內容簡介
韋特羅夫是在自己的住宅里被射入後背的子彈打死的,根據初步的現場勘察,殺人動機無法確定,住宅內似乎一切都原封未動……
作者簡介
1999年9月15日的俄羅斯《文學報》上有一篇文章寫道:“...只要你走進莫斯科捷運,每個車廂里肯定有人手捧列昂諾夫的小說在閱讀”。這裡說的就是著名電影編劇,蘇聯經典偵探小說家,“神探古羅夫”的締造者——尼古拉·伊萬諾維奇·列昂諾夫。
尼古拉·列昂諾夫1933年生於莫斯科。上大學時他念的是法律系,畢業後進入莫斯科刑事偵察局並在這裡度過了十年光陰。民警列昂諾夫從地地道道的“基層”乾起:到火車站保護外國旅客們的皮箱子,捉拿扒手小偷,在寄賣店裡轉悠,指望能起獲贓物... 後來,當列昂諾夫已經成為一個不大不小的民警頭兒的時候,他曾這樣斷言:“街頭的學問”對不管什麼級別的民警偵察員的工作都是有益的。1963年,他以大尉軍銜離職,離開了內務部,專門從事文學創作。
列昂諾夫寫出了一些小說,還寫了幾部電影腳本,比如《“歐米伽”方案》、《皮亞特尼茨基大街上的小酒館》等等,但真正使他成為知名人士的是“列夫·古羅夫”系列偵破小說。1975年發表的中篇小說《跑馬場》首次塑造了刑警偵察員古羅夫的形象,這一文學人物旋即博得了廣大蘇聯讀者的喜愛。4年後問世的《背後一槍》再次掀起了“古羅夫”熱潮,再往後是
《陷阱》、《注定勝利》、 《職業人士》... 一本接著一本,到去世為止列昂諾夫所寫的數十本“古羅夫”可謂本本都精彩。
可以這么說:尼古拉·列昂諾夫是一位“老派”的偵探小說家。在他看來,重要的不僅是緊張的場景與層層裹纏的情節,同樣重要的還有主人公的行為心理動機,細節的精細微妙,所寫主題的意義,英雄人物的存在,以及正義的必然的勝利。他筆下的古羅夫與同類作品中的數十個文學人物很不相同。古羅夫不是一個公式化了的警探,古羅夫是一個活生生的人,他幾乎在書頁上度過了自己整個的一生——從一個動輒臉紅的年輕人逐漸成長為合格的偵察員,最終成為一名偵破大師。
古羅夫在70年代走上工作崗位,與蘇聯社會中的敗類、兇犯作鬥爭;80年代後期,古羅夫目睹戈巴契夫的“改 革”將蘇聯社會推向混亂,目睹黑暗勢力的日益囂張;90年代,古羅夫又眼睜睜看著葉爾欽將俄羅斯變成了貪官、強盜、賭徒的樂園... 1992年,列昂諾夫推出他的又一部古羅夫系列小說:《可惡的警察》。作品展示了蘇聯解體前後一幅幅殘酷的社會現實圖景:道貌岸然坐在“公僕”位置上的政界顯要——將軍、書記、局長、經理們出賣了人民賦予他們的權力,與黑手黨沆瀣一氣,勾結起來鯨吞國家資產,走私販毒,魚肉百姓,濫殺無辜,而廣大普通民眾則失去了一切,不得不在貧困線以下苦苦掙扎。 時代變了,古羅夫在“新俄羅斯”過得怎樣呢? 很顯然,不愛財、不虛榮、不媚俗、不諛上、不肯出賣人格和原則的古羅夫不會覺得自己如魚得水。 事實上,我們的古羅夫上校經常處於進退維谷的困難境地:人民民眾出於對貪腐官僚、政 府機關的憎恨,屢屢對他施以冷嘲怒罵,心愛的妻子棄他而去,上級常常懲罰訓斥,黑手黨狙擊追殺,來自警察機構內部的敵人射出明槍暗箭,老領導奧爾洛夫以及少數幾個下屬為龐大的官僚機構所掣肘,想幫助他卻往往力不從心... 但古羅夫畢竟已久經沙場,有著非凡的經驗和智慧,無論現實多么殘酷,無論內心如何苦悶、疲憊,一旦發現重大案情,他立即生出一股不可抑制的衝動,投入忘我的戰鬥,幾乎單槍匹馬地到無邊無際的黑暗中去尋找一線正義的光輝。
1998年12月30日,尼古拉·列昂諾夫生前最後一次接受媒體採訪時說:“美國在30年代同犯罪分子的鬥爭中,
好萊塢的優秀偵探影片了相當重要的作用。今天我們面臨著嚴重的犯罪形勢,但願我的小說也能起到同樣的作用,因為警魂能鎮住匪魂,能喚醒民魂。” 從這段話我們可以看出,在列昂諾夫眼中,蘇聯解體之後的俄羅斯已經與匪盜橫行的30年代的美國沒有多少差別,而另一方面,這幾句話也清楚地凸顯了列昂諾夫作為一個作家的社會責任感以及他所堅持的“文學干預生活”的現實主義文學傳統理念。
連同《可惡的警察》在內,1992-1998年期間列昂諾夫創作了18部以“古羅夫”為主人公的中長篇小說,加上1991年之前的7部,一共是25部“神探古羅夫”(註:有資料說是30多部)。列昂諾夫寫完的最後一本書是《黑籍證》,主人公仍舊是古羅夫。(註:黑籍證——"Волчий билет",字面直譯是“狼證”,它是帝俄時代的一種特殊身份證,凡持證者均無資格入學或擔任公職)
尼古拉·列昂諾夫的作品往往被劃入“通俗文學”或“商業小說”一類,但毫無疑義的是,與其它題材的俄蘇文學作品一樣,“神探古羅夫”系列偵破小說也折射了俄羅斯並不輕鬆的歷史、俄羅斯民族並不輕鬆的命運。
1999年1月14日,尼古拉·伊萬諾維奇·列昂諾夫死於
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代序
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最後一章
代尾聲