成一家，形成了粗筆水墨的新風格。他早年多作小幅，40歲以後始拓大幅，中年畫法嚴謹姜辨組歡細秀，用筆沉著勁練，以骨力勝，晚歲筆墨粗簡豪放，氣勢雄強。沈周的繪畫技藝全面，功力渾樸，發展了文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現技法，在元明以來文人畫領域有承前啟後的作用。代表作有《仿董巨山水圖》《滄州趣圖》等，著有《客座新聞》《石田詩選》。

重要展覽

2014年底，《落花詩意圖》在南京博物院推出“藏·天下——龐萊臣虛齋藏畫合璧展”中展出。

作者簡介

沈周（1427—1509年）， 字啟南，號石田，晚號白石翁，人稱白石先生，江蘇蘇州人，明代中期的畫家，吳門畫派的創始人。他博採眾長，既借鑑南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭勁健的風格，又繼承了董源、巨然以及“元四家”的水墨淺絳體系，融會貫通，剛柔並用，自成一家，形成了粗筆水墨的新風格。他早年多作小幅，40歲以後始拓大幅，中年畫法嚴謹細秀，用筆沉著勁練，以骨力勝，晚歲筆墨粗簡豪放，氣勢雄強。沈周的繪畫技藝全面，功力渾樸，發展了文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現技法，在元明以來文人畫領域有承前啟後的作用。代表作有《仿董巨山水圖》《滄州趣圖》等，著有《客座新聞》《石田詩選》。