給尼儂的故事

內容簡介

左拉處女作寫給其女友的故事集 ------------------------- 這部小說集除了一篇題為《致尼儂》的序，共收一八五九至一八六四年間寫的八個中短篇小說。我們知道十七歲的左拉在一八五七年隨外祖父和寡母從普羅旺斯遷居巴黎後的窘境。一八五九年，他靠助學金上完中學，由於會考失敗而失去進大學的機會，就面臨謀生的難題。此後他備嘗失業之苦。他在給友人的信中哀嘆；“我二十歲了，卻還沒有職業。不僅如此，即使偶然有機會自食其力，我也覺得一無所長。我迄今都在幻想，我過去是、現在依然是走在流沙上；誰知道我會不會深陷入這流沙呢？”文學習作也艱難：“我恨寫作；我的幻想一旦寫在紙上，就象是一篇七拼八湊的東西。”直到一八六四年，堅持寫作的左拉幸得阿歇特書局老闆的賞識，他的境遇才算開始改善。《給尼儂的故事》正是左拉深為幻想和現實的矛盾所困擾的時期的產物。一個既富於幻...(展開全部) 左拉處女作寫給其女友的故事集 ------------------------- 這部小說集除了一篇題為《致尼儂》的序，共收一八五九至一八六四年間寫的八個中短篇小說。我們知道十七歲的左拉在一八五七年隨外祖父和寡母從普羅旺斯遷居巴黎後的窘境。一八五九年，他靠助學金上完中學，由於會考失敗而失去進大學的機會，就面臨謀生的難題。此後他備嘗失業之苦。他在給友人的信中哀嘆；“我二十歲了，卻還沒有職業。不僅如此，即使偶然有機會自食其力，我也覺得一無所長。我迄今都在幻想，我過去是、現在依然是走在流沙上；誰知道我會不會深陷入這流沙呢？”文學習作也艱難：“我恨寫作；我的幻想一旦寫在紙上，就象是一篇七拼八湊的東西。”直到一八六四年，堅持寫作的左拉幸得阿歇特書局老闆的賞識，他的境遇才算開始改善。《給尼儂的故事》正是左拉深為幻想和現實的矛盾所困擾的時期的產物。一個既富於幻想又在現實中找不到出路的青年在文學上傾向於浪漫主義，這是相當自然的。這正是一八六四年以前左拉文學創作的主要特色。浪漫主義傾向首先表現在他當時所寫的連他本人後來也認為“平庸”的詩歌里。在小說集《給尼儂的故事》中也顯而易見。未收入本書的《多情仙女》和本書收載的《森普利斯》等三篇都是很好的例證。這幾篇作品都出於奇幻的虛構，或者類似神話，或者近於童話。《多情仙女》和《森普利斯》都是表現愛情題材的，研究家常把它們相提並論，認為主旨都是對成人兩性生活的世界的拒絕。不過在《多情仙女》中，男主人公洛伊斯對歐岱特的愛以他們雙雙化為植物為結局，從而避免了肉慾的騷亂；而在《森普利斯》中，森普利斯給他愛慕的水中精靈的一吻，卻導致他們雙雙死亡。神話色彩濃重的《血》，比上述兩篇小說含有更明確和直接的現實意義。大屠殺流灑的鮮血注滿山谷，有溢向世界的危險；基督要以自身的純潔還世界以純潔，結果徒然成為普遍暴力的犧牲品；目睹這血腥的景象，士兵們毅然同自己的過去決裂。小說寫於拿破崙第三接連發動侵略義大利和墨西哥的戰爭的時代，其反戰的主題十分鮮明。對於戰爭和一切形式的暴力的拒絕和抗議，將從此貫徹於左拉的行動和作品；在日後的長篇小說《崩潰》中，尤其可以聽到這篇早期作品的思想的回聲。至於《窮人的妹妹》，要算是棲身在租金低廉的頂樓里、靠在屋頂上捕雀充飢的青年左拉所能寫出的最典型的作品了。他和那些沿街乞討的窮人實是一群。如果有一個“窮人的妹妹”能夠靠神靈的幫助，用口袋裡涌流不盡的金錢來解救窮人，豈不快哉！這幻想固然浪漫之極，但這是《給尼儂的故事》，而尼儂是青年左拉夢想中的愛人，他唯有在對她的傾訴中才能獲得慰藉。應該指出的是，左拉在這篇小說中通過一個既富於幻想又在現實中找不到出路的青年在文學上傾向於浪漫主義，這是相當自然的。這正是一八六四年以前左拉文學創作的主要特色。浪漫主義傾向首先表現在他當時所寫的連他本人後來也認為“平庸”的詩歌里。在小說集《給尼儂的故事》中也顯而易見。未收入本書的《多情仙女》和本書收載的《森普利斯》等三篇都是很好的例證。這幾篇作品都出於奇幻的虛構，或者類似神話，或者近於童話。《多情仙女》和《森普利斯》都是表現愛情題材的，研究家常把它們相提並論，認為主旨都是對成人兩性生活的世界的拒絕。不過在《多情仙女》中，男主人公洛伊斯對歐岱特的愛以他們雙雙化為植物為結局，從而避免了肉慾的騷亂；而在《森普利斯》中，森普利斯給他愛慕的水中精靈的一吻，卻導致他們雙雙死亡。神話色彩濃重的《血》，比上述兩篇小說含有更明確和直接的現實意義。大屠殺流灑的鮮血注滿山谷，有溢向世界的危險；基督要以自身的純潔還世界以純潔，結果徒然成為普遍暴力的犧牲品；目睹這血腥的景象，士兵們毅然同自己的過去決裂。小說寫於拿破崙第三接連發動侵略義大利和墨西哥的戰爭的時代，其反戰的主題十分鮮明。對於

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