2014年，國內多家視頻網站紛紛宣布要大幅度加大自製劇的投入力度，並提出2014年是“網路自製劇元年”的概念。同時，廣電總局也發布了相關“通知”，強調對網路自製劇的規範管理，網路自製劇何去何從？是否能像美劇《紙牌屋》一樣逆襲成功，蓋過傳統電視劇的風頭？是否能在中國形成另一個蓬勃發展的文化產業，讓行業和觀眾受益，迎接大時代的來臨？這似乎是擺在影視行業面前的一個嶄新的重大命題。
娛樂現象,舊劇奇蹟,題材寬泛,成本低廉,方便算賬,
娛樂現象
網劇要拍1700集
2014年初開始，憑大數據概念打造的網路自製美劇《紙牌屋》成為熱門話題，而在中國，它帶來的連鎖反應也不小，樂視、騰訊、優酷、搜狐、愛奇藝等多家視頻網站都相繼宣布“網路自製劇元年”到來，將削減自製欄目的投入，把更多資金投向自製劇方面。樂視網不但年預期產量達700集，比13年提高了一倍，還陸續將把以前的周播形式改為每天播出一集，而目標則是要做到每天播出兩集，與電視台播劇的速度相等。
2014年初開始，憑大數據概念打造的網路自製美劇《紙牌屋》成為熱門話題，而在中國，它帶來的連鎖反應也不小，樂視、騰訊、優酷、搜狐、愛奇藝等多家視頻網站都相繼宣布“網路自製劇元年”到來，將削減自製欄目的投入，把更多資金投向自製劇方面。樂視網不但年預期產量達700集，比13年提高了一倍，還陸續將把以前的周播形式改為每天播出一集，而目標則是要做到每天播出兩集，與電視台播劇的速度相等。
與此伴隨的，還有很多視頻網站不斷交出的優秀成績單，如2014年3月7日上線的騰訊視頻《探靈檔案》1小時播放量就破百萬，當日微博的話題量甚至超過《來自星星的你》《神探夏洛克》《紙牌屋》等，上線3天的播放量超過3000萬，也幾乎趕上了《紙牌屋》第二季當時的播放總量3500萬。有市場調研公司統計說，2014年國內的網路自製劇將達到1700集左右，相比13年增長45%。
舊劇奇蹟
《東北往事》16天破2億
“網路自製劇元年”這個說法，樂視網原創事業部副總經理朱先慶並不認同，他認為這是個遲到的概念，自製劇在中國很早就有，而真正開始大量製作並引起關注是2012年的事了。“2012年的《東北往事之黑道風雲20年》以前也有網劇，但《東北往事》是第一次成系統、有影響力、讓大量客群熟知的開始。為什麼有14年是自製劇元年的說法呢？其實是樂視網在2012年宣布了自製劇發展戰略後，搜狐、騰訊等視頻網站在2013年也先後宣布要做這個事，所以提出了這個概念。”
的確，關注網劇的人至今都對《東北往事》津津樂道，2012年的情人節當天，該劇在樂視網上線開播，僅一周時間點擊量就破1億，16天突破2億，成為網上熱門話題，並讓所有人第一次看到了網劇的無比威力。
但與《東北往事》的爆紅相伴的是爭議，很多人認為這部劇的尺度之大前所未有，大量對白過於粗俗，動作場面過於血腥，也因此樂視網很快將這部劇下線，至今沒推出第二季。
《東北往事》之後，樂視網又推出了《女人幫·妞兒》，同樣創造了收視奇蹟，隨後大量網劇逐漸進入人們的視線，《唐朝好男人》、《我懷了你的孩子》、《萬萬沒想到》、《PMAM》、《錢多多煉愛記》、《屌絲男士》、《我叫郝聰明》……這些劇在2013年聚攏了越來越多的網劇迷，帶出了一個嶄新的現象，各視頻網站為網劇舉辦的慶功會接連不斷，破億、破兩億的聲音此起彼伏，其中《屌絲男士》幾季的點擊量加起來甚至達到10億次的量級。
“網路自製劇元年”這個說法，樂視網原創事業部副總經理朱先慶並不認同，他認為這是個遲到的概念，自製劇在中國很早就有，而真正開始大量製作並引起關注是2012年的事了。“2012年的《東北往事之黑道風雲20年》以前也有網劇，但《東北往事》是第一次成系統、有影響力、讓大量客群熟知的開始。為什麼有14年是自製劇元年的說法呢？其實是樂視網在2012年宣布了自製劇發展戰略後，搜狐、騰訊等視頻網站在2013年也先後宣布要做這個事，所以提出了這個概念。”
的確，關注網劇的人至今都對《東北往事》津津樂道，2012年的情人節當天，該劇在樂視網上線開播，僅一周時間點擊量就破1億，16天突破2億，成為網上熱門話題，並讓所有人第一次看到了網劇的無比威力。
但與《東北往事》的爆紅相伴的是爭議，很多人認為這部劇的尺度之大前所未有，大量對白過於粗俗，動作場面過於血腥，也因此樂視網很快將這部劇下線，至今沒推出第二季。
《東北往事》之後，樂視網又推出了《女人幫·妞兒》，同樣創造了收視奇蹟，隨後大量網劇逐漸進入人們的視線，《唐朝好男人》、《我懷了你的孩子》、《萬萬沒想到》、《PMAM》、《錢多多煉愛記》、《屌絲男士》、《我叫郝聰明》……這些劇在2013年聚攏了越來越多的網劇迷，帶出了一個嶄新的現象，各視頻網站為網劇舉辦的慶功會接連不斷，破億、破兩億的聲音此起彼伏，其中《屌絲男士》幾季的點擊量加起來甚至達到10億次的量級。
題材寬泛
什麼有觀眾緣拍什麼
許多業內人士都認為，網劇在中國的發展占有諸多得天獨厚的優勢，在硬體條件上，這兩年家庭寬頻的飛速進步和普及，使得觀眾線上上觀劇的比例越來越大。此外，熱門電視劇的購買價格大幅飆漲，讓自製劇成為視頻網站更好、更有主動權的選擇。
其中更重要的一個原因是題材優勢，國內電視劇的拍攝題材狹窄，而網路自製劇在這方面則幾乎與世界同步，什麼流行拍什麼，什麼有觀眾緣拍什麼，像玄幻、穿越、校園、犯罪心理劇等很多類型在電視台尤其是衛視無法播出，但在網路上沒問題。重口味喜劇、涉及情感隱私的都市題材更被很多網劇看中，而《探靈檔案》中出現的“鬼”也被認為是第一次。
其實網劇的題材優勢在美國也異曲同工，描寫華盛頓特區政治全景的《紙牌屋》在美國也算不上熱門題材，出於政治、收視習慣等方面的種種複雜原因，這也不被美國幾大主流電視台看好，而Netflix恰恰撿了個漏。
許多業內人士都認為，網劇在中國的發展占有諸多得天獨厚的優勢，在硬體條件上，這兩年家庭寬頻的飛速進步和普及，使得觀眾線上上觀劇的比例越來越大。此外，熱門電視劇的購買價格大幅飆漲，讓自製劇成為視頻網站更好、更有主動權的選擇。
其中更重要的一個原因是題材優勢，國內電視劇的拍攝題材狹窄，而網路自製劇在這方面則幾乎與世界同步，什麼流行拍什麼，什麼有觀眾緣拍什麼，像玄幻、穿越、校園、犯罪心理劇等很多類型在電視台尤其是衛視無法播出，但在網路上沒問題。重口味喜劇、涉及情感隱私的都市題材更被很多網劇看中，而《探靈檔案》中出現的“鬼”也被認為是第一次。
其實網劇的題材優勢在美國也異曲同工，描寫華盛頓特區政治全景的《紙牌屋》在美國也算不上熱門題材，出於政治、收視習慣等方面的種種複雜原因，這也不被美國幾大主流電視台看好，而Netflix恰恰撿了個漏。
成本低廉
《靈魂》每集不到10萬
比起在電視台播出的電視劇爭相大投入、走“大劇”路線，網路自製劇的製作規模更為靈活，比拼的是創意，在投資上要比號稱每集投資百萬的“大劇”低廉得多，有統計說網劇的投入成本僅是同類題材電視劇的1/3，甚至《靈魂擺渡》每集的成本才不到10萬元，而《屌絲男士》第一季的總成本還不到70萬，不到某些傳統電視劇一集的費用。
當然前一段熱播的《探靈檔案》也自曝每集成本達百萬，而宣稱投資數百上千萬的網劇也不在少數。對此，樂視網的朱先慶解釋說：“網路自製劇的基礎製作費用按分鐘計算，每分鐘低的四五千元，高的1萬到1萬5不等，當然這個基礎製作費不包含請明星大腕演員的費用。我覺得，網劇的製作費跟一般的電視劇不相上下，大製作的可能還會更高一些。”
從13年開始至今，網劇的製作費也在不斷增長，朱先慶認為這也是個必然趨勢，“首先2012年的物價水平偏低，而且在網劇的試水階段，投資份額都相對偏少。網劇越來越紅火了，競爭激烈了，各家的投入力度也增大了。而且，網劇的廣告植入、分銷發行等方面也比以往做得好，大家不怕花錢。”
比起在電視台播出的電視劇爭相大投入、走“大劇”路線，網路自製劇的製作規模更為靈活，比拼的是創意，在投資上要比號稱每集投資百萬的“大劇”低廉得多，有統計說網劇的投入成本僅是同類題材電視劇的1/3，甚至《靈魂擺渡》每集的成本才不到10萬元，而《屌絲男士》第一季的總成本還不到70萬，不到某些傳統電視劇一集的費用。
當然前一段熱播的《探靈檔案》也自曝每集成本達百萬，而宣稱投資數百上千萬的網劇也不在少數。對此，樂視網的朱先慶解釋說：“網路自製劇的基礎製作費用按分鐘計算，每分鐘低的四五千元，高的1萬到1萬5不等，當然這個基礎製作費不包含請明星大腕演員的費用。我覺得，網劇的製作費跟一般的電視劇不相上下，大製作的可能還會更高一些。”
從13年開始至今，網劇的製作費也在不斷增長，朱先慶認為這也是個必然趨勢，“首先2012年的物價水平偏低，而且在網劇的試水階段，投資份額都相對偏少。網劇越來越紅火了，競爭激烈了，各家的投入力度也增大了。而且，網劇的廣告植入、分銷發行等方面也比以往做得好，大家不怕花錢。”
方便算賬
標配20分鐘一集
網劇流行的長度是每集20分鐘左右，對於這個標準，朱先慶也表示是源自《東北往事》，因為最初參與網劇製作的工作人員其實都來自傳統電視劇的製作行業，2012年他負責拍攝《東北往事》時，從發薪水的角度考慮定下了20分鐘一集的標準。
“網劇如果拍半個小時，都不好給大家算工資。所以我就按電視劇40分鐘一集的慣例，把《東北往事》拍成20分鐘一集，兩集一湊正好是40分鐘，方便算賬。另外，當時我們也分析了一下網民的觀看習慣，覺得要么就是10分鐘以下的短劇，要么就是控制在20分鐘以內。20分鐘的標準就是這么來的，後來莫名其妙地就成了行業標準了。”
