《自題畫山水》是詩人金鑒才創作的一首詩。
基本介紹
- 作品名稱：自題畫山水
- 作者：金鑒才
作品原文,作者簡介,
作品原文
雲分遙嶺雨收時，獨釣寒江竹一枝。
此去荒台尋舊夢，卻教啼鴂惹愁思。
作者簡介
金鑒才，字明齋，更字明廬、明甫，號白峰。1943年生於浙江義烏。浙江省書法家協會副主席，浙江省中國花鳥畫家協會副主席兼秘書長，中國美術學院客座教授，魯迅美術學院客座教授，西泠印社副秘兼國畫研究室主任，杭州吳山書畫院院長，浙江省文物鑑定委員，蕭山畫院顧向。
《自題畫山水》是詩人金鑒才創作的一首詩。
《自題畫山水》是詩人金鑒才創作的一首詩。作品原文雲分遙嶺雨收時，獨釣寒江竹一枝。此去荒台尋舊夢，卻教啼鴂惹愁思。1作者簡介 金鑒才，字明齋，更字明廬、明甫，號白峰。1943年生於浙江義烏。浙江省書法家協會副主席，浙江省中...
《自題畫山水扇頭》是現當代詩人謝龍升創作的一首七言律詩。作品原文 壺裡乾坤畫裡詩，環中象外兩難知。偶憑心意圖真假，如是我觀慰夢思。渲染已嫌非淡泊，緘題更怕著瑕疵。欲尋石隱兼充隱，潑墨塗丹未可期。作者簡介 出生於江陰縣占文橋一家書香門第。畢業於上海美術專科學校。就職於江陰縣立師範，後任...
《清朱耷山水通景圖》是明末清初畫家朱耷所創作的一幅中國古畫，現藏於南京博物館。作品介紹 “墨點不多淚點多，山河仍是舊山河；橫流亂石椏杈樹，留得文林細揣摩。”是朱耷在《自題畫山水》中的一首詩，寫照了他“借物寫心”為宗旨。他致力於畫面筆墨和畫面形象的攝契約一，使物質形態到精神形態的轉化趨於直接...
《自題山水畫扇》是清代文人譚嗣同創作的一首七言詩。內容 自題山水畫扇 福州左君為余繪此，年九十餘矣。大石橫衝雪浪粗，眼前突兀一峰孤。懸知背面江山遠，無畫圖中有畫圖。作者簡介 譚嗣同（1865—1898），字復生，號壯飛，湖南瀏陽人，中國近代著名政治家、思想家，維新派人士。其所著的《仁學》，是維新派...
題畫山水 《題畫山水》是唐朝詩人楊汝士創作的一首七言絕句。原文 太華峰前是故鄉，路人遙指讀書堂。如今老大騎官馬，羞向關西道姓楊。
《山水圖》是明代杜瓊創作紙本設色畫，現藏於北京故宮博物院。圖中山峰聳峙。層巒迭嶂，彎曲的河流將畫面中下部的山峰隔為兩段，畫面右下山谷林木間有山莊草亭，一文士正在草亭中讀書，橋上有一拄杖文士攜童子朝山莊走來。畫作內容 此畫從構圖來看可分遠景、中景、近景三段式。遠景為群山立，層迭嶂，懸崖峭壁，...
《山水圖》是清代畫家唐岱創作的紙本水墨畫，現藏於濟南市博物館。畫作內容 畫家在畫面左上角自題：“欲雨欲晴苔色里，山光影處見人家。乾隆五年春，抄擬米海岳為拱宸道長兄清鑒。靜岩唐岱。”鈐“默莊”朱文印、“岱字毓東”“御賜邁古堂”白文印。創作背景 康熙至乾隆年間，中國歷經三朝盛世，經濟、政治...
自畫山水寄正受題其上 《自畫山水寄正受題其上》是宋代詩人晁補之的作品之一。詩詞正文 虎觀它年青汗手，白頭田畝未能閒。自嫌麥隴無佳思，戲作南齋百里山。
《為惟德作山水圖》是明代畫家沈周創作的一幅紙本墨筆畫。畫作內容 本幅自題七絕：“君出江城我入城，世間行路本無情。水雲如海秋潮大，唯有沙鷗作送迎。惟德見過，予出不果迎，以此贖慢。沈周。”後鈐“沈啟南氏”印。本幅上方有沈（王卜）、沈木、徐瑾、陳佃、沈橒等人為惟德行書題七絕詩各一首以及...
《題山水畫四首》是明代詩人劉崧創作的一組五言律詩。作品原文 題山水畫四首 其一 隔水問樵童，青山深幾重。岩歌聞雪瀑，谷轉見雲松。野服乘秋制，山田力歲供。徒令塵土客，揮汗仰高蹤。其二 馳策長林下，停舟野水潯。旌旄行處路，樽俎別時心。山晚松陰薄，江晴柳色深。殷勤言贈意，千古重官箴。其三 ...
家雄於財，四方名士日至其門，居有清悶閣，藏書數千卷，古鼎法書，名琴奇畫陳刊左右，幽迥絕塵。元順帝至正初，忽散家財給親故，未幾兵興，富家悉被禍，而瓚扁舟箬笠，往來太湖及松江三泖間。不受張士誠徵召，逃漁舟以免。入明，黃冠野服，混跡編氓。工詩畫，畫山水意境幽深，以蕭疏見長。與黃公望、王蒙、...
本圖受郭熙山水的強烈影響，但此時的北宋山水已不是大幅的山水畫面，而是以小景畫的表達來代替。這就是李公年常以四季或朝暮的趣景為主題的山水畫特色。作者簡介 李公年，生卒年未詳。北宋畫家。哲宗趙煦朝(1085—1100)為江浙提點刑獄。善畫山水，師法李成，運筆立意不亞前輩。選取題材頗合詩意。畫跡有《日出長江》...
畫面的右上角空白處，有作者自題識和款署，不但起到充實此畫的內容，給此畫面增色不少，同時，又對整個畫面起到平衡作用。作者簡介 吳偉業（1609—1671年），明末清初詩人、書畫家。字駿公，號梅村、大雲居士，太倉（今屬江蘇省）人。書學趙孟瞵山水取法元人，別出已意，筆墨清秀雅逸。與董其昌、王時敏、王鑑...
自畫山水留春堂大屏題其上 《自畫山水留春堂大屏題其上》，屬於中國古典詩詞，是中國宋朝時期詩人晁補之作的一首七言絕句。詩詞正文 胸中正可吞雲夢，盞里何妨對聖賢。有意清秋入衡霍，為君無盡寫江天。
《山水圖 》是清代畫家董邦達創作的一幅紙本墨筆畫。《山水圖》扇頁，清，董邦達繪，紙本，墨筆，縱16.2cm，橫47.8cm。扇頁有自題：“臣董邦達恭繪。”鈐“臣”朱文印、“邦達”白文印。此圖繪山水小景，構圖疏密有致，遠近景互襯互映。運筆沉著，墨色層次豐富，得黃公望溫潤高逸之格，畫風在婁東、虞山派...
中國畫自唐宋而後，有文人畫一派，不免偏重在筆墨方面，在畫理方面，比較失於疏忽。如果把唐宋大家名跡來細細的觀察，那畫理的嚴明，春夏秋冬，陰晴雨雪，簡直是體會無遺。董源畫樹，八面出枝，山石簡直有夕陽照著的樣子。關同甘共苦同畫叢樹，有枝無乾，豈是平面的嗎？畫山水一定要實際，多看名山大川，奇峰峭壁，...
《雪景山水圖》是清代高鳳翰創作中國畫，現藏於故宮博物院。畫作內容 作者自題七言詩一首，款署：“南村居士題畫為研村大弟留玩。”鈐“鳳”、“翰”朱文聯珠印、“西園居士”白文印。本幅右下自題：“雍正三年乙巳七月十有六日制。” 鈐“西”、“園”朱文聯珠印。雍正三年（1725年），高鳳翰43歲。圖繪...
《自畫像》是清代畫家高鳳翰創作的絹本設色畫，現藏於北京故宮博物院。圖中，畫家將自己置於陡峭的絕壁之間，險峻的山石，洶湧的江水，奇生的古木，使人感受到的不是士大夫寄託林泉之志的山水，而是預示著人生的艱險，仕途的艱辛。畫作內容 畫幅右側有作者自題“寥天弧鶴，托跡冥鴻。回臨絕嶠，坐領長風。倘有成長...
《自題設色山水贈孟膚徵君》是詩人倪瓚創作的詩。作品原文 秋潮夜落空江渚，曉樹離離含宿雨。伊軋中流間櫓聲，臥聽漁人隔煙語。作者簡介 倪瓚（1301—1374）元明間常州無錫人，字元鎮，號雲林居士，又有荊蠻民、幻霞子、曲全叟、朱陽館主等號。博學，好古。有潔癖。家雄於財，四方名士日至其門，居有清悶閣...
山以枯筆淡墨畫出，稍加皴染，雜樹寥寥，呈現出深秋景色。樹以較濕潤的筆墨勾點，施以淡色。圖的左上方行書自題五言詩一首，款署：“癸丑九秋畫以一如道長兄。士標。此圖一改查氏習慣的平遠構圖法，構圖高遠、嚴謹，在筆墨方面亦加以變化，水墨點寫，濕潤蒼秀。《秋景山水圖》明顯地留有倪雲林筆意，參以已法...
《贈稼軒山水圖》作一河兩岸式布局，近景松柏茅屋，遠景青山數重，人跡杳然，環境清幽，頗具平淡天真意境。此畫分為前景、中景和遠景三部分。董其昌由於是南方人，再者受前人的影響，使很少能看見他畫北方的高山大水，他也很少畫行旅主題的畫，多通過江南秀麗的山河，寄託自己的歸隱思想，這也是他的藝術理想。畫中...
此圖描繪虬松密樹、溪水蜿蜒，是一幅典型的山水畫。作者以淡墨乾筆、牛毛細皴繪出山石的主體結構，再以濃墨濕筆加以點染，用筆繁複卻不瑣碎，層次分明，錯落有致，布局緊密，充分顯示出其精湛的筆墨技法與構架畫面的能力。筆法蒼老，既不失王蒙之深秀，又兼具董巨磅礴之氣，實為佳作。本幅自題敘述了他對王蒙所...
畫中間水平線上出現二艘帆船，從而起到了衝破這一寂寞的氣氛。此景象正是描寫李白‘‘孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流”之雄大景觀，完全充滿清新之詩情畫意。在畫法上，圖中水墨渴筆並用，四面生枝的幾株枯樹的畫法，運筆老辣蒼勁，有力地表現了古樹枝幹的虬曲蒼勁。故此畫最能體現樊圻山水畫的特色，頗受重視...
中可以窺見。但無論是在室町時代的繪畫歷史中，還是在雪舟本人回國後的繪畫事業中，都無法否認本圖是一幅畫風孤立的作品。春景的左下角所繪騎驢（roba）之人以及侍從，與被視為雪舟前身的畫家拙宗等楊所繪山水圖（京都國立博物館）的此處異常相似，因此本圖也被認為是聯繫拙宗與雪舟的一個重要因素。
圖上自識“山水清音，石濤、濟”。上下鈐兩印，還有王文治鑒題。創作背景 中國畫發展至明清時期，文人畫盛極一時，受到推崇，發展勢頭迅猛，當時在畫壇上幾乎處於霸主的地位。石濤所處的時代，正是董其昌思想盛行並被普遍接受的時代。董其昌主觀臆斷地將山水畫，按不同地域性、人文性等因素而長期形成的風格特徵，...
擅畫青綠山水，受展子虔的影響，筆力遒勁。題材上多表現幽居之所。傳為他的作品有台北故宮博物院藏的《江帆樓閣圖》軸，畫遊人在江邊活動，以細筆勾勒山石輪廓，賦重青綠色，富於裝飾性。此畫雖今被認定為宋人手筆，但可以反映他的畫風。他的兒子李昭道，官至太子中舍人，也是著名的畫家，人稱“小李將軍”，秉承...
、《九華雨》。作者以宣紙軟卡為材料，試圖在重彩與水墨之間尋求某種契合。題材涉及廣泛，在寫生過程中，觸及了許多未知的可能，突破了一些習慣和程式化表現，積極地探索了山水畫寫生的方向。 主要作品 藝術賞析 寫生，就是讓自己的身心侵染在有風、有雨、有陽光的自然山水之間，春天或者秋天，在山水之間思索山水畫，...
元代湯垕說:“李思訓著色山水,用金碧輝映,自為一家法。” 南宋有二趙(趙伯駒、趙伯驌),以擅作青綠山水著稱。 明代有仇英、張宏以實景青綠山水聞名畫壇,開創了青綠山水畫的新格局。 青綠山水至明代形成了一個發展高峰,湧現出了很多優秀的山水畫家,畫法不斷推陳出新,使青綠山水這一傳統題材得到長足發展。
這與山水畫技法成熟有關，也與宋時山水畫地位勃興和提高、畫科門類的進一步細化相關，尚與地域差異和南宋宮廷的特殊審美趣味緊密相關。而馬遠在宋孝宗朝淳熙年間（1174—1189年）進入宮廷畫院，成為畫院祗候。其山水畫技法亦有南宋宮廷的傳承。據傳，馬遠在宋寧宗時期（1194－1224年）每畫一幅即送至楊皇后處題寫圖...