素描學習：經典解讀之3

媒體評論

序

在維根斯坦時代，觀念與經驗締連的價值體系，具有很強的“理論”和“實用”的雙重性質。它可以表述為：任何抽象的東西，都是一種已被我們高度認知、概括的“存在”，同時，它又可以被我們的經驗展示而產生現實意樂棵提端義。

繪畫素描亦然。它不僅屬於認知宙禁的範疇——點、線、面的切換轉化，明和暗的交替重疊，物與像的空間整頸棗婆汽合等，而且還是一種直截了當的、魅力無窮的、趣味盎然的藝術表諒戀民現載體。

雖有俗說“鬼魅易畫，犬諒笑艱馬難就”，但就素描來講，忽略了事物的本質結構就難以勾畫出事物的體貌。對一切造型藝術而言，“素描”是建築的樁頭、植被的上壤。事實上，其本身就是在“黑、白、灰”韻律間起伏趺宕，充分展示自己外在美麗的線條、明暗、體積、層次和空間。

這套書，正是基於這個緣由，在如今某些“時尚”的素描說法之中，它撥歪匡正、脫穎而出，予以莘莘學子指點迷津，不失為一部較好的素描繪畫理論與技法實踐的契合之作笑嬸連。

譚根雄

2001年7月於華東師範大學藝術系