絕色：中國人的色彩美學

《絕色：中國人的色彩美學》是曾啟雄創作的散文集，首次出版於2019年3月。

《絕色：中國人的色彩美學》以許多與顏色相關的歷史片段和那些口口相傳的傳說故事為切入點，通過圖文闡釋，生動有趣地呈現了古往今來中國人生活中的色彩表現。

基本介紹

• 作品名稱：絕色：中國人的色彩美學
• 作者：曾啟雄
• 創作年代：當代
• 文學體裁：散文集
• 首版時間：2019年3月
• 字數：約135千字

內容簡介

《絕色：中國人的色彩美學》一本關於中國傳統色彩美學的小書。台灣學者曾啟雄潛心研究古代東方色彩，畢三十年之功，將世代影響中國人色彩審美的知識融會貫通，聯結起歷史和傳說、技術和材料、典籍傳承和東西方交流，以圖文並茂的形式，娓娓道來中華民族絢麗多姿的色彩文化。該書通過許多與顏色相關的歷史片段，許多口口相傳、沁入人心的傳說故事，帶讀者領略中國傳統色彩日積月累的醇厚感，領略影響中國人色彩審美的歷史、文化、民族、社會、地區、信仰等豐富信息。

作品目錄

起頭 孔夫子講真話 說寫字，不如說是染字 鹽巴樹下不差鹽 黑也是複雜的 是烏？還是黑？ 百搭的黑衣 白屬於牛頓，黑屬於歌德 白皎素亮 白色的瑞兆 蔚藍的鄉愁 佛祖頭上的藍 君子不以紺 飾 當“blue”遇上“indigo” 藍綠本一家 自然的茶綠色 茶禪一味，有色生香 齊桓公惡紫 紫，來自動物與植物 蟲蟲的顏色

千年色胭脂 恨紫愁紅話唐詩 瓊簫碧月喚朱雀 過年的紅 紅色花海 爛紅如火雪中開 富貴花開 尊貴的黃 黃色禁制 黃檗寺的黃檗 梔香千戶侯 食在安全色彩 秋黃歲時記 滿城盡帶黃金甲 夢說紅樓 釉色，誘色 神仙的色彩 五行色彩 參考文獻 後記

創作背景

曾啟雄與色彩結緣始於1989年。那時，曾啟雄正在台灣東海大學美術系教授色彩學，由於教學需要，他開始收集、閱讀和比較台灣市面上所售的色彩學教材及相關書籍。在這個過程中，他驚訝地發現，這些書籍中大部分內容是講述近代西方色彩學的，也就是自牛頓後光學發展下的色彩學，而對本土色彩文化甚少提及，只有“東青龍、西白虎、北玄武、南朱雀”而已。與之形成鮮明對比的是，他所看到的日本書籍，雖也是從西方近代色彩開始講起，但最終必定會落到日本自己的色彩觀、色彩發展歷史與文化上。

讀完日本與美國的大學教材，曾啟雄說自己心中升起“淡淡的慚愧感”，同時也產生了一個疑問——中國傳統色彩到底在哪裡？恰在此時，一位日本同學請曾啟雄幫忙照顧學校實驗室種植的蓼藍，這成為了曾啟雄了解中國傳統色彩的開端。

對傳統色彩稍有了解後，曾啟雄打起了文學作品的主意。他從曹雪芹的《紅樓夢》和作家張曼娟的作品入手，統計書中涉及的色彩辭彙，進而去理解作家使用色彩的特點。為此，他查閱了不少古今字典，在此過程中又發現許多色彩辭彙含義的詮釋存在著明顯的時代差異，於是又將字典與色彩聯繫起來，從《爾雅》《說文解字》《康熙字典》到現代字典，帶著研究生慢慢鋪開了研究的地圖。

就這樣，一個問題牽出另一問題，從色彩辭彙延伸到色彩認知、傳統染色的技法復原、中國傳統色彩的古典表現技法與現代生活的套用等，這時曾啟雄才意識到“自己的研究好像航行到了茫茫大海之中，方向明確但又知道自己的渺小與無知，因此希望能‘色誘’更多人理解和投入，建構出中國傳統色彩的全貌”。這也是他創作《絕色：中國人的色彩美學》一書的初衷。

作品鑑賞

主題思想

《絕色：中國人的色彩美學》一書是曾啟雄談色彩的著作，在《孔夫子講真話》一篇中，他提道：“染色在早期，多半無法一次到位，染工從自然界取得染色材料後，均要通過淺染，再一次次重複疊染，才能得到深色或較鮮艷的色彩。說得清楚一些，就是染好、曬乾之後，重複這些不能間斷的工序，有些甚至需要染到三十多次，才能得到預定的顏色。”所以說，拿經過漫長的時間、重複的勞動取得的成果做衣邊，把染三十幾遍才能得到的顏色穿在裡面，真是不可助長的奢靡之風，應該被批評。

“終朝采綠，不盈一匊。”“終朝采藍，不盈一襜。”這是經過孔子編選的《詩經·小雅》里的片斷，塑造了一個滿心期待丈夫歸家而無心採摘的妻子形象。兩千多年以前，可以采的“綠”和“藍”是什麼？在《藍綠本一家》中，作者追溯了它們的前世今生，原來“綠”是菉草，“藍”是蓼藍、菘藍，這些低矮的草本植物採摘起來非常容易，就像採摘番薯葉那般。采了菉草和蓼藍後做什麼用呢？當然是用來染色了。菉草可以染黃色，蓼藍可以染藍色，兩相疊染又形成了綠色。所以今天我們說起的綠色就是從菉草來的，把代表植物屬性的草字頭摘掉，換上了與紡織、染色寸步不離的絞絲旁。不過很長一段時間內，綠字和藍字在色彩表現上的存在感都很低，特別是藍字，很可能是在白話文運動後才擁有了形容顏色的義項。這裡不得不說古人很有意思，既能用紅、丹、朱、赤、絳、彤、赬、緋、赭、縉、赩、緹……這么多的字來對應一個紅色，也能用一個青字就把綠色、藍色甚至黑色給囊括了。

《絕色：中國人的色彩美學》揣著不小的野心——想要引導讀者重拾中國人的色彩記憶，感悟中國人的色彩美學，恢復中國人的色彩自信。中國人有許多獨特的色彩記憶，比如對於黃色的偏愛。作者通過文化比較的方式，展示了這種獨特性。他說，在印度，黃色象徵極樂世界；在中東地區，黃色使人聯想到沙漠、乾旱，象徵著死亡，是忌諱的色彩；在日本，黃色容易讓人聯想到江戶時期的金幣“小判”，帶有世俗、財富的味道；在歐洲社會，黃色長期以來帶有背叛、膽小、低俗、頹廢的意思，比如中世紀死囚的衣服是黃色的，而文藝復興時期的畫家達·文西在創作《最後的晚餐》時，大多也會給猶大的衣物塗上黃色。只有中國人，很早就從陰陽開始，生髮出五行的概念，以五行的五個方位來對應色彩，分別是東青、西白、南朱、北玄、中黃，其中居於中央位置的正統色就是象徵土地的黃色。土地包容並滋養萬物，因此黃色成為萬眾景仰的色彩，這份景仰很自然地被追求至高無上的皇權所獨霸，黃色也就成了專屬於皇帝的色彩。

藝術特色

在《絕色：中國人的色彩美學》中，作者筆下的鄉愁是蔚藍的，因為他在台東多良的海邊長大，“從沙灘上遠望太平洋的那片海，很奇妙的蔚藍海色，有深淺不同的蔚藍，令人望著、望著，油然而生一股思鄉情緒，不洶湧、不澎湃，卻有若干起伏”。鄉愁的色彩因人而異，換個來自江南水鄉的人問問，他可能會告訴你，鄉愁當然是湖綠色的。但是如果問一百個人過年是什麼色彩，一百個人的回答都會是紅色。“紅色絕對是華人過年的首選，連內衣褲、襪子、帽子都要選穿紅色，紅透全身里外，吸引福氣上身”。紅色的春聯，紅色的糕點，紅色的花卉……紅色表現出的喜悅極富感染力，讓全世界都印象深刻，因此也就成了外國人眼中最能代表中國的色彩。作者擅長傳統染色，談起古代的紅色染材，簡直如數家珍：植物有中國茜、紅花和蘇枋，礦物有硃砂和鉛丹，動物則有胭脂蟲、紫膠蟲。《絕色：中國人的色彩美學》書中收錄了不少染材的圖片，除了這裡提到的部分，還有蓼藍、紫草、烏桕、黃檗、梔子等，用這些材料染紅、染藍、染紫、染黃的效果圖也相當精彩。

《絕色：中國人的色彩美學》的作者是個很會講故事的人，他在有限的篇幅內，分享了許多與顏色相關的歷史片段，許多口口相傳、沁入人心的傳說故事。通過閱讀這本書，讀者可以了解到影響中國人色彩審美的豐富信息，領略到中國傳統色彩日積月累的醇厚感，並喚醒自身對中國色彩的那份肯定和傳承的決心。

出版信息

2019年3月，《絕色：中國人的色彩美學》由譯林出版社首次出版。

名稱	出版時間	出版社	ISBN	參考資料
《絕色：中國人的色彩美學》	2019年3月	譯林出版社	978-7-5447-7680-6

作者簡介

曾啟雄，1953年生人，台灣雲林科技大學視覺傳達設計系名譽教授，台灣基礎造形學會常務理事、中華色彩學會理事、台灣設計學會理事，曾任台灣雲林科技大學藝術中心主任、視覺傳達設計系主任及所長。