肖玉田

肖玉田 ，男，1945年出生，遼寧省錦州市人。工筆畫大師潘潔茲先生入室弟子，作品曾入選第七屆、第八屆、第九屆全國美展和一、二、三屆全國工筆畫大展，首屆全國畫院雙年展等重要展覽。

基本介紹

• 中文名：肖玉田
• 出生地：遼寧省錦州市
• 出生日期：1945年
• 職業：藝術家
• 主要成就：全國人大代表，國家一級美術師
• 性別：男

簡介

肖玉田 ，工筆畫大師潘潔茲先生入室弟子，作品曾入選第七屆、第八屆、第九屆全國美展和一、二、三屆全國工筆畫大展，首屆全國畫院雙年展等重要展覽。並先後選送美國、日本、新加坡、印度、德國、前蘇聯等國展出，獲四次國際獎、兩次國家獎、十餘次省級獎。設計發行了三套特種郵票，其中一套為中德兩國聯合發行。出版有《肖玉田古詩詞畫意》、《話說紅樓》、《中國工筆畫人物技法》、《當代中國畫名家小品畫譜》、《當代名家工筆人物精品．肖玉田》等專集專著。現為全國人大代表，國家一級美術師，中國美術家協會會員，中國工筆畫學會理事，，中國文聯全國書畫院創作交流協會（籌）副秘書長，日本現代美術協會評議員，河北省美協常務理事，承德市美術家協會主席，承德畫院院長，承德市政協副主席。享受國務院政府特殊津貼。

肖玉田肖玉田

出版書籍

中國工筆畫人物技法　肖玉田 著　瀋陽；遼寧美術出版社　2000

當代名家工筆人物精品, 肖玉田　肖玉田 繪　北京 ； 北京工藝美術出版社　2002 　肖玉田古詩詞畫意　肖玉田 繪　天津 ；天津楊柳青畫社　2002

肖玉田

古典人物白描畫譜　肖玉田 繪　北京 ；中國工人出版社　1999

工筆仕女畫法　肖玉田 (1945~) 繪　天津 ；天津楊柳青畫社　2003

畫說紅樓 [海外中文圖書] / 肖玉田，袁翔繪 ； 朱嘉雯，蔡怡君，吳盈靜改寫 紅樓夢　 (1945~) 繪　台北； 光復書局企業股份有限公司　1998

書籍介紹

《中國彩繪連環畫集錦－肖玉田專輯》

本書是一部全面反映當代著名連環畫家肖玉田彩繪連環畫藝術成就的作品集，此次出版的《中國彩繪連環畫集錦－肖玉田專輯》，共收錄肖玉田先生所作彩繪連環畫精品6部、計198幅，其中包括榮獲國家大獎的《孔雀東南飛》16幅以及《畫說紅樓》80幅、《赤壁之戰》10幅、《董永與七仙女》6幅、《李後主》43幅、《刑天戰神》43幅等作品，全部由畫家親自斟選，首次高規格結集出版，一律原稿承制，真實地反映了肖玉田彩繪連環畫藝術的成就。

肖玉田

尤其值得一提的是，畫家用工筆重彩手法作80幅紅樓夢插圖《畫說紅樓》，是一套前所未有、不可多得的好作品，迄今為止國內首次出版，極具收藏價值。作品擷取《紅樓夢》感天動地的80個主要故事情節，包括元妃省親、黛玉葬花、劉姥姥進大觀園等80個主題，構成80幅精彩畫面，選材構思，經營布局，鉤勒渲染，不燥不妄，妍麗中夾帶著清奇，嚴謹中蘊含著靈氣，令人耳目一新。畫家寓神於形，擬容寫態，風神各具，呼之欲出。從畫中人物服飾到配景器物，畫家無不考就精工，集中展現了《紅樓夢》百科全書式的風格。

至美追求 詩意盎然

作品名家論摘

簡介

肖玉田的工筆人物畫是“心源”與“造化”相“神遇”的產物。“心源”神遇“造化”會迸發詩情，因之肖玉田的畫皆饒具詩的意境，充盈詩的情愫。欣賞他的作品，如讀佳詩，如飲醇醪，讓人快慰，讓人沉醉。

中央美術學院重彩畫高研班 安鶴旭

從作品看，無疑是一位優秀畫家，這是為大眾廣泛認可的。然而，自漢唐以來，工筆雖走著輝煌蓬勃的道路，可傳承至今，其優美造型，已傾向於程式化，相對於京劇說，將這一程式熟練掌握在手中，已屬不易，若企圖有突破性的新發展，則更加困難。這一點，肖玉田自己也是意識分明的。所以，他除了堅持一貫的辛苦的“潛修默練”之外，還是做了大膽的新探求，尤其在刻畫人物的精神面貌上，他是做了可貴的創新的。……

以《貂蟬拜月》為例，……它的動人之處，正是在可貴的出新上。 “拜月”也是個老題材了，前人不知畫過多少，但千部一腔，千人一面，只達到合於程式的冷冰凍的莊嚴妙相就行了。而肖玉田的“拜月”，卻是貂蟬的“這一個”，是既有新意、又富於個性的拜月。此時貂蟬，內心極為複雜：又須敷衍董卓，又須挑逗呂布，又須靈活俊美，又須闖蕩龍潭，其心潮之翻滾。情感之難於把握的英雄本色，是常人難以想像和把捉的。然而，蕭玉田聰明地在五官上下了工夫，瞧，那朦朧的似乎含淚的眼睛，那收緊而內咬著的雙唇，那似乎唏噓的鼻翼和微張的鼻孔，在在都突現著她激劇而洶湧的內心波濤。工筆人物，能把表情刻畫到這種程度，確乎是少見的。我以為，工筆人物要創新，要發展就應在這些地方下功夫，就是要在個性分析，五官表現上找突破。否則，任何其他的“現代化”，都是不會成功的。附帶說一下：一般的仕女畫家，大都儘量避免畫鼻翼和鼻孔的，因為它較難處理，表情上作用也不大。可肖玉田知難而犯難，放膽用險筆，使鼻子也活了起來，這才獲得異乎尋常的效果。

著名作家　原河北省文聯主席　徐光耀

肖玉田藝術的基本特徵是發現美、表現美和創造美。他從“盡善至美”的目標去觀察和覓取，不僅目光落在美好形象上，畫筆所至無非美之所歸。 他的工筆畫雖然求美，但並不趨媚，而是清新健朗，所謂美而不媚，細而不膩，疎密有節，注重意境，力求古意，這在當前以古代人物為題的作品中是難能可貴的。他自己也說“努力使自己的畫盡善、至美”。在今日畫壇時風日變，有些人在美醜倒置、價值混亂的“時尚”潮流前腳步趔趄、不知所從的時候，蕭玉田始終頭腦清醒，堅守自家信念，不急不躁，用一種虔誠和敬業的精神對待藝術，為此他甘於守貧守寂，在承德山城這塊僻壤然而又是歷史文化積澱深厚之地埋頭勞作著。常言道“酒香不怕巷子深”，是佳釀必會香溢四遠，在傳媒發達的今日，老蕭的畫名遠播，令人欣然。

中國美協中國畫藝委會秘書長 孫克

肖玉田的工筆人物畫線描挺拔剛健、舒展流暢，敷色艷而清潤、淡而彌永。規矩中見飄逸，工整中有瀟灑，簡約處不空泛，充實處無蔽塞，有情有境，有韻有質、真力彌滿，卓爾不群。妍麗中夾帶清奇，嚴謹中蘊含靈氣。

原中國文聯副主席 著名書法家 高占祥

在工筆與寫意兩個領域，蕭玉田先生都有優秀的作品問世。在當代語境與傳統精神的交叉點上，蕭先生重新審視傳統工筆畫的命運，他追求的不是作為語言的表層法則和結構，而是一種精神內涵的深厚。他的工筆作品以古典意境的含蓄靜逸之美為指向，存有難得的清淡之韻，寧靜、真純、瑩澤、高潔，沒有一絲一毫的躁動。無論從整體的布局、造境、造型到色、墨、線的運用上都染上了一層濃重的抒情氣質，在輕鬆自如的勾染中，浸潤著清雅明澈的氣息、飄溢出悠遠的風采，從中亦不難窺見他的價值觀念和取向，窺見他建構個性化形式語言的過程。

他的寫意人物畫繼承了傳統水墨講究神韻的美學品質，他善於在溫潤華滋的筆墨中攝取靈動的氣息，並將紮實的造型能力和中國文人書寫性氣質相結合，在追求筆情墨韻的同時，注意理性把握下的筆墨秩序，灑脫，隨意，但不張狂無法，筆與形融，情與景和，造型、筆力、墨韻、氣勢、意境俱在，在舒緩有致、鬆緊相宜的從容狀態下尋求恬淡中和的效果，在時急時緩、時實時虛、時乾時濕、時濃時淡的筆墨流瀉中達到感情的釋放和精神上的滿足，在對客觀對象的塑造中融入自我。完成了對水墨語言和情感狀態的雙重思考與表達。作品隱含著作者的率意天真，充盈著超以物外的怡然和清純高潔的寧靜。面對他的畫，你會感到澄懷忘慮，紆徐容與，忘卻了世事的喧囂、驚乍與紛擾。

中原書畫研究院院長 張本平

肖玉田的畫呈現略略內斂、不激不厲的風格，傾心於清、靜、潔、寂的“靜境美”，他多以清純柔美、嫻淑幽靜的女子入畫，技法也傾向舒緩有致、鬆緊相宜的一路。他的工筆畫淡雅秀逸，潔淨靈秀；兼工帶寫作品則以有序的筆墨進行感情的釋放和性靈的抒發，追求筆情墨韻。大多作品呈現恬淡中和，從容舒緩，清新可人的情境，沒有絲毫急功近利的躁動，也沒有一味追新求怪的跋扈。畫家是在遠離令人狂熱的煩囂，以澄澈空明的“本心”去“物我融會”，以“清靜寂定”、“靜坐斂心”、穆如清風的狀態進入創作的，欣賞他的作品的人自然而然的也會止息雜慮，澄靜胸懷，得到淨化。

蕭先生奔放一路的作品也不少見，如《鐘馗 》、《悟禪》

，《太白醉酒》等，注重筆墨的酣暢和情感的宣洩，用筆潑辣蒼勁，用墨淋漓氤氳，布局奇崛跌宕，形、神、力、勢、情、境俱在，“畫到神情飄沒處，更無真相有真魂”，氣韻生動，趣味盎然，給人以“大風起兮雲飛揚”的感受。

美術評論家 收藏家 殷傑

肖玉田在傳承技藝，提攜後昆，培養工筆畫接班人上，是很值得稱道的。老蕭自己對事業十分刻苦，畫起畫來，孜孜矻矻，不分日夜，又兼著人大、政協、美協行政等等一大堆社會活動，常常把繪畫業務擠成“業餘”。這說明他不但吃得苦、禁得勞，而且擔得起是非，耐得住寂寞。但他絕不是一個只顧自己的人。我面前有他編著的兩本講技法的書，一本《中國工筆畫人物技法》，一本《工筆仕女畫法》，只有稍稍一翻，便可感到他苦口婆心，循循善誘，口說指畫，繁簡無遺的教人態度。尤為令人感動的是：他把多年來自己的創造和自己的發現，也毫無保留的坦誠寫出，以供後學。中國本來有個不好的傳統，舉凡私自發明的“獨家訣竅”，向來是保密森嚴，輕易不肯示人的。甚至某些大名家，亦不乏其例。而蕭玉田指畫惟恐不清，導引惟恐不詳，真誠坦露，大方寫出的態度，不但說明他的心地光明、無私心，也證明他的振興中國工筆畫的抱負，確屬真心實意。這心境是很可寶貴的。

著名作家　原河北省文聯主席　徐光耀

註：以上評論摘自以下文章

徐光耀 《肖玉田的畫品與人品》

孫 克 《盎然古意 至美追求》

高占祥 《妍麗中挾帶清奇 嚴謹中蘊含靈氣》

張本平 《至善至美的浩歌—品讀肖玉田先生工筆人物畫作品》

安鶴旭 《內蘊詩情 外示平靜—肖玉田工筆人物畫解讀》

殷 傑 《筆情墨韻鑄詩魂—肖玉田人物畫的文化品格》

藝術特色

中國畫無論是寫意還是工筆，均是“尚意”的， 在下筆之前以“意”為先，作畫時要以“意”結撰作品，沉下心去，氣定神閒地營造“意境”，達到“氣韻天成”之境界。正如古代畫論所說：“書畫之藝，皆需意氣而成”。而達此境界又談何容易？特別是對於工筆人物畫創作來說，由於它技法嚴謹精微、偏向寫實，畫家 “以形寫神”，達到“氣韻生動，遷想妙得”、形具而神現的境界，更是難上加難。而受業於著名山水畫家王鐘秀先生和工筆畫大家潘絜茲先生、享受國務院政府特殊津貼的蕭玉田，卻毅然選擇了工筆人物畫創作。其工筆作品在嚴謹的筆墨之外更有一靈動的感覺，透發著濃濃的詩意，具有悠遠高古的雅韻，無論以神韻或氣勢衡之，均達到了很高的境界。

肖玉田工作的承德是各民族混居之地，也是各種文化交匯之處，亦是數百年來清廷的第二政治中心，傳統文化的積澱非常深厚。數十年來，蕭玉田游弋於歷史與現代，宮廷與民間、宗教與世俗之間，在縱橫交錯的時空中，在前賢與同輩的成敗得失中，澄懷悟道，參透理法，探索自己的藝術道路，錘鍊著自己的才情與品格。他潛心靜氣地研究、創作，取精用弘，妙合古今，先天與後天、才思與氣質、情感與修養，在他的人物畫中睿智坦然地顯露。那一幅幅寓意深遠、境界清幽、形象端麗、技藝精妙的工筆重彩、兼工帶寫及寫意人物畫作品，向世人展露出他力追完美的精神建構。

肖玉田的人物畫傾向唯美、抒情。以“清新、清麗、清穆、清和”為基調，筆墨瑩潤靈幻，色彩淡雅彌永，形象俊麗飄逸，無論工筆或寫意，均充盈著一種詩意的情懷。他的工筆人物畫在嚴謹中見流暢，寫意人物畫於外揚中顯內涵，平和恬淡中完成了對大美、純美的追求。他的寫意人物畫多寫詩雄賢哲，豪傑才俊，如憂思悲憫的屈原、寄情田園的陶淵明、瀟灑不羈的李太白，清才冠世的劉長卿、俊邁倜儻的杜牧之、豪放曠達的蘇東坡以及辟邪驅魔的終南進士鐘馗、面壁悟禪的少林祖師達摩……淋漓揮灑中糅合著恣肆、雄放和松靜、虛靈；而他的工筆與兼工帶寫作品，則多把創作的視角瞄向嫻淑、美麗、端莊的女性。我們從蕭玉田所繪《晨對梳妝檯》一畫讀到了優美動人的情景：晨曦從窗外透進來，將樹影投在窗上，一個古裝女子正對鏡簪花。蕭玉田以生花妙筆和柔綿內斂的線描、清渲淡染的水墨、綺麗俊逸的色彩，凝固了一個美的瞬間。再從他的《李清照詞意》來看，他努力探索詞人的精神狀態和詞的意境，再用流暢輕快的筆墨，塑造了一位在樹下讀書的美麗才女，畫面清朗幽靜、超逸脫俗，又隱隱傳達出一種愁緒。畫家將詞意化解在情景、情態描繪之中，顯示了精於提練、善於剪裁和托情於物、寓情於景的藝術才能。

縱觀肖玉田的人物畫作品，呈現給我們的多是平和舒緩、穆如清風、澄澈空明的情境，發乎情，合乎理，沒有急功近利的躁動，沒有逐怪求奇的乖張。畫家其人亦如其畫，遠離煩囂，甘守寂寞，以 “清靜寂定”的狀態實踐著他對藝術的追求。他平素為人低調，不事張揚，因此錯過了不少宣傳的機會。”但“是佳釀必會香溢四遠”，蕭玉田聲譽鵲起、畫名遠播， 是因為“酒香不怕巷子深”。

肖玉田一身數職，現任承德畫院院長，還兼任著全國人大代表、承德市政協副主席、中國工筆畫學會理事、河北省美協常務理事、承德市美術家協會主席等職務。繁忙的行政工作和大量的社會活動擠占了他的創作時間，但這並沒有影響他成為一個高產的畫家。他不僅有眾多優秀的繪畫作品問世，還在國內外出版了十幾種個人畫集、畫冊和技法專著。肖玉田剛過花甲，正值創作的盛年，有過人的精力與令人敬佩的敬業精神，我期待他取得更加驕人的成就。